以下摘自微信公眾號 研習社

1.怎樣才能不被素材綁架

設計師要準確透徹的理解想要傳達的信息，才能合理的利用素材來提升畫面的設計感。當然，合成設計除外。

被素材綁架主要是

1.看得少、審美不夠、思路貧瘠。設計師平時不去多看好作品，不多去嘗試，導致了審美的缺失，因為你的思路的貧瘠，所以首先想到的是去找素材，根據素材安排文字。

2.不了解設計的最終目的是傳播信息，拿到文案第一時間是去找素材，習慣性的拿素材去堆砌畫面，也就忽略了信息的傳播性。

文字的整合指的是對文字層級信息的梳理，并且將文字合理的布局到版面中，這個是設計中的首要任務。視覺的轉化指的是根據文案的內容和畫面的需求尋找視覺元素（素材），并將這些元素合理的搭配到版面中,兩者完美的結合才能有效的傳遞信息。

第二張可以看出是根據內容而選擇的背景素材，讓受眾在接收信息的同時，對文案內容能產生聯想。所以準確的分析文案才能選擇合適的素材，要用素材輔助文字，而不是用文字配合素材，拋開根深蒂固的套路，是對設計的負責，也是對自己的負責。

前期思考：1.關于運動氣質的設計，要選擇運動相關的圖片素材。2.一般來說活動內容是促銷、折扣的，都會成為畫面最大的文字。上面的兩個案例，顯然02更符合這兩個條件，而01無論從信息的傳遞還是美觀度上都是失敗的，所以素材不在于選的多少，而在于選擇正確美觀的。

根據產品的氣質，判斷這個設計要有干凈、簡潔的氣質，所以畫面的留白要多一些。

想告訴大家一個道理——“不設計是最好的”，素材不是必須要用的，我們也可以靠文字的編排來豐富畫面傳遞信息。要學會利用素材解決矛盾，而不是被素材所利用。

2.標簽式設計

以上作品為色塊、線框、蒙版的標簽表現形式。

在文案信息不是特別多的情況下控制完整的版面進行文字編排，難度相對比較大，通過縮小編輯區域的面積來達到減少控制范圍的目的，周圍的留白面積加大，也讓版面中的焦點更加突出。

這種設計手法一共分為三個信息層。他們分別是文字層、標簽層、以及作為背景的圖片層。

文字層不要選擇過多的字體，標簽層我們要知道如何確定標簽在畫面中的大小，圖片層我們要知道應該選擇什么樣的圖片。

大致上，標簽分為三種尺寸。占據畫面面積大約三分之一的標簽稱為小型標簽，二分之一的標簽稱為中等型標簽，占據畫面整個版心的標簽稱為滿版型標簽。

底層圖片的三個規律：重復性圖片、背景干凈的圖片、大場景圖片。

標簽式設計是這種以色塊、線框為主體的設計形式代稱。是一種簡單的設計技巧。能夠解決畫面中文字添加后的識別性問題，也具有為畫面添加形式感的作用，常見于電商、產品包裝、海報等領域。

3.圖片的視角

本文所探討的視角并不是圖片中主體的視角或者人物的視線等，而是觀者觀看圖片主體時所呈現的視角。

一般來說，正視角度的攝影照片比較常見，正視的主體可以傳遞直觀的感受，能夠體現出正式、正統、公正等印象。正視的主體會顯得平淡，但是在表現極簡或文藝風格的時候會起到很好的效果。

側視的角度可以說是最常見的視角，由于常見所以會顯得自然，尤其是在人像攝影中，側視相對于正視會給人可親近感，并且人物不會顯得木訥。

仰視有角度大小之分，大角度的仰視常見于建筑類攝影當中，能夠凸顯建筑物高大的形象和雄偉壯觀的氣勢，而小角度的仰視多用于表現在人物寫真上，會使得人物顯得高大有氣派。但是這個角度會給人不親近感和疏遠感，甚至是一絲高傲感。仰視的角度與所傳達的氣質之間是成正比的。

俯視與仰視一樣都有角度大小之分，只是二者的方向剛好相反，所以相對于仰視的冷酷俯視可以給人一種溫和并且親切的感覺。到此我們可以發現，正視、仰視、俯視用在人物上有時可能只是細微的角度差別卻能體現出不同的情感屬性。運用俯視的角度來觀看兒童或者是動物往往能夠體現出同情感和關愛。俯視運用在建筑風光和靜物上也很常見，平面圖或鳥瞰圖更能夠客觀地表現主體，因此也會給人一種客觀、理性、有條理等特點。

