耳聞上海文廟的星期天書市，已經(jīng)有些年頭了。想找個(gè)時(shí)間去文廟看看，這個(gè)念頭這些年一直在心里蠢蠢欲動(dòng)，上個(gè)周末，終于付諸實(shí)施。
花一元錢買了一張粉紅色的窄紙條，我就可以走進(jìn)文廟書市了。左手第一個(gè)攤位，兩個(gè)上海老男人正聊得熱絡(luò)，雖然被舊書舊雜志包圍了起來，他們的話題沒有一個(gè)詞與書有關(guān)，且每一句話以問候?qū)Ψ降膵岄_始。我厭惡地移步去到下一個(gè)書攤。那里，一個(gè)身著灑有血漬、領(lǐng)口有黑圈的男人席地而坐，他右手夾著一本紅塑料封面的毛澤東手跡的《毛澤東詩(shī)詞》，左手上下左右大幅度地?fù)]舞著，說什么就算是毛澤東，往宣紙上寫字之前都會(huì)在廢紙上打草稿，宣紙多貴呀，寫壞了怎么辦？我心里呵呵幾聲，再踱步過去，一個(gè)夾著煙卷的女人一屁股坐在一個(gè)豎著的編織袋上，我仔細(xì)打量那編織袋里都有什么？書呀，原來她肥碩的屁股底下都是書呀。
明明不愛書，卻不得不每天與書親密接觸，文廟書市在他們的主宰下會(huì)散發(fā)出什么樣的氣味？我無法不想起在東京神保町逛過的那一家家舊書店。想到了神保町，又必然想到了剛剛讀過的一本暢銷書《東京本屋》。
作者吉井忍，長(zhǎng)居中國(guó)的日本人。這是一本采訪錄，由于采訪對(duì)象都是小書店的老板或是大書店的雇員，采訪錄用了一個(gè)日本人別稱書店的名詞“本屋”做書名，故叫“東京本屋”。看似很厚的一本書，因?yàn)橛昧舜罅康牟鍒D，讀完它并不需要花很多時(shí)間；消化它，卻需要很長(zhǎng)時(shí)間和很大的包容心，不知道為何，在讀完《東京本屋》的一個(gè)星期里，我竟非常生吉井忍的氣：她是用彼邦書店經(jīng)營(yíng)者對(duì)待書店的態(tài)度來給我們添堵的嗎？說起來《東京本屋》要呈現(xiàn)給我們東京書店的現(xiàn)狀，其實(shí)，讓我們看到的是東京的書店從業(yè)者對(duì)書的態(tài)度。
開篇COWBOOKS，浪跡天涯以后應(yīng)該有寬闊的世界等待著松浦彌太郎，他卻愿意用被淘汰的小貨車將書店開到許多地方的方式，去愛書，并想借此將自己對(duì)書的態(tài)度傳播出去。
森岡書店，因?yàn)橛袌D，我們看得見老板森岡督行的樣子，是那種散發(fā)著清潔劑味道的潔凈中年男人，所以，會(huì)開一家那么有格調(diào)的二手書店。而他因著書店經(jīng)營(yíng)困窘還不言放棄頂多換個(gè)地方繼續(xù)開書店的態(tài)度，難道不是對(duì)書情深到難以放棄嗎？
《時(shí)尚是把雙刃劍》中的鈴木美波，只是SPBS這家書店的一名店員，卻孜孜以求書店的狀況，做活動(dòng)、講究服務(wù)態(tài)度、追求書的擺放格式……總之，鈴木美比將別人的書店當(dāng)做了自己的了，愛書店嗎？不，毋寧說，是愛書。
在我看來，《東京本屋》中最愛書的人，是《順道采訪BACH選書師不能問的問題》的主角幅允孝。這個(gè)男人，不擁有一家書店，也不是書店的職員，他是一家名叫BACH事務(wù)所的老板，乍一看，以為是一家與音樂相關(guān)的事務(wù)所呢，偉大的音樂家老巴赫的名字用英文寫出來，不就是BACH嗎？一本書店采訪錄怎么夾進(jìn)來這樣一篇東西？細(xì)讀以后才知道自己是望文生義了，除了事務(wù)所的名字與音樂家巴赫巧合了以外，幅允孝同音樂沒有關(guān)系，他的事務(wù)所亮相給我的，是一種對(duì)我而言非常新穎又有著很大吸引力的職業(yè)，選書師。千萬不要以為是我耳熟能詳?shù)哪欠N為各級(jí)各類圖書館配書的那種人，幅允孝所做，就是根據(jù)書店獨(dú)一無二的經(jīng)營(yíng)特色幫助書店擺放書籍。在書店里擺放書籍還需要專業(yè)人員嗎？有這樣的專業(yè)人員嗎？《順道采訪BACH選書師不能問的問題》告訴我們，在日本有這樣的專業(yè)人員，且日本書店需要這樣的專業(yè)人員。有需要才有存在，日本書店為什么會(huì)需要專業(yè)的選書師？文章用經(jīng)由幅允孝擺放的無印良品書店銷售額成倍上漲的實(shí)例告訴我們，選書師是正當(dāng)時(shí)的職業(yè)。一位專業(yè)選書師能掙到多少錢？大概不少讀者會(huì)問這樣的問題，而我卻想問，得對(duì)書有多么深厚的感情，才能將書店里的每一本書都能擺對(duì)地方？
