在網(wǎng)文圈，有一個題材，說是長盛不衰可能會有些言重，但說是經(jīng)久不衰，卻不會惹來多少異議。
那個題材，便是無限流。
而提及無限流，便不得不說起那本賦予該題材無限之名的開山之作《無限恐怖》。
或許并非所有人都看過《無限恐怖》，但至少，基本都聽說過這本書。
無限恐怖發(fā)書不久，便有了燎原之勢，膾炙人口。
在其初期，最大的成功點在于其題材、其寫法，讓不少讀者驚呼：居然還能這樣玩！
——同人元素的運用，調(diào)動了讀者對經(jīng)典電影的印象，同時也能讓讀者快速代入，幻想他們自己也能穿越進主神空間。
一本小說，不管是靠劇情還是靠設定，當它撼動了讀者的冷靜冷漠之心，且又不是讓讀者敗退，那就相當于某種意義上它征服了讀者。
當然，這是無限恐怖初期的成功點。
其中期后期的成功點，一來是副本形式的劇情可以碎片化閱讀，便于在學生間私下傳閱；二來就在于其自身的吸引力，如世界觀體系與人物塑造等。
不過，怎么說呢，一本書的成功不算牛逼，畢竟成功的書也不在少數(shù)。但一本書帶出來了一個流派，就牛逼了，迄今為止能稱得上開山之作的作品，亦不過十指之數(shù)。
彼時，在無數(shù)電影世界間穿越做任務的題材，即無限流，陡然爆火，大有席卷天下之勢。
而即使是到了后面，各種電影世界都快被寫干凈的時候，無限流也依然保有活力。
因為，相較其他流派，無限流有個很鮮明的特點，那就是無限流始終在推陳出新，富含生命力。
簡單地說，就是無限流再怎么泛濫，被人寫爛，也不會說被人徹底寫死。
只要作者有心，始終能在無限流的基礎(chǔ)上推陳出新。
最開始，還只是文風變化，出了些劇情很神經(jīng)病的無限流，如《無限作死》等；或者是主線劇情世界的選擇上下功夫，比如武俠為主的無限流，《致命武力之新世界》、《無限道武者路》等。
再后來，有人干脆跳出電影世界的束縛，寫了純街機游戲的無限流《王牌進化》，或原創(chuàng)世界的無限流，或密室逃生、地獄鬼神等等元素的運用。
再往后，還有更加另類的無限流，如社會主義開拓者的《井口戰(zhàn)役》一系，穿越諸多小說世界的諸天流，甚至結(jié)合吃雞模式和狼人殺元素的《這個游戲不簡單》等等變種。
總之，無限流一直在推陳出新，一直沒有被徹底寫死，如洪荒流等陷入幾乎再無人問津的地步。
但是，回過頭來再想想，我們會發(fā)現(xiàn)，《無限恐怖》和無限流的差異，似乎還有點大。
對于不斷有推陳出新的無限流，在我眼中，其最核心、或者說最普適性的特點，其實只有一個——
即主角穿越不同的世界，為某一個存在，或基于某一個規(guī)則，不斷執(zhí)行任務。
至于到底是怎樣的世界、怎樣的任務、怎樣的玩法，都可以自由發(fā)揮。
一本書，只要最核心、最普適的特點不受影響，那它就確實是無限流。
而回到《無限恐怖》一書上。
首先，無限恐怖確實是無限流。
但與此同時，無限流的普適定義點，雖然是無限恐怖最直接的設定體現(xiàn)，卻并非無限恐怖最核心的設定與世界觀。
無限恐怖的核心，其實在于盒子理論，以及其自成一體的洪荒世界觀。
在無限恐怖的中后期，讀者所津津樂道的討論話題，基本都是什么洪荒黑幕、主神黑幕、驚天布局、智者猩猩等。
討論主角下一個任務世界是什么電影世界的話題，雖然不是沒有，但相較起來就顯得不是多么熱烈了。
畢竟，很多時候，電影世界的世界觀，甚至會為了無限恐怖自身的洪荒世界觀而進行一定程度的魔改。
孰輕孰重，孰是核心，可謂是一目了然。
只能說，張恒確實有才情，有個人特色。
他寫的文，從很早期的文開始，就體現(xiàn)出了強烈的個人風格，高度迥異于其他人。
最后，就本篇主題而言，簡單總結(jié)的話，就是在我看來，《無限恐怖》開辟了無限流，但《無限恐怖》卻反而不是無限流最普適特點的高度凝結(jié)與體現(xiàn)，即因作者帶有私貨而并非最標準的無限流。
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