背影的視角往往可以傳遞出神秘的感覺，如果圖片本身是剪影或者是黑白處理的話那么神秘的氣息更為強烈，會給人留下豐富的想象空間，背影的視角會產生十分強烈的感官印象，起到很好的視覺效果。如果背影的視角配合文藝清新的色調，那么畫面也會具有文藝、孤獨、憂郁等氣質。

特寫的視角會給人一種真實、貼近的感受，由于并不是日常生活中人眼的常見視角，所以會帶有震撼和新奇的視覺效果。特寫表現在人物上可以體現細微的情緒，使觀眾受到感染。特寫的視角也并不適合所有主題的表現，要根據設計所需去慎重使用。

3.設計中的抄襲與逆襲

我們這里所講的抄襲只是一種視覺的轉換，從好作品中汲取養分，分析這些作品中有用的元素，從而有效的運用到自己的設計中，這就是我們所謂的抄襲。

1.抄色彩

給大家又拓展了一個思維，不僅可以從攝影照片中提取色彩，還可以從油畫作品中提取色彩，進行分析整合運用到自己的設計中。

圖片整體偏明色調，比如在做關于化妝品相關設計的時候就可以參考這組顏色搭配。

不是任何圖片和油畫中的顏色都適合你所設計的作品，設計里沒有任何理論是絕對的，要根據自己設計作品的調性去決定使用的色彩搭配。

2.抄構圖

構圖形式有占據中心、對角線布置、壓住四角、貼近邊緣（左邊緣、右邊緣、底邊緣、頂邊緣、左右邊緣、上下邊緣）、S型構圖、點狀化構圖、滿版式構圖等等多種構圖形式。這些版式的骨架都是我們可以去“抄襲”的對象。

3.抄字體

用對的字體是設計中最重要的一個環節，學會選擇正確美觀的字體是設計師應該具備的素質。我們經常提到要多去看優秀的設計作品，大多數人都是走馬觀花的看，這樣是毫無用處，并且浪費時間，“抄字體”是分析這些優秀設計作品中，使用的是何種字體，表現是什么氣質，而當我們設計類似項目的時候，這些字體可以給我們多一個選擇，而不至于選錯字體。

知名的時尚雜志《VOGUE》使用的就是Didot改造的一款字體，我們看到它可以表現時尚和女性的氣質，所以當我們以后做關于這類氣質的設計時，可以考慮使用這款字體。

這是一個表現美食的海報，這里面使用的是一款英文的圓體，即使我們不知道他使用的是哪款字體，看他的筆畫特征也會明白，圓潤的轉角，筆畫柔軟、渾厚，可以表現食物溫潤的口感，所以這就給我們一個啟發，用圓體去表現美食。這也是很重要的一點，要有舉一反三的能力。

好的作品值得分析和借鑒，它能給你提供很多知識儲備，我們要學會在看到好作品時如何思考，如何分析畫面中所出現的字體的筆畫特征，建議大家，多去分析優秀設計中所使用的字體，建立一個自己的“字庫”，不僅會提高工作效率，也會提高你的設計能力。

4.抄網格

在有限的空間內，合理配置文字、商標、圖片等大量設計要素是一件很難的事，而利用網格可以有效的進行多種要素的布局設計。網格不僅讓你的信息有秩序性，還能讓人清晰易讀，這種方法不僅有利于提高工作效率，而且有助于形成整齊、規則的布局效果。

挑選一個優秀的設計作品去解構網格，根據它的網格，將各個元素以色塊的形式規劃到版面中，以多種布局形式呈現，看看“抄網格”有多少種可能性。

當你看作品的時候，不再是一個無頭蒼蠅一樣，而是知道該看什么地方，與其照貓畫虎，不如根據這些方法去積累對設計知識的儲備，慢慢提升自己對設計的敏感度，相信通過這樣的方式，你的設計能力會有一個質的飛躍。

