克里斯托弗·諾蘭，一個在電影屆自帶“門檻”的男人，一位真正的“時間管理大師”。
這個名字長久以來和那部著名的，被科幻迷奉之為難以逾越的經(jīng)典的《星際穿越》綁定在一起。但《奧本海默》之后，奧本海默和諾蘭，《奧本海默》和諾蘭，將成為往后多年聯(lián)系密切的兩個名字。
無法比較《奧本海默》和《星際穿越》哪個更精彩，也不建議非要比個高低。兩部類型完全不同的影片，都是諾蘭在對應(yīng)類型片的扛鼎之作。
細(xì)數(shù)諾蘭的電影，無論是超英，還是戰(zhàn)爭題材片，又或者科幻。大都在神乎其技的敘事手法中增添了許多懸疑的味道。
《奧本海默》也是如此，如何將人物復(fù)雜的一生“濃縮”至3小時，而這相比傳統(tǒng)電影更長的時間里，又該如何把握住觀眾始終保持在一條主線上，并且還能持續(xù)不斷獲得新的體驗。
在《薩利機(jī)長》中，我們看到了如何通過一場審判，插敘還原故事完整情節(jié)的手法。
而《奧本海默》面臨著不是集中在幾天內(nèi)發(fā)生的事情，而是奧本相當(dāng)漫長且復(fù)雜的生活。
一場已成定局的，審判奧本生涯的審判作為影片主線，就此開啟。
插敘，倒敘，操縱時間線對于諾蘭來說已經(jīng)是信手拈來，在影視颶風(fēng)的采訪中諾蘭表示，劇本創(chuàng)作時就已經(jīng)想到了實際拍攝的情況。
整個故事沒有偏離那場審判，在對奧本過往求學(xué)，工作的非公平性審查中，舍去了人物早期成長的細(xì)枝末節(jié)，僅保留做了什么事，見了什么人。
從他轉(zhuǎn)變科研方向（從實驗轉(zhuǎn)向了理論物理），到成為美國首屈一指的核物理學(xué)家。諾蘭將“核裂變”視效穿插在其中，以一種“浪漫主義”的手法處理奧本海默和“原子”的關(guān)系，巧妙的避開了需要“硬核理論輸出”來佐證奧本是個前沿學(xué)者的事實。
但如此一來，本就舍棄了大量人物在學(xué)識道路上成長的故事脈絡(luò)，若非他是鼎鼎大名的奧本海默，否則這段處理不能讓人信服。如果對于奧本的名聲沒什么了解的觀眾，那么在后續(xù)的觀影過程中，或許也不能理解奧本強(qiáng)大的影響力。
影片同時也沒有規(guī)避奧本在感情上的隨意，這位行事自由的大物理學(xué)家，和對于政治立場缺乏敏感的聰明頭腦，成為這場審判另一方強(qiáng)有力的武器。
大量的臺詞堆疊在一起，需要觀眾能夠快速處理此時正在說話的人是誰，和奧本什么關(guān)系。
這也是本片的門檻之一，好在如果你熟悉歐美電影明星的話，那么影片中大部分的臉還是能夠認(rèn)清的。有一眾影帝級的演員為基里安·墨菲搭戲，至少在表演層次上，這是一部群像無一掉線的優(yōu)秀電影。
為了能夠讓觀眾更好的厘清正反兩側(cè)，諾蘭將畫面設(shè)定為彩色和黑白。對應(yīng)奧本人稱的視角是彩色，黑白則對應(yīng)劇中唐尼飾演的美國前商務(wù)部長劉易斯·斯特勞斯，也是這場審判的幕后策劃。
盡管整部影片的臺詞量十分飽和，但大多都是發(fā)生在焦灼的審判期間和圍繞在奧本海默身上的“關(guān)鍵事件”之上：毒蘋果、強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情、和瓊·塔特洛克的戀情、薛瓦利埃事件、和斯特勞斯鬧翻以及對氫彈的態(tài)度。
這幾個事件完整刻畫了奧本海默的為人處世，異常分裂的精神狀態(tài)，無明顯政治傾向的自由主義者，大學(xué)者的傲慢和缺乏同理心的情感表現(xiàn)。他所具有的人性弱點(diǎn)造成了政敵的出現(xiàn)和一系列在麥卡錫主義背景下形成的莫須有罪名。
在電影中，最后時刻引出幕后黑手的手法并不少見，況且作為人物傳記，歷史是最大的劇透者。那如何將這人人都可查到的歷史內(nèi)容（影片改編自《奧本海默傳：“原子彈之父”的美國悲劇》）變得險象環(huán)生呢？
除了諾蘭的剪輯技法和快速利落的敘事節(jié)奏，影片的配樂也稱得上是神來之筆！
《奧本海默》由2019年第91屆奧斯卡金像獎憑電影《黑豹》獲得最佳原創(chuàng)音樂獎的路德維格·戈蘭松操刀，也是諾蘭《信條》的配樂。如果還不能稱之為大師的話，那么《曼達(dá)洛人》1、2、3季，《波巴菲特之書》也足以證明路德維格的實力。
影片從一開始就用小提琴拉起深思，悠長高亢的小提琴聲與刺耳的警鳴聲類似，奠定了本片的基調(diào)。弦樂快慢的起承轉(zhuǎn)合之間又將故事的情感拉滿，上世紀(jì)那群大物理學(xué)們的古典浪漫，對于萬物真理的探索，到后來面對緊迫的時局和政治層面的博弈，路德維格的配樂絲絲入扣。
