有時候，覺得自己是一個變態。比如對水形物語這種類型的電影，接受度OK~
雖然在剛剛過去的奧斯卡評選中，它已經當選2018奧斯卡最佳影片的殊榮。但并不代表這種類型的電影能被所有人接受。
畢竟，它很容易扯上的關鍵詞是“人獸”“跨物種愛情”！畢竟，它評上最佳影片后被人抨擊只是好萊塢政治正確！
在決定去看這部片子的時候，其實內心還有些拒絕。根據我提前看過的海報，海報里的人魚和印象中的美人魚差距太大了！
說好的清新蔚藍的大海呢，說好的五彩斑斕的優雅人魚呢，說好的英俊帥氣的男主角呢？那張海報活生生給了我一萬點暴擊。
暗沉的色調和詭異的藍光，奇怪的魚鰭和肌肉紋理，女主那身詭異的暗紅色裙子，兩個人在幽閉的海底半擁著。
此情此景，讓我想起以前看過的另一部片子《下水道的美人魚》，同時被自己強大的聯想力而深深折服。
那么，既然下水道里的人魚都看過了，大海里的應該沒問題的吧。去看！
1.
平平無奇的人？奇丑無比的人魚？
女主角表面上只是一個平平無奇的啞女。
艾麗莎從小不會說話，被遺棄在小河邊，在孤兒院長大。故事發生時，她和一位落魄的畫家生活在一起。
她日常能交流的人只有三個，一個是畫家，一個是隔壁電影院老板，一個是同事。因為不能發聲講話，和其他人的交流方法主要依靠手語，而手語并不是每個人都懂。
她的日常生活主要有兩項內容，一是照顧畫家的日常起居，因為畫家是個連自己餓了都不知道的人，沒有艾麗莎這位畫家可能兩天就會餓死。另一個是去美國某個政府科研機構打掃衛生，包括男衛生間。
她每天保持著兩點一線，家里和科研機構。通勤方式是公交車，她戴著一頂褐色貝雷帽，坐公交的時候把帽子墊在額頭和車窗之間，享受著每天下午巴爾的摩溫暖的余暉，或是淅淅瀝瀝的雨聲。
女主角真地是表面上的普通人嗎？后來，我們發現她可能也有人魚基因。
男主角就非常牛逼了。
他在反派理查德眼里被稱作相貌奇丑無比，聲音刺耳難聽。在畫家眼里，他非常美麗。一個人的相貌能被評價成這樣兩個極端，也是相當厲害。
男人魚有一雙無敵大眼睛，大到什么程度？大概銅鈴那么大。
銅鈴有多大？不知道，反正很大。
一身魚鱗，后來長期離開大海魚鱗居然還開始脫落，一摸就粘一手。。。。。。
在影片倒數10分鐘之前，男主角都始終被囚禁，在水池里，在玻璃艙中，在浴缸里。各種被打壓、折磨、侮辱。額，你知道這個樣子很難讓我愛起來啊。
作為主角還是需要光環的，所以編劇就給了男主角兩個及其強大牛逼的能力。
一個是超強自愈能力，比如挨槍子幾分鐘之后毫發無損，一個是治愈其他人的能力，比如讓多年禿頭的畫家一夜生發、撫摸傷口就讓皮膚光潔如初。
所以，看人不能看表面啊，哦不，看魚不能看表面啊。
2.