4.圖疊字的四種常用技法

圖疊字的氣質：大氣、奔放、直接、力量

圖疊字的四種常用技巧：

1.圖字疊壓

2.圖字穿插

3.圖字透疊

4.置入空間

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5.設計師容易犯的錯誤

1.字體的濫用

第一款字體屬于刻本體，是從古籍上復刻下來并加以改進的字體，適合表現古樸、古韻、有文化氣質的畫面，而不適合用來表現這個產品氣質。

漢儀旗黑的細體字形簡潔干練，可以把這款化妝品的高端雅致的氣質發揮出來

2.層級關系的混亂

接到文案之后。首先就要給文字劃分層級關系，也就是哪個信息是最重要的，其次是什么，依次排序。而層級關系決定了信息傳播是否混亂，并且會影響版面的視覺效果。這是很關鍵的一步。

將圖片放到符合型材的畫面中 ，根據圖片的構圖，確定文字擺放的大致位置，給文案分出層級，根據層級關系，重新調整版面。

當你拿到一套文案時，不要急于去排版，而是先要梳理文字的層級關系，這對后期設計是有很大幫助的。

3.裝飾元素的濫用

裝飾符號多種多樣，在畫面中它們可以有效的提高版面的氛圍和活躍度，選擇何種裝飾符號輔助你的設計也是需要思考的。裝飾元素絕不是平白無故的出現在畫面里的。裝飾元素的添加起的是解決矛盾和豐富畫面的作用。不要為了添加而添加。要知道畫面的元素越多，越不利于信息的傳播。

4.審美的缺失

只有多看，才能豐富自己的眼界，提高自己的審美。一張好圖片需要具備以下三點

如果說不去多看好的圖片，可能你就會直接拿第一張圖片去設計，可當你多看之后，自然就知道什么是好的，量變引起質變。

5.字重的失衡

字重上做了一些改變，現在來看這個組合的文字對比就均衡了。我們要做到的是對比與調和的共存，保證畫面的勻稱度也就美觀了。

6.設計有創意的Logo設計

從含義這個角度出發，以象征性、比喻性、故事性這三個思考方向。

從含義出發，有以下優勢：適用范圍廣，可有效拓展設計思維的邊界；能有效傳遞企業的核心競爭力；使品牌抽象的理念與精神通過視覺載體表現出來；可把企業傳達的信息形象化、具體化、大眾化。

一、象征性

在LOGO設計中，象征性是指使用特定的視覺圖形符號來喚醒受眾對某種觀念或特殊含義的記憶，視覺圖形符號與表達的意義之間建立相對準確的聯系（而建立這種準確聯系的前提是受眾需要對視覺圖形符號具有相同的認知，比如同樣的文化、民族、國家、地域、宗教、風俗、時間、價值觀等等）。其創意思路的切入方向通常分為下面三種。

1.自身寓意

自身寓意是依靠視覺圖形符號自身的象征寓意來和受眾取得聯系，其中比較常見的，一般是通過動物、植物、人物、符號這四類來表達LOGO 含義。

人們對這些動物自身具備特質的熟悉就是它們含義的來源。

比如小麥象征著豐收，野草代表著堅韌，牡丹可以詮釋高貴，桃樹象征著長壽健康等等。植物的象征含義幾乎包羅萬象，可塑性也很強

各種歷史人物、神話角色、時尚明星、企業創始人等等人物

超級符號的本質與LOGO相同，唯一的區別是超級符號的知名度更高、影響力更大更持久。類似十字架、太極、對號、錯號等

2.諧音的轉化

借助諧音自身的吉祥寓意來表達人們對美好事物的向往與追求，在民俗圖案中，諧音的出現頻率最高。這種表現手法在中國古代非常盛行，民族色彩與個性極其濃郁，如果我們設計的LOGO和民俗文化、節日慶典關聯性較強，可以考慮提取諧音形象中的正面含義來作為LOGO設計的思路。

3.顏色意義

由于文化、宗教、風俗、行業等差異的存在，賦予了顏色許多象征性的意義，優秀的設計師需要懂得如何利用顏色的意義來傳遞品牌信息。

紅色具有強烈的視覺沖擊力，容易引起受眾的注意，能夠有效的增強圖形符號的識別性。運用紅色可以釋放強烈的感情，用來傳達具有活力、積極、熱烈、前進等含義的企業形象與精神。

黃色明度高，常用來警告危險或提醒注意。由于高明度的顏色給人帶來的不穩定感、不確定性，一般都會與深沉的顏色進行搭配，可以通過對比來提升LOGO的識別性，黃顏色本身也具備高貴、陽光等含義。

由于藍色沉穩的特性，具有理智，準確的意象，容易讓人聯想到天空、海洋、太空。在商業設計中，強調科技，效率的商品或企業形象，大多選用藍色當標準色。據不完全統計，百分之四十左右的企業LOGO都會選擇藍色。