作為本片最大的亮點(diǎn)，也是每個觀眾最期待的“三位一體”實驗，路德維格在前期營造出十足的氣氛。先是用蓋革計數(shù)器經(jīng)典的低吟（美劇《切爾諾貝利》常用的背景聲，蓋革計數(shù)器用來探測電離輻射，通常發(fā)出震顫的低頻聲），給觀眾強(qiáng)烈的心理暗示加強(qiáng)試驗前的緊張感。
后在爆炸前用宏大的弦樂和重音層層遞進(jìn)，在長達(dá)5分鐘的渲染下戛然而止（原聲帶對應(yīng)《Trinity》）。此時諾蘭將不同觀測點(diǎn)同時發(fā)生的畫面拼接在一起，在震撼的原子彈爆炸后，物理學(xué)經(jīng)典的應(yīng)用——聲音傳播比光速慢開始出現(xiàn)，隨后諾蘭又將不同觀測點(diǎn)聽到爆炸聲音拼接在一起，一聲一聲地回味震撼。
這一段處理不禁讓我想起同樣是在影片上映前吊足胃口的《碟中諜7：致命清算》中，阿湯哥摩托飛崖跳傘的場景。相比之下，路德維格帶來的配樂真的是把觀眾按在座椅上讓諾蘭在你眼前引爆原子彈一樣震撼。
同樣的，小羅伯特唐尼也在本片中貢獻(xiàn)了顛覆性的表演！
他不再是大家熟悉的鋼鐵俠，轉(zhuǎn)而自己抬高發(fā)際線開始深入政壇。從對奧本海默的欣賞，到同位素出口問題聽證會上被奧本奚落的尷尬但不能表露，再到政治操弄的老謀深算，最后在審查時崩盤的潰敗。唐尼的演技令人折服，這樣一個層次豐富的角色交由唐尼，甚至要比基里安·墨菲這個表演也非常不錯的主角更加出彩。
影片中唯二有著不少戲份的女性角色分別是奧本海默的情人瓊·塔特洛克，戀人凱蒂·奧本海默。且都有裸露的戲份出現(xiàn)，其中塔特洛克的激情戲被討論的更多，但在審判現(xiàn)場揭露奧本海默與塔特洛克不正常關(guān)系的時候，國剪版僅出現(xiàn)了奧本海默的裸露鏡頭以及凱蒂的臉，其實這里是凱蒂幻想的自己與奧本在審判之下已經(jīng)一覽無遺，與奧本赤裸發(fā)生激情戲份的場景。
這一部分不做過多討論，但凱蒂被刪減的那段確實影響了對于影片表達(dá)的判斷。
影片中的女性高光僅有凱蒂在面對質(zhì)詢時，表現(xiàn)出的鎮(zhèn)定，縝密。反問質(zhì)詢也讓凱蒂這個角色變得飽滿。
在影片眾多的物理學(xué)家中，不得不提的一位就是愛因斯坦。
這個串聯(lián)了影片開始和結(jié)尾的物理學(xué)明燈，在影片中的作用亦如此。
而前面提到的彩色和黑白處理，在愛因斯坦這里形成了交集。斯特勞斯的黑白在猜忌奧本海默與愛因斯坦在非議自己，奧本海默的彩色則是在與愛因斯坦交談后，對于人類將如何使用這把“普羅米修斯之火”的擔(dān)憂。
影片到這里結(jié)束。
1954年之后，被宣判沒有叛國但被吊銷了安全許可權(quán)的奧本海默失去了參與政治的動力，不再簽署任何重大的反核武器公開抗議活動，也無心再推動核物理發(fā)展。
1967年2月18日，奧本海默因喉癌于美國新澤西州普林斯頓市去世，享年62歲。
1980年，歷史學(xué)家馬丁·舍溫啟動了撰寫奧本海默傳記的計劃。在此之前，無數(shù)科學(xué)家試圖為奧本海默平反皆無疾而終。
1999年，專欄作家凱·伯德加入馬丁的計劃之中。最終耗時25年，于2005年形成了一部詳細(xì)記錄奧本海默復(fù)雜一生的人物傳記——《美國普羅米修斯：羅伯特·奧本海默的勝與悲》。
2022年12月16日，在兩位作者和科學(xué)界的不懈努力之下，美國能源部長詹妮弗·格蘭霍姆下令撤銷1954年吊銷羅伯特·奧本海默安全許可的決定。
68年后，奧本海默得到了平反。
也許正如影片中表現(xiàn)的那樣，自那一天后，奧本海默腦海中經(jīng)常浮現(xiàn)原子彈爆炸的畫面。那一天“核裂變”雖然并沒有導(dǎo)致鏈?zhǔn)椒磻?yīng)繼續(xù)下去，但如今各國對于“核威脅”的態(tài)度已經(jīng)不可逆轉(zhuǎn)。
寫在最后：
誠如這篇影評的結(jié)構(gòu)，我并沒有提及70mm膠片的IMAX畫幅帶來的附加享受。因為電影首先是電影，我們首先要討論電影的結(jié)構(gòu)，反推導(dǎo)演要表達(dá)什么。
70mm膠片最終的成像效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于數(shù)字?jǐn)z影，其帶來的細(xì)膩畫質(zhì)和膠片特有的質(zhì)感為演員的情感表達(dá)增加了富有歷史感的魅力。
這是導(dǎo)演的技法，觀眾則應(yīng)該回歸電影本身。