他們是注定要在一起的人魚
有的緣分真是上天早注定。艾麗莎和男人魚便是如此。影片中有很多讓人細思恐極的小細節，是我看完之后才想起來關注到的。足見導演和編劇對細節的掌控功底，令人發指。
1）艾麗莎有兩個習慣，每天吃雞蛋，習慣盆浴。
吃雞蛋可能不那么奇怪，但還有好幾個細節都顯示她是真的喜歡雞蛋。
艾麗莎的鬧鐘是雞蛋形狀，她泡在浴缸里的時候這個蛋形鬧鐘還有個特寫鏡頭。她見過男人魚之后就知道，男人魚肯定也喜歡吃雞蛋。
在實驗室里她遞雞蛋給男人魚的時候，臉上的表情仿佛在說：快吃吧，你一定喜歡。
盆浴有兩個隱含寓意，艾麗莎是在小河邊被發現的，她從小就和水有著極深的羈絆，她喜歡泡在水里。
她習慣在浴缸中自慰，這一點我是后來才聯想到，大概影院版刪減了關鍵鏡頭，當時真心沒看出來。
后來她和男人魚在一起后，也喜歡在水中歡愛，甚至不惜把浴室灌滿水，兩個人完完全全被水包圍。
2）艾麗莎脖子上的線型疤痕
第一眼看見艾麗莎，正好就是她扭頭說話漏出脖子上疤痕的時候，只有右側一邊有。三條線型疤痕，其中兩條的間距窄，另外兩條寬一些。
第一個念頭這是不是被金剛狼的狼爪給撓的？無奈攤手，╮(╯▽╰)╭，真是奇怪的聯想力啊。
后來她中槍被男人魚救到海里，沒想到左邊脖子也出現了三條疤痕，并且像魚鰓那樣呼扇著，她在呼吸，那些疤痕是魚鰓！
如果是尋常疤痕，不可能脖子兩邊如此對稱，也不可能在水中才開始顯現，更不可能遇水不流血。根據這一點我們有理由猜測艾麗莎可能是人魚和人的后代，她天生有魚鰓，并且能在水中生存。
3）她對血看起來絲毫無懼
影片中第一次有血的鏡頭是男衛生間，艾麗莎正在和同事澤爾達打掃，理查德進來小便，離開的時候艾麗莎注意到水池邊的血跡，那是理查德電棍帶過來的男人魚的血。
當時的背景音樂很奇特，好像冥冥之中，艾麗莎能通過血跡感知主人。
艾麗莎第二次進入那間實驗室時是為了打掃男人魚被虐待后的現場，一桶水潑過去，沖出兩根手指。一旁的同事受驚大叫，艾麗莎淡定地撿起來裝在紙袋里。
4）她說10號一定有大雨
說起艾麗莎和水的緣分，除了她喜歡水，更牛逼的是她能操控水，能感知水?？磦€電影也是醉了，一丁點小細節都包含了很多東西。
她經常坐巴士，多個鏡頭是她的側臉倒影在車窗上，有一次她用手指在車窗上比劃，當時我以為她在用水汽涂鴉，后來發現車窗外的水滴竟然跟隨著她的指尖在移動，她在操控水滴！
后來為了送走男人魚，她必須找一個多日下雨的時段，連日下雨可讓河道漲水，方便隨著運河水游去大海，她選了10號，周三。
在10號之前已經連日下雨，畫家擔心的問：萬一10號不下雨怎么辦。艾麗莎特別肯定地說：一定會下雨。
而我聽到她說一定會下雨，還天真地以為這句臺詞是為了表現艾麗莎很善良。完全不是，艾麗莎根本就是能感知下雨的時間。
5）他們都不能正常和人交流
艾麗莎從小啞巴，但那是周圍人的看法。到底是天生啞巴，還是本就沒有說人話的能力。
影片中的反派理查德曾經專門問過這個問題，其實也在暗示，艾麗莎可能不是啞巴，沒有聲帶受損，而是她根本就不能和人類發聲交流。
男人魚可以和艾麗莎通過手語眼神交流，除此之外，就只能發出刺耳的叫聲。
孤單的時候，每個人都需要一個同類。
綜上，編劇和導演真的無時無刻都在暗示，二人的緣分不是偶然，不是一見面就刻骨銘心，而是冥冥之中就已注定。
所以這段感情并不是突如其來，艾麗莎不害怕男人魚忍不住親近也不是沒來由，男人魚在被關押的地方遇到清潔工也能輕易地和她開始交流，也不是沒道理。
3.影片的主題是孤獨
最明顯的孤獨者是艾麗莎和男人魚。