人們對綠色的印象是充滿生機、富有活力的，顏色很平和，在視覺上給人的感受也很舒服，能有效的緩解視覺疲勞。在LOGO設計中，綠色所傳達的象征含義很符合服務業、衛生保健業的訴求，應用領域廣泛。

橙色是紅色與黃色的混合色，高明度與黃色類似，同樣經常被用來警告危險提醒注意。由于其顏色與橙子、蘿卜、橘子等食物接近，橙色容易刺激受眾的食欲，在食品、餐飲等行業的LOGO中應用相對較多。

紫色適合打造高貴、神秘、復古的氛圍，這種氛圍對特定人群的視覺吸引力同樣很強。紫色還是一種具有深沉內斂氣質的顏色，和其他顏色相比，女性化的性格較為強烈，在和女性有關的商品或企業使用較多。

在商業設計上，褐色通常用來表現原始材料的質感，如麻、木材、竹片等，或傳達某些原料的色澤口感，如咖啡，茶，麥類等。在強調格調古典優雅的企業或商品形象，帶有復古性質的咖啡廳、展覽館、酒吧LOGO中也很常見。

彩色本身是多種顏色的混合，其他顏色的含義也會通過這種混合附加在我們的設計中。正是彩色的這種特性，造就了彩色象征性含義的多元化，彩色LOGO出現的比例不是很高，但也有許多品牌鐘愛。

案例：潮汕牛肉火鍋經過對信息的篩選、提煉，在保留產品特質與行業屬性的同時，我們從潮汕文化中提取其獨特的建筑特征融入到設計中。用牛、牛角表現產品特質，代表著牛肉；提取火鍋中的火字表現行業屬性，即火鍋店；用潮汕獨有的建筑風格豐富LOGO的含義，與其他類型的火鍋店形成區分，展現其獨特的地域屬性。

手繪速度更快更靈活，繪制草圖的過程就是思考的過程，對創意的束縛相對較少，也能一定程度上保正LOGO圖形的原創性。草圖的繪制對美術功底的要求不高，建議大家嘗試這種方式。

通過掃描或拍攝等手段置入到軟件中，使用矢量軟件進行圖形優化。過程中盡量使用對齊工具，保證圖形細節的規范。

克制自己把海量的含義堆砌在一起的沖動，控制尺度。提取圖形各部分象征含義，選擇符合該品牌、組織或決策者要求的象征性含義填充設計說明即可，只要你的作品足夠精彩，沒必要把那些天圓地方、五行八卦之類的東西強插進去，矜持一點。

二、比喻性

所謂比喻就是采用一個或一組視覺圖形符號，用來其表達相平行的另一層含義，本體和喻體的關系上必須具有共性，我們需要利用這種共性，并通過喻義或暗示的方式來表現LOGO含義與特點。和象征性一樣，比喻性同樣需要特定視覺圖形符號與需要表達的含義之間建立相對準確的聯系，并與受眾的認知同步。受眾參與到這個聯想的過程中，從中體會到樂趣，加深對LOGO的記憶。

與象征性相比，比喻性所表達的含義通常更具體、直接，兩者之間是包含與被包含的關系，象征性包含比喻性，而比喻性不一定是象征性。比如我們可以用藍色的含義來象征科技感，但用藍色比喻科技就不恰當；再比如我們能用猴子象征的含義形容一個人聰明，這和用猴子比喻這個人聰明就是一回事。

用棉花來暗示被子很軟；羽毛可以比喻產品重量輕；紙殼箱上的玻璃杯圖標暗示易碎；比喻自然、有機就使用葉子或樹木元素等等。

案例演示：研習社

圖形A負空間留白過大，容易造成圖形呆板、缺乏變化的情況；而圖形B負空間相對較少，變化性更強。交叉疊加的線條在這個案例中也可以理解為交互、交流的意思，畢竟研究與溝通交流是分不開的。

三、故事性

經典富有深刻含義的故事本身就具有很強的傳播屬性，所謂的故事性就是從受眾熟悉的故事中，提取角色、符號或經典的情節作為LOGO設計的元素，借助受眾對故事情節的熟悉性，這種熟悉在給人帶來親切感的同時，也能很自然的傳遞出企業的某種特質、理念精神或行業特征等。

