類型:同性愛情電影
說起這個(gè)電影，我表現(xiàn)得挺傻，很長時(shí)間沒有接觸到這種細(xì)膩又洶涌的情感了，導(dǎo)致整部片子看完還有點(diǎn)發(fā)懵，腦海里盡是那一幕幕對(duì)視，猶豫的觸碰，流動(dòng)與爆發(fā)的情緒。
我覺得自己就像一個(gè)喝醉酒的人，尚處于微醺的狀態(tài)，腦子混亂又清醒，想說得很多又說不出口。于是我打開影評(píng)，看完第一篇《這就是部愛情戲》，心頓時(shí)涼得透透的。雖然還沒有當(dāng)年《指尖情挑》那篇《英倫兩生花》影評(píng)從頭到尾被碾壓成渣的趕腳，但也無話可說了。
文章作者對(duì)主角英男和道熙兩人情感的發(fā)展和轉(zhuǎn)變闡釋之細(xì)致實(shí)在驚艷，更精彩的是評(píng)論里網(wǎng)友們進(jìn)一步對(duì)角色挖掘時(shí)相互碰撞的思想，不說誰反對(duì)誰支持，但這種通過不斷完善的邏輯尋找出新的可能，發(fā)掘角色性格的多面性，確實(shí)讓人看到了辯論所帶來的樂趣。不僅是投入其中的人感到興奮，作為旁觀者也能參考不同的觀點(diǎn)，為自己的結(jié)論補(bǔ)全輪廓，這種美好的氛圍和杠精給人的心累感相比真是難得舒爽，精神上的滿足十分嗨皮。
不過別人把你想寫得寫盡了，還讓你服氣到無話可說，我個(gè)人也是很無奈了。所以按照傳統(tǒng)，我們順著這個(gè)話題瞎幾把聊吧。
電影講述的是被下放到鄉(xiāng)下當(dāng)一年所長的首爾女警官李英男和長期遭受養(yǎng)父家暴的小女孩孫道熙之間的故事。其中主角之間的情感戲我不會(huì)講，太復(fù)雜了篇幅不夠，況且還有珠玉在前，我沒必要把自己這塊大石頭搬出來硌腳，感興趣的可以看我上面說的那篇影評(píng)。
現(xiàn)在說說我個(gè)人的感受，比如電影進(jìn)展到三分之一左右時(shí)，我基本已經(jīng)確定了導(dǎo)演的性別，女導(dǎo)演。至于原因?yàn)槭裁矗夷苷f感情戲拍得太舒服了嗎？
這也不算玩笑，當(dāng)你電影看多了，通過一些細(xì)節(jié)和節(jié)奏，你對(duì)于片子背后的導(dǎo)演多多少少會(huì)有個(gè)模糊的印象。特別是在愛情戲中男女導(dǎo)演對(duì)情和欲望之間的理解和表達(dá)，往往存在著兩性之間的差別，而這種差別又會(huì)在異性愛情片和同性愛情片（男性和男性，女性和女性）再次產(chǎn)生分歧。
我們首先拿比較普羅大眾的異性愛情來講，典型的比如說在男導(dǎo)演拍攝的以男性視角為主的商業(yè)片里，女性角色通常起陪襯和點(diǎn)綴作用，俗稱花瓶。
而男女主之間的所謂“愛情戲”，說句不好聽的有點(diǎn)像獵人和他的獵物，征服與被征服的關(guān)系。這和女主性格是溫柔婉約還是美艷狠辣都無關(guān)，非要說得話是一種男性視角下對(duì)女性形象的呆板認(rèn)知，逃不出誘惑、迷人、脆弱或者放L蕩等諸如此類的評(píng)價(jià)。
這里侏羅紀(jì)世界（2015）和神奇女俠就是不錯(cuò)的對(duì)比。前者表現(xiàn)一個(gè)看起來靠得住實(shí)際上根本靠不住的漂亮女記者。后者本身是女主戲，雖然我個(gè)人對(duì)電影感官一般，但女性角色塑造基本還是靠譜的，情商智商均在線，邏輯講得通，也沒有為了愛情咣咣撞大墻。特別是男女主互動(dòng)，不得不說雖然有商業(yè)電影快節(jié)奏的毛病，但細(xì)節(jié)上可比男導(dǎo)演舒服多了，沒有那種對(duì)女性身體意yin式的鏡頭表達(dá)，兵油子男主和不通世情女主的日常相當(dāng)有愛，其中兩人男女特性的展現(xiàn)坦率卻不粗俗，難怪后面同人文滿天飛，如此情感確實(shí)有動(dòng)人之處。
此外，另一個(gè)男女導(dǎo)演差異很大的，應(yīng)當(dāng)屬床！戲。有一個(gè)電影名字我忘記了，但那場戲真是刻骨銘心，男主角和女主彼此在x和o，而房間外正進(jìn)行著一場槍戰(zhàn)。真是外面炮火連天，里面同樣炮火連天，可以說很男人很形象了。還有渡邊淳一《愛的流放地》里菊治和冬香兩人，冬香將身體的感覺稱之為在子！宮里放煙花，將這種以進(jìn)攻和爆炸中那一瞬間的激情為特點(diǎn)的事物作為比喻，本身就很耐人尋味。（其實(shí)更讓我疑惑不解的是這書竟然能隨隨便便放在書店買，對(duì)于18歲以下的少年少女而言無論是描寫或者主旨都有些太刺激了，你們感興趣可以找來看）。
