拈連是指利用上下文語義關(guān)系,把通常只用于甲事物的詞語順勢拈來,巧妙地運(yùn)用在乙事物上的一種修辭方式（兩個(gè)事物連著說時(shí)，把適用于前一事物的詞語順勢拈過來，適用于本來不適用于該詞語的后一事物）。暗式拈連，又稱略式拈連，是一種形態(tài)不完備的拈連,一般是拈連的引導(dǎo)部分(甲事物)被省略,或引導(dǎo)部分中,拈連使用的詞語被省略掉。
（17）那時(shí)候,戈壁是死海長城,是堤,一步跨出去就杳無歸期;層層礫石,埋下多少老死的愛情,漫天風(fēng)雪,湮沒多少凌云壯志!（李瑛《嘉峪關(guān)西望》)【無邊的礫石和漫天的風(fēng)雪是戈壁沙漠的標(biāo)志。詩中省略了“礫石”與“風(fēng)雪”可以“埋下”、“湮沒”實(shí)物的描述,直接將抽象事物愛情和壯志運(yùn)用暗式拈連,分別與“埋下”、“湮沒”搭配成句,把茫茫戈壁荒原這一古老而神秘的地域人格化,給詩歌的語言增添了新的情味?！?/p>
（18）你送我的紫砂茶壺，我很珍惜，一直未啟用。原不相信香江水，會泡出江南春……（張?jiān)妱Α蹲仙安鑹亍?【這是一支友情的頌歌。友人已遠(yuǎn)在天邊,“我”也離鄉(xiāng)背井來到香江。面對友人贈送的紫砂壺,不禁感慨萬端。詩人不說香江水可以“泡茶”,卻說泡出了濃濃的春意——“江南春”,友情的溫馨,給人留下永遠(yuǎn)的回味。全詩只是拈用了一個(gè)“泡”字,頓時(shí)溢出優(yōu)美雋永的詩意,詩人構(gòu)思的精巧和遣詞造句的藝術(shù)功力,值得借鑒學(xué)習(xí)?！?/p>
（19）敲碎離愁,紗窗外風(fēng)搖翠竹。人去后吹簫聲斷,倚樓人獨(dú)。滿眼不堪三月暮,舉頭已覺千山綠。但試把一紙寄來書,從頭讀。(辛棄疾《滿江紅》)【如按照一般語序讀寫,詞的起首二句,應(yīng)是:“風(fēng)搖翠竹敲紗窗,敲碎了離愁別緒。”這里把它顛倒過來,并省略了“風(fēng)敲紗窗”一句,首先說“敲碎離愁”,用語新奇峭拔,更能引起讀者的興趣與美感?！?/p>
（20）冬——冬——冬冬冬,聲音單調(diào)嗎?一點(diǎn)兒也不覺得。因?yàn)槊恳宦暥记贸鰧εf事物的詛咒,敲出對新生的美好的祝愿。(蕭乾《鼓聲》)【文中省略了引導(dǎo)部分“敲出冬冬聲”,將“敲出”一詞直接拈用到“對舊事物的詛咒”和“對新生的美好的祝愿”上,表達(dá)出人民對舊的憎恨,對新的熱愛之情。氣勢連貫,節(jié)奏鮮明,收到了聲情并茂的表達(dá)效果?！?/p>
（21）似采花的蜂，如陳年的酒，我陶醉。見到煙霧你說煩，誰知，吸煙與初戀一樣，再品嘗，焦油的苦澀，倒像橄欖。吸到煙屁股，仍然不放，直到燃掉了希望……（鄒宗彬《三支煙》)【將“吸煙”與“初戀”扯在一起相比,頗富情趣,盡寫出嗜煙者的醉心迷戀之態(tài)。而直說“燃掉了希望”,將“燃掉”和“希望”拈連起來,使語言具有幽默深刻的蘊(yùn)含,耐人尋味,令人警醒。】
（22）野花見過那會心的微笑,小草聽過那甜蜜的歌聲。啊!小路彎彎,像紅繩,拴著他的心,牽著我的情。(《幽靜的小路》)【“小路彎彎”,使作者產(chǎn)生“像紅繩”的聯(lián)想,因而可“拴”,可“牽”。再與“心”“情”拈連組合,形成了一個(gè)抒情氣息濃郁的精巧構(gòu)思。暗式拈連突出了事物的個(gè)性特征,使抽象的事物具體、形象,內(nèi)涵被更充分地揭示出來?！?/p>
（23）一年三百六十五天,閏年三百六十六天,當(dāng)鎮(zhèn)上的人們還在做著夢,睡著寶貴的“天光覺”時(shí),他們已經(jīng)抖動竹枝掃把,在默默地掃著,默默地掃著了。好像春天、夏天、秋天、冬天,都是在他們的竹枝掃帚下,一個(gè)接一個(gè)地被掃走了,又被掃來了。(古華《芙蓉鎮(zhèn)》)【拈連時(shí)運(yùn)用“掃”的引申義,以比喻的方式說春、夏、秋、冬好像都是具體事物在他們的掃帚下被掃走了,掃來了。深刻的意蘊(yùn),充分表現(xiàn)了清潔工漫長歲月。從一個(gè)側(cè)面反映了中國的社會歷史面貌?！?/p>
（24）小梳子斷了不少齒,失去了原有的光澤,然而丁志輝卻始終帶著它。出國訪問,把它揣在兜里,梳理著異國風(fēng)光;下醫(yī)療隊(duì),把它卷進(jìn)挎包,梳理著艱難的旅途;夜夜加班到月偏西,把它放在桌頭,梳理著紛亂的思緒。(馬繼紅王宗仁《寫在她運(yùn)行的路上》)【“梳理”本來只適用“梳理頭發(fā)”,這里巧用暗式拈連,將“梳理”和“異國風(fēng)光”、“艱難旅途”、“紛亂的思緒”組合起來,以物寫人,寫出了人物的習(xí)慣形態(tài)和思維特征。構(gòu)思獨(dú)特新奇,增強(qiáng)了語言的詩意美?！?/p>
