書法愛好者，有用的拿走!

1、【筆墨技法】凡學書字，先學執(zhí)筆，若真書，去筆頭兩寸一分，若行草書，去筆頭三寸一分。下筆點畫波奈屈曲，皆需一身之力送之。

? ——東晉·衛(wèi)鑠《筆陣圖》

2、【入門要訣】學書無他道，在靜坐以收其心、讀書以養(yǎng)其氣、明窗凈幾以和其神，遇古人碑版墨跡，則心領(lǐng)而神契之，落筆自有會悟。斤斤臨摹，已落第二義也。

? ——清·梁同書《頻羅庵論書》

3、【筆墨技法】書之大要，可一言而盡之。曰：筆方勢圓。方者，折法也，點畫波撇起止處是也，方出指，字之骨也；圓者，用筆盤旋空中，作勢是也，圓出臂腕，字之筋也。

? ——清·朱履貞《學書捷要》

4、【筋骨血肉】筋骨不生于筆，而筆能損之益之；血肉不生于墨，而墨能增之減之。肉托毫穎而腴，筋籍墨沉而潤。腴則多媚，潤則多姿。

? ——清·笪重光《書筏

》

5、【形神氣韻】書之妙道，神采為上，形質(zhì)次之，兼之者可紹于古人。

? ——南朝·王僧虔《筆意贊》

6、【筆墨技法】字劃承接處，第一要輕捷，不著筆墨痕跡，如羚羊掛角。學者工夫精熟，自能心靈手敏。然便捷須精熟，轉(zhuǎn)折須暗過，方知折釵股之妙。暗過處，又要留處行，行處留，乃得真快。

? ——清·朱和羹《臨池心解》

7、【筆墨技法】墨不旁出，為書家上乘。

? ——清·朱和羹《臨池心解》

8、【入門要訣】觀能書者，僅得數(shù)字揣摩，便自成體。無他，專心既久，悟其用筆，用墨及結(jié)體之法，供我運用耳。

? ——清·朱和羹《臨池心解》

9、【筋骨血肉】書法趨骨力剛健，最忌野。

? ——清·梁巘《學書論》

10、【形神氣韻】真在內(nèi)者，神動于外，是所以貴真也。

? ——《莊子》

11、【入門要訣】麓臺云：畫不師古，如夜行無燭，便無入路。故初學必以臨古為先。

? ——清·秦祖永《繪事津梁》

12、【筆墨技法】黑圓而白方，架寬而絲緊。黑有肥圓細圓曲折之圓，白有四方長方斜角之方。古今書家，同一圓秀，然惟中鋒勁而直，齊而潤，然后圓，圓斯秀矣。

? ——清·笪重光《書筏》

13、【形神氣韻】書畫之妙，當以神會，難可以形器求也。

? ——宋·沈括《夢溪筆談》

14、【入門要訣】臨帖如驟遇異人，不必相其耳目手足頭面，而當觀其舉止笑語，精神流露處，《莊子》所謂目擊而道存者也。

? ——明·董其昌《畫禪室隨筆》

15、【入門要訣】隸書不難于方整，而難于渾厚。

? ——清·江瑔《隨山館藏漢碑題記》

16、【入門要訣】旭常云：或問書法之妙，何得其古人？曰妙在執(zhí)筆，令其圓暢，勿使拘攣；其次識法，須口傳手授，勿使無度，所謂筆法也；其次在布置，不慢不越，巧使合宜；其次變通識懷，縱合規(guī)矩；其次紙筆精佳。五者備矣，然后能齊古人。

? ——唐·蔡希綜《法書論》

17、【入門要訣】初學不外臨摹。臨書得其筆意，摹書得其間架。臨摹既久，則莫如多看，多悟，多商量，多變通。

? ——清·周星蓮《臨池管見》

18、【入門要訣】臨摹古人不在對臨，而在神會，目意所結(jié)，一塵不入，似而不似，不容思議。

? ——明·沈灝《畫塵》

19、【形神氣韻】學書之要，唯取神，氣為佳，若模象體勢，雖形似而無精神，乃不知書者所為耳。

? ——宋·蔡襄《宋端明殿學士蔡忠公文集》

20、【筋骨血肉】骨豐肉潤，入妙通靈。

? ——清·馮武《書法正傳》

21、【入門要訣】旭常云：或問書法之妙，何得其古人？曰妙在執(zhí)筆，令其圓暢，勿使拘攣；其次識法，須口傳手授，勿使無度。所謂筆法也；其次在布置，不慢不越，巧使合宜；其次變通識懷，縱合規(guī)矩；其次紙筆精佳。五者備矣，然后能齊古人。

? ——唐·蔡希綜《法書論》

22、【筆墨技法】學有規(guī)矩，字有體法；不然則筆意不精，字亦失乎格度矣。

? ——《永字八法》

23、【筋骨血肉】肥字須要有骨，瘦字須要有肉。

? ——北宋·黃庭堅

24、【形神氣韻】書之心，主張布算，想像化裁，意在筆端，未形之相也；書之相，旋折進退，威儀神采，筆隨意發(fā)，既形之心也。

? ——明·項穆《書法雅言》

25、【筆墨技法】橫不能平，豎不能直，腕不能展，目不能注，分布終不能工；分布不工，規(guī)矩終不能圓備；規(guī)矩有虧，難云法書矣。

? ——清·笪重光《書筏》