不過以上還算是鐵鍋配鐵蓋，比較糟心的是鐵鍋配銅蓋或者銅鍋配鐵蓋，例如LGBT電影。其中男性同性電影暫且不提，因?yàn)閷?dǎo)演不是直男就是gay。女性同性電影比較有意思的一點(diǎn)則是導(dǎo)演往往是男性，其中固然有男性導(dǎo)演數(shù)量和地位碾壓性地高的原因，但好看的片子還是不少的。近一點(diǎn)的比如韓國樸贊郁的《小姐》，日本巖井俊二《瑞·凡·溫克爾的新娘》，國外阿布戴·柯西胥《阿黛爾的生活》以及托德·海因斯的《卡羅爾》都是我們大眾熟知的電影。而國內(nèi)的話，相比女性還是男性更多一些，像《藍(lán)宇》《春光乍泄》《喜宴》即使用現(xiàn)在的眼光看都是很經(jīng)典的片子。女性我唯一知道的一部是香港
的《自梳》，具體故事不太了解，有機(jī)會(huì)我會(huì)看一看。
之所以舉出上面的例子是因?yàn)樵诖酥拔铱戳艘黄恼拢v了拍攝同性電影的女演員們的某些感受。其中一點(diǎn)就是在拍攝chuang戲時(shí)（還是部很出名的電影），某位女演員很不安地指出了拍攝過程的不適之處。簡而言之可以總結(jié)為粗暴、直接、se情和“簡直像qj一樣”等等男性視角為主的自我意淫，與其說是女性的真實(shí)欲:望感受，倒不如說是男性幻想里的女性會(huì)如何如何，充滿了獵奇和粗魯?shù)臍赓|(zhì)，毫無應(yīng)有的溫柔纏:綿。
這讓我想起了日本盛行的百合（girl's love）動(dòng)畫，看得最多的永遠(yuǎn)是男性觀眾，畢竟市場迎合的就是他們的喜好。我作為雜食女性雖說看得也不少，但真正打動(dòng)我的鳳毛麟角，大部分，怎么說呢？虛而且假，妹子好看殺必死足夠多對(duì)他們就足夠了，感情線極為理所當(dāng)然，缺乏尊重和角色應(yīng)有的復(fù)雜性，了解套路便沒什么意思了。
《道熙啊》最打動(dòng)我的地方在于導(dǎo)演真正拍出了女性的欲:望和情感，讓我覺得，我能理解角色。因?yàn)槲液陀⒛幸粯樱谎矍斑@個(gè)即是精靈又是惡魔的女孩——道熙，所迷惑了，那奔涌的憐憫、克制、向往、愛和占有，在電影與現(xiàn)實(shí)的時(shí)空神奇同步，讓我覺得“我愛她”是件可以觸摸并且切實(shí)存在的事情。《紅樓夢》里賈寶玉說:“女兒是水作的骨肉”，那么女人間的情感也應(yīng)該如水一般，可以包容溫柔也可以冰冷堅(jiān)硬，好像那深不見底的水潭，平靜的湖面下暗藏著洶涌的漩渦，也是我對(duì)二人情感最直白的感受。
而電影很厲害的地方，是在幾乎零尺度和慢節(jié)奏的故事中，偏偏能讓你感受到那種怦然心動(dòng)的歡喜和荷爾蒙四溢的張力和曖昧。我尤其愛浴室和海邊的戲，從試探邊界的聰慧狡猾到捍衛(wèi)所有物的陰狠冷酷，少女那漂亮至極的眼神如同一只尚未長成的狼王，默默地守候，靜靜的潛伏，等待那一擊斃命時(shí)刻的到來。
我真的太喜歡這個(gè)角色了，諸位，我愛女性從年輕到衰老的每個(gè)時(shí)刻，但少女始終是我心中王冠上最美的寶石。
少女，在孩童的單純和女性的成熟間搖擺，我最著迷最喜歡的階段。對(duì)于這種奇妙的吸引力，我將其歸結(jié)為矛盾與沖突。當(dāng)你以為你能給她們定上一個(gè)恰到好處的標(biāo)簽，比如女孩或者女人，實(shí)際上要么少了一點(diǎn)要么多了一點(diǎn)。少女總是復(fù)雜又難以琢磨的，善惡此時(shí)在她們身上混沌成一團(tuán)，你永遠(yuǎn)無法想象下一刻從盒子里掏出來的是什么顏色的玻璃球，不確定成為了她們這個(gè)年紀(jì)特有的標(biāo)簽，但不得不說非常迷人。
我想我很難去給你描述少女在審美上帶給我的愉悅，這種感受非獨(dú)一無二卻也私密。最初源于多年前的某日，我在搜集資料的途中找到了一張黑白圖片，那是一位富有爭議的女性攝影師給她女兒拍得照片，圖像上的女孩大概13到14歲，站立在空曠的背景下，手里拿著香煙，沒有抽，煙的一頭靠近胸口的位置，眼神冷漠。
多年以后，回想起來這一幕的我仍然忍不住心弦顫動(dòng)。照片女孩身上有種非常獨(dú)特的魅力，她的外表還未脫離幼稚的痕跡，但神情和動(dòng)作卻已經(jīng)是個(gè)成年人了。這種奇妙的矛盾感讓我感到美和生命的燃燒，真的，如果你曾經(jīng)為蝴蝶破繭、花朵含苞待放、果肉飽滿得仿佛撐破果皮而感動(dòng)過，想必多少能理解我的感受。你即將見證奇跡誕生的過程，而女孩子本身又是一個(gè)奇跡。
道熙就是我心中非常奪目的一個(gè)范本，將純真與黑暗融合為一體，聰慧得使人恐懼。其實(shí)后來我也想過道熙和英男之間復(fù)雜的情感，這種感情也許不僅僅是愛情，但一定包括愛情，這是我的理解，至于其他反對(duì)或同意的聲音，又與我何干，看到一部好電影便足夠了。
