嫩梢萬點胭脂紅
——宋代詠海棠詩詞賞析（七）
? ? ? ? 王傳學(xué)
海棠是著名的觀賞花卉之一，在宋代已被廣泛栽植，是文人墨客吟詠的主要花卉之一。
北宋詞人曹勛的《月上海棠慢詠題》，生動描繪了雨后月下海棠的優(yōu)美形象：
東風(fēng)暖，漸是春半，海棠麗煙徑。似蜀錦晴展，翠紅交映。嫩梢萬點胭脂，移西溪，浣花真景。濛濛雨，黃鸝飛上，數(shù)聲宜聽。
風(fēng)定。朱欄夜悄，蟾華如水，初照清影。喜濃芳滿地，暗香難并。悄如彩云光中，留翔鸞、靜臨芳鏡。攜酒去，何妨花邊露冷。?
詞一開始，詞人便精心描繪海棠開花時的情景：“東風(fēng)飏暖，漸是春半，海棠麗煙徑。”前兩句著重描寫時節(jié)：東風(fēng)吹送著股股暖流，萬物生機勃發(fā)，漸漸地春事已經(jīng)至半，到處都是草木叢生了。就是在這種情況下，海棠嫣然一笑，開出美麗的花朵。不過此處詞人沒有直寫它開花、而是寫它“麗煙徑”。仲春時節(jié)芳草萋萋，就是小道兩旁也是草木青青了。在這萬綠叢中，盛開著那明麗的海棠花，顯得那么嬌艷，那么明媚，甚至使如煙的小徑也顯得秀麗起來了。所以“麗煙徑”三字有畫工之妙，它展現(xiàn)的是綠色質(zhì)地與紅色花朵相互映襯那樣的畫境。
詞人接下來寫道：“似蜀錦晴展，翠紅交映。”“蜀錦”古代四川絲織物的一種，與越羅齊名。越羅蜀錦天下之奇紋。尤其紅綠絲線相配而織成的錦更美麗非凡。詞人此處的意思是：海棠花與那如煙的草木互相映襯，就如同那絢麗的蜀錦在晴天白日下展開一樣，分外秀美。
緊接著，詞人又寫道：“嫩梢萬點胭脂，移西溪、浣花真景。”“西溪”，蜀地閩江西源的富屯溪和將溪在順昌縣合流后稱為西溪。“浣花”即“浣花溪”，一名濯錦江，又名百花潭，在今四川成都西郊，為錦江支流。這兩處唐宋之時一直是海棠最盛之地，唐宋詩人多有歌詠蜀中海棠的詩作。因此，詞人曹勛看到自己眼前那在柔嫩的花枝上開出有如“萬點胭脂”的海棠花，仿佛覺得是蜀地西溪和浣花溪地區(qū)的海棠盛開的美景，移到自己的身邊一樣，實在是美不勝收。?
詞人在展現(xiàn)海棠花的美麗圖景的同時，又接著在這如畫一般的境界中加進了動感，你看：“濛濛雨，黃鸝飛上，數(shù)聲宜聽。”海棠花承受著濛濛的細雨，這本來是很美的了，唐代詩人鄭谷在《海棠》一詩中就說過：“濃麗最宜新著雨，嬌嬈全在未開時。”因為經(jīng)過雨水一洗，去掉塵垢，海棠花色澤更加鮮艷，更顯得清新秀美。而此時又有黃鸝在它上面飛過，并帶來數(shù)聲婉轉(zhuǎn)悅耳的鳴叫，這便使這圖畫一般的境界增添了動感，更加令人神往了。?
詞的下片，著重描寫月夜中海棠的優(yōu)美形象。開頭四句“風(fēng)定。朱欄夜悄。蟾華如水，初照清影”，“蟾華”即月光。夜晚，風(fēng)停了，海棠花所處的朱欄靜悄悄的，沒有一點聲響。只有那如水的月光灑下來，周圍此時是一片銀白。海棠花那美麗的倩影在月光中格外好看。“云破月來花弄影”，這是北宋詞人張先《天仙子》詞中花與月組成的妙境，此處曹勛雖然沒有直寫“云破月來”，但白天的濛濛細雨過后，晚上天晴月朗，那美麗的海棠花在月光之下即使沒有弄影的動態(tài)，單是那柔美的靜態(tài)，那在月夜朦朦朧朧的背景下所產(chǎn)生的朦朧之美就有無窮的意趣。?