《芳華》有句臺詞：一個始終不被善待的人，最能識別善良，也最能珍惜善良。不被善待其實就包含了孤獨的定性。
遇上男人魚之前，艾麗莎沒有被生活善待，也未曾被命運善待。她的世界小的可憐，在同事澤爾達喋喋不休的抱怨吐槽中，她云淡風輕，微微一笑，誰又能體會她內心的真實想法和傾訴欲？
有一天，終于有這樣一個人，和她一樣不能說話，不被普通人像正常人那樣看待，艾麗莎忍不住和男人魚親近，忍不住想多和他交流。
男人魚來自南美洲，影片中沒有交代是否還有其他人魚的存在。沒法和人類溝通，也不能和同類在一起，在實驗室里獨自受盡折磨。
兩個孤獨的人，抱團取暖。
這是與眾不同的人找到同類的歡欣，也是孤寂的人找到一個聯結對象的喜悅，雖然男人魚在其他人眼里并不能稱之為一個男人，這份感情看似變態又無比真實。
畫家是個孤獨的同性戀
在那個美蘇冷戰時期的社會不一定對同性戀有當今這般包容。畫家為了見一面吧臺小哥，每次都故意買他并不喜歡吃的酸橙派，冰箱里裝滿了酸橙派，說明他從來沒有吃完過，但卻舍不得扔掉。
明明不喜歡卻一次次去同一家店里買，吃一口滿臉酸爽卻強裝笑意，看的人好笑卻心酸。
后來有一次，畫家和吧臺小哥閑聊，小哥說挺喜歡畫家這樣的人，畫家就心中一動忍不住去碰了小哥的胳膊。小哥尷尬快速的撤開了，畫家便怏怏地離開了。
我大膽猜測，小哥也是同類人，只是時代不允許，他隱藏的很好。所以他會給畫家推薦他自己喜歡的酸橙派，也會容忍畫家坐在吧臺而把其他客人趕走。
今天的時代對同性戀包容了很多，但歧視者仍大有人在，所以深柜者多，形婚者多。畫家代表的就是依然孤獨的那個群體。
理查德是個孤獨的中年失意者
我不知道人到中年是否都會遇到這樣的狀態，工作已經很努力卻長期瓶頸，家庭看似圓滿卻無話可說，共事十幾年的上司同事也能一開口就是威脅恫嚇。
在我眼里，理查德孤獨的要死要活。反派不招人喜歡，卻招人同情，他并不是惹人厭惡的反派。
有些人表面上風風光光，實際上卻可能會一朝傾覆。
這不是故意為理查德開脫，但造成這個局面一定是有源頭的。這個可憐的中年人，他發現生活好像越來越平淡，一成不變沒有激情，工作也半死不活讓人無奈受挫。
一面追逐著危險的婚外情意欲對女清潔工進行潛規則，一面又打心里看不起對方，所以鄙視自己竟然對一個掃廁所的糾纏不休。
他是個孤獨的矛盾體。
澤爾達是個孤獨的家庭職場平衡者
沒想到吧，現在廣泛討論的“職場女性如何平衡家庭和工作”的話題，竟然在19世紀60年代就已經存在了。
或者更早，從女性開始外出工作，這種情節就在世界各地頻繁上演。多數女性都要生育和工作，只有少數人有條件辭職在家相夫教子。
澤爾達為什么總是在艾麗莎面前喋喋不休，有她的鏡頭，她幾乎未停止過嘮叨。
家里有個不工作的老公，并且有人來訪都不起身而是叫老婆去開門的男人，能怎么辦，大概除了吐槽，除了在一個啞巴同事面前表達內心不滿吧。
不停表達自己的本質是孤獨，希望有人能理解她，理解她的不容易，理解她維持家庭的艱辛。
更讓她孤獨的是，那個看起來很強壯的老公，在理查德大聲責問老婆的時候，只是坐在沙發上瑟瑟發抖，并且還要阻止澤爾達給艾麗莎通風報信。
所以澤爾達只能說：你已經無藥可救。那一刻的澤爾達，孤獨到人生巔峰。
其實還有孤獨的配角們，電影院老板，從來沒有人去看電影所以免費贈票，為了四個觀影者和畫家吵架。
蘇聯的科學家羅伯特，作為間諜千方百計隱藏身份，獨自和上級接頭，小心翼翼，時刻驚惶。
4.
這是一部暗黑童話，圈內圈外的人都褒貶不一，有人說它實至名歸，有人說它夠水夠無語。
不管怎樣地眾說紛紜，拿到奧斯卡最佳，它肯定已經贏了啊，你說是也不是。
