近期聆聽了啄木鳥的卓伯樂，關(guān)于短篇小說創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)分享，結(jié)合我的短篇小說寫作經(jīng)歷，將內(nèi)容復(fù)盤如下：
啄木鳥伯樂強(qiáng)調(diào)，要像寫小說一樣去寫小說，而不是像寫故事一樣去寫小說。
作家徐則臣認(rèn)為，小說=故事+意蘊(yùn)。作家寫作品的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)在故事背后思考其應(yīng)有的意蘊(yùn)，更多地去挖掘故事背后幽深的人性。嚴(yán)肅文學(xué)的作品，情節(jié)有時(shí)很簡單，卻能讓我們產(chǎn)生很多領(lǐng)悟與感想。寫小說的時(shí)候，問問自己，我要表達(dá)一個(gè)怎樣的意蘊(yùn)？
意蘊(yùn)，既有深層次的藝術(shù)審美，還有哲學(xué)認(rèn)知，非一日之功，如同詩歌創(chuàng)作要挖掘意象，小說最終的本質(zhì)就是“詩”。
小說情節(jié)的簡單與復(fù)雜，看似相反的方向，指向的問題相同——一篇小說，體量應(yīng)為多大？
鐵凝認(rèn)為：看到短篇小說時(shí)，我首先想到一個(gè)景象；看到中篇小說時(shí)，首先想到一個(gè)故事；看到長篇小說時(shí)，首先想到的，是一個(gè)人的命運(yùn)。
也即說，短篇小說應(yīng)有的體量，就是一個(gè)景象，或者一種象征，一種意蘊(yùn)。中篇小說，是一個(gè)完整的故事，像一段河流。長篇小說，則是人物的成長，命運(yùn)的變化，長篇小說的跨度往往很大，從一個(gè)人的青年到暮年，甚至死亡，不僅反映一個(gè)人的命運(yùn)，更折射一個(gè)時(shí)代的變遷。
不否認(rèn)，短篇小說也能寫完一個(gè)人的一生，但短篇小說應(yīng)有其獨(dú)特的魅力——像匕首一樣銳利，扎到讀者的內(nèi)心深處，直擊其中一點(diǎn)而非面面俱到。
短篇小說的魅力，就是以小見大。
在情節(jié)上，短篇小說就應(yīng)當(dāng)簡單圍繞著一個(gè)故事來寫，當(dāng)情節(jié)簡單的時(shí)候，就增加細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)小說的意蘊(yùn)，而非拖沓與分解。情節(jié)太多，反而容易忽略人物的塑造，形象的刻畫、內(nèi)心的曲折、動(dòng)作語言的描述等。
短篇小說是精煉的，少就是多，增加很多細(xì)節(jié)與枝葉，無法通過有限的篇幅去呈現(xiàn)。因此，如果情節(jié)設(shè)計(jì)特別復(fù)雜，要修剪掉多余的枝葉，保留樹干，選擇主要事件、主線人物來駕馭。人物最多三四個(gè)，除了主角和他的對(duì)手戲，其余都是符號(hào)，是工具人。
對(duì)于小說創(chuàng)作的新手，建議先從短篇小說開始打磨，先磨練故事，磨練意蘊(yùn)的表達(dá)，給自己定個(gè)小目標(biāo)，如未來一兩年寫完十篇短篇小說，再慢慢跨越到中篇、長篇的創(chuàng)作。
利用生活中直接、平淡的素材，如何寫出精彩的小說？
文藝創(chuàng)作源于生活，高于生活，小說應(yīng)該在生活之上，它不是生活，是我們虛構(gòu)的事。既然是虛構(gòu)的世界，就相當(dāng)于我們?nèi)?chuàng)造一個(gè)世界。
從有素材，到寫出小說，中間是作者需要完成的跨越：主題、因果、語言、視角。
主題，思考得多，深度就多，你才能夠用平淡的情節(jié)，寫出精彩的小說。例如莫言高密東北鄉(xiāng)的故事，他在這一塊土地上不斷耕耘，挖掘出了深刻意蘊(yùn)與代表性。
因果，生活中的素材，往往缺少一些因果關(guān)系，通過設(shè)計(jì)、構(gòu)思，添加因果關(guān)系，使故事變得連貫且有邏輯。
語言，個(gè)人思維的表達(dá)方式，建議平時(shí)通過“讀出來”的方式去品味小說，品味作家語言的韻律，把語言轉(zhuǎn)化成肌肉記憶。
視角，換一個(gè)人物視角，事情可能又有了不同的想象空間，嘗試轉(zhuǎn)換不同的視角來代入素材。
如何讓小說的敘事視角，靈活轉(zhuǎn)換而不露痕跡，不同場景的切換，又如何連貫自然、不突兀呢？
個(gè)人建議，短篇小說中盡量不要轉(zhuǎn)換視角。視角的敘述過于凌亂，有炫技之嫌，讀者不知要從怎樣的維度，去理解作品想要呈現(xiàn)的意蘊(yùn)。
一部短篇小說，要保持一個(gè)主要敘述視角，其他地方稍微換一下也可以。例如換成次要人物的視角，魯迅作品《孔乙己》，全篇以店小二的視角展開，穿插了一些“上帝視角”，例如介紹魯鎮(zhèn)，講孔乙己是唯一穿長衫而站著喝酒的人，這就是切換次要視角。
對(duì)短篇小說而言，場景太多也是不利的，盡量固定在一兩個(gè)場景之中。以其小體量，主要圍繞核心事件來寫，時(shí)間跨度要短，場景和人物固定在一兩個(gè)之內(nèi)，把所有事情集中在一個(gè)狹窄的時(shí)間切片之內(nèi)。
創(chuàng)作小說時(shí)，不要害怕模仿，但不能照搬照抄。拆解優(yōu)秀小說的結(jié)構(gòu)，借鑒作者的表達(dá)手法，學(xué)習(xí)其挖掘素材的視角，模仿其語言風(fēng)格。