接下來兩句“喜濃芳滿地，暗香難并”，這是在描繪海棠之香。“濃芳”此處指落花，“難并”即難以比并。海棠花一般不怎么香，它的優(yōu)點是色美，有人覺得這很遺憾，晉代石崇見海棠之后嘆道：“汝若能香，當以金屋貯汝。”（見《廣群芳譜》卷三十五）。不過有些地方的海棠也帶有濃香。《廣群芳譜》載：“昌州海棠獨香。其木合抱，每樹或二十余葉，號海棠香國。……蜀嘉定州海棠有香，獨異他處。”宋代帶香海棠更多了。詞人此處所見的海棠可能就屬此類品種。詞人在開頭已寫明時節(jié)是“春半”，何況白天又有風(fēng)雨，因此晚間說“濃芳滿地”，即滿地盡是落花是自然的，合乎實際的。詞人說是“濃芳”也可見落花之多。不過詞人見滿地落花并沒有引出傷感之情，反倒說“喜”，何可言喜呢？下一句是最好的說明，因為“暗香難并。”滿地落花，不斷地散發(fā)出縷縷幽香。那清幽的香氣太美了，簡直沒有什么芳香可與之相比。因此，一個“喜”字便寫出了詞人當時的快樂心境。
描寫了海棠的香氣之后，詞人又轉(zhuǎn)而描繪月下海棠的美麗姿態(tài)：“悄如彩云光中，留翔鸞，靜臨芳鏡。”“鸞”傳說是鳳凰之類的鳥。詞人此處使用比喻手法，說那月光下的海棠花靜悄悄的，就像在彩云那絢麗的光線中留而不動，而又身披五彩的鸞鳥，悄悄地來到這明鏡般的月夜中的。?
詞的最后兩句表現(xiàn)的是詞人自己酒邊花下，及時行樂的意趣：“攜酒去，何妨花邊露冷。”面對如此好花，又當如此月色，良辰美景，不可多得，因此詞人不禁逸興大發(fā)，要沉醉花間了，至于那清冷的露水沾濕衣服又有什么關(guān)系呢？
這首詞在寫景狀物上是可取的。例如開頭部分描寫海棠花開時的形態(tài)用“麗煙徑”三個字，便精妙而又傳神，仿佛是一幅景物畫。翠紅交映，色彩鮮明。再如寫海棠之色所用的“萬點胭脂”四個字實在是窮形盡相，生動逼真地畫出海棠花的本色。另外，在描摹物態(tài)時還注意到了動態(tài)的描繪，使詞的意境更美更活，也是很可取的。
南宋詞人劉辰翁的《謁金門》，用擬人手法寫海棠花有如千嬌百媚的美人：
風(fēng)乍起，約巽吾同賦海棠。嬌點點，困倚春光欲軟。滴盡守宮難可染，濃欺紅燭艷。
寂寂露珠啼臉，翠袖不禁風(fēng)。芳在相逢驚笑靨， 日長初睡轉(zhuǎn)。?
劉辰翁寫過多首詠海棠的詞作。這首《謁金門》是寫得較好的一首。它雖無深遠的寄意。但以擬人化的手法，把海棠花描繪得嬌嬈可愛，也不無佳處。?
春光明媚，春風(fēng)和煦。一叢海棠正迎風(fēng)開放。首二句便寫春日之海棠花。“點點”，言其多而小。著一“嬌”字，不僅寫出花枝之俏麗，而且表達了詞人的愛憐之情。但她們在陽光的照耀下，顯得困乏、柔軟了。“困倚春光”四字，形象地寫出海棠因困乏而嬌軟，因嬌軟而不得不倚春光的情狀。
接下二句寫海棠花之紅艷。她紅得透徹，即使滴盡守宮的血也難以染成，其濃艷超過了紅燭。“守宮”，蟲名，晰蜴的一種。又名壁虎、蝘娫等。因它經(jīng)常守伏在屋壁宮墻，撲食蟲蛾，故稱。此句極言海棠花的紅色乃自然天成，非人工所致。?
如果說上片是寫艷陽下海棠之嬌美、柔弱的話，那么下片則是描繪清晨醒來后的淚臉和笑靨。
過片中的“寂寂”，寫清晨之沉寂、冷落；“露珠啼臉”，狀海棠之露濃。既然如此，她嬌小的身子骨兒怎能禁得起風(fēng)寒呢！最后二句以驚喜的口吻收拍，給人以歡快之感：當詞人在花徑再睹芳容時，她笑靨環(huán)生，一改其啼痕滿面的舊容。對此詞人不覺感到驚訝。原來，先前海棠未醒，直到“日長”才“睡轉(zhuǎn)”。
詞人用擬人手法寫海棠花有如千嬌百媚的美人兒。她始而睡眼惺忪，啼淚潸然，翠袖隨風(fēng)飄舉，身子微微抖動。繼而，紅日升起，天氣漸暖，她嫣然一笑，楚楚動人。?
這首詞主要是描繪海棠花嬌美的姿容，并無寄托。但由于詞人善于抓住海棠的特點，生動地描繪出其多彩多姿的形象，所以自有其審美價值。
南宋詞人李流謙的《于飛樂·為海棠作》，用側(cè)面烘托的手法，突出了海棠之美：
薄日烘晴，輕煙籠曉，春風(fēng)繡出林塘。笑溪桃、并塢杏，忒煞尋常。東君處，沒他後、成甚風(fēng)光。
翠深深、誰教入骨，夜來過雨淋浪。這些兒顏色，已惱亂人腸。如何更道，可惜處、只是無香。?
這是專詠海棠花之美的一首詞作。
開頭三句是寫海棠生長的環(huán)境。“薄日烘晴，輕煙籠曉”，寫出春日的清晨，淡淡的薄霧籠罩地表；東方淺淺的天幕上旭日初升，恬淡柔和的光線溶進山川田野。“繡出林塘”一句寫出時間的流變。“繡”字用得很巧。既寫出了晨霧緩緩散開，由空濛漸趨清晰的過程，也描繪出綠樹碧水從薄霧中顯現(xiàn)出來的優(yōu)美景致；仿佛是大自然的妙手在輕紗上繡出的一幅意境淡雅而幽遠的山水畫。正是在這樣的背景下，海棠花的豐姿展露開來。
然而，詩人并不正面描寫海棠花的嬌美，卻先將她與桃杏相比。桃花與杏花是人們常常作為春天象征的花卉。“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”，“桃紅又見一年春”等詩句都是把她們作為春天的代表者。然而在詩人看來，與海棠花相比，桃杏都大為遜色。“笑溪桃并塢杏，忒煞尋常”。“笑”是譏笑。“忒煞”為太、過于之意。此句意謂溪邊桃、塢旁杏的花姿與海棠花相比太普通，實在微不足道。這是采用抑桃杏、以揚海棠之法。接著，又做了一個假設(shè)：“東君處，沒他後、成甚風(fēng)光。”“東君”為司春之神。“後”為間歇時的語氣詞，相當于現(xiàn)代漢語的“呵”。此句意思是：如果春天里沒有她（海棠）的話，還有什么春天景色可言？海棠應(yīng)是當仁不讓的春天代表者。唐人吳融的《海棠》詩中有“占春顏色最風(fēng)流”之句，正與此詞意相通。? ??
下片先寫海棠的枝葉之美。“翠深深、誰教入骨，夜來過雨淋浪。”“淋浪”是水珠連續(xù)滴落不止之狀。夜雨洗過的海棠清新光潔、枝翠葉碧，生機勃勃；珠滴不時從枝葉上滾落下來，晶瑩閃亮。如此嬌艷之態(tài)，何其令人動心! “誰”在此為“何、何其”之意，“入骨”即入心。這是以葉之嬌艷烘托花之鮮美。
“這些兒顏色”是指海棠花色之多，有紅、黃、粉、白諸色。但詩人沒有直接描寫海棠的色彩，只用“這些兒”代指，既節(jié)省了筆墨，也給人以想象的余地。這些色彩不僅多樣，而且艷麗無比，足以達到“惱亂人腸”的程度。“惱亂”即撩亂，“人腸”即人心。她能使觀賞者被撩撥得心旌神搖，意亂神迷。
但是，有人卻不無遺憾的認為，海棠花雖美，卻缺少香味。對此，詩人則大不以為然，為之辯護道：僅憑海棠的優(yōu)美花姿就足以壓倒群芳，何必再去談其香與不香呢？表現(xiàn)詩人對海棠偏愛之甚。?
這首詞在寫作上很有特點。從始至終未從正面描寫海棠花其姿、其色，都是以側(cè)面烘托、對比、反襯等手法表現(xiàn)其美的。首先，將海棠與桃杏作對比，抑桃杏以揚海棠；其次，通過假設(shè)，言無海棠便不成其為春天，表明其占盡春色的顯要地位；再次，以枝葉為襯托，以葉之嬌烘出花之美；繼之，寫觀花人如癡如醉的反應(yīng)，表現(xiàn)海棠魅力之強。最后，反駁異論，確立海棠獨占風(fēng)流的地位。司空圖在《詩品》中主張“不著一字，盡得風(fēng)流”，此詞的寫作，可謂深通其妙。