1.故事中的角色

《加勒比海盜》經典形象是頭戴船長帽、一只眼、手戴鐵鉤、腳踩木棍，養著一只精鋼鸚鵡，另外，骷髏旗算是海盜故事中的經典符號了。

2.故事中的符號

波塞冬，古希臘神話、古羅馬神話傳說中一位重要的神，即海神、海王、海皇，負責掌管環繞大陸的所有水域。在故事中，三叉戟是他的標志，其形象在西方的LOGO設計中并不少見。瑪莎拉蒂汽車的標志是在樹葉形的底座上放置的一件三叉戟，這是公司所在地意大利博洛尼亞市的市徽。

要從時間、行業、受眾、文化考慮含義的禁忌，幾乎所有的事物都存在兩面性，我們在提取含義的時候，盡量選擇積極、正面、對品牌有利的含義進行詮釋，對于那些在受眾認知中負面含義遠高于正面的事物慎用。

選擇故事中的角色進行刻畫，有時并不需要角色形象完整的展示，選擇該形象中具有代表性的部分同樣能很好的傳遞主體信息，也能使圖形更加精煉。

這篇文章主要是教給大家如何從含義出發，來思考、設計一款所謂有創意的LOGO。我們做LOGO設計，除了需要具備制圖與審美這兩項最基本的能力以外，設計作品是否優秀，標準就是你的作品是不是具備所謂的創意、想法。如果你對手頭的項目不夠了解、眼界太窄、知識廣度不夠的話，拍碎了腦袋也不會有什么好想法、好創意。這些東西都是需要我們在平時的學習、工作、生活中慢慢積累。

7.閱讀邏輯與視線的引導

我們在搭建版面時，除了要注意重心的平衡和信息的對比，還要考慮視覺的流程。視覺流程就是控制視線在版面空間中移動的軌跡。

1.閱讀邏輯??? 視覺心理

我們可以完全控制版面中的閱讀邏輯，因為文字的閱讀規律是不變的，但我們不能完全控制視覺心理，每個人的心理反應各不相同，區分這點很重要。

按照常規來說，在閱讀雜志內頁、書籍、報紙和輕圖表的網頁時，閱讀邏輯的規則會占據主導地位。而在海報、招貼、網站主視覺等以視覺圖像為主的版面設計中，視覺心理的規則會作為版面編排的主要參考依據。

2.閱讀邏輯的關鍵點

文字的閱讀順序：在觀看橫向編排的文字時，我們傾向于從左往右的順序閱讀；而在觀看豎向文字時的順序則是從上往下的方向移動。

版面中視線的移動：根據文字的基本閱讀規則，在編排版面時，橫排文字的版面視線會整體從版面的左上角到右下角的規律移動；而豎排文字會從右上角到左下角進行移動。我們可以參考對角線原理排布畫面中的元素。

提高文字的閱讀性：字距與行距的比例會影響視線的移動，無論橫排還是豎排，文字之間的距離都應該小于行與行的距離。

添加圖片的注意事項：在向文章中添加圖片時，視線應該被看成流水一樣暢通。圖片的出現不可以切斷水流的流動軌跡。在編排文字類版面時需要格外注意這點。

建立信息層級：想要在短時間內傳達信息，就要將信息合理拆分，按照一定順序依次呈現出來。在雜志或報紙、網頁等設計中的主流做法是采用倒三角模式編排梳理版面信息，最重要的信息在最上面，以下信息的重要程度性依次遞減。

3.案例

我們按照閱讀邏輯的走向，將標題放置在版面上方是為了讓讀者首先看到它，接著是引言和正文，而補充說明部分放置在正文旁邊也是為了不影響正文的流暢閱讀。

將版面劃分為兩個區域，一個放置正文，另一邊放置輔助說明類信息。重要的信息上移，不重要的下移。視覺心理方面，上圖中視線首先會被最大的照片吸引，接著按照從大到小的順序移動，元素的位置同樣也會影響到視覺路徑的移動方向，某些讀者的視線可能會向距離較近的元素移動。

4.視覺的心理

在閱讀時人們有一系列的停頓或跳躍。這種間斷具有一定規律，不全是隨機出現的。首先最初被捕捉視線的是具有視覺性的圖片，之后視線會在各個元素之間以某種規律移動，最終停留于視覺落點處。

聚焦：創建焦點，版面中的視覺重心。不一樣顏色的蘋果，小魚中出現一條大魚，空白畫面中出現一個人物主圖。

引導視線：

1.大小：我們會第一眼看面積最大的物體，之后會移向第二大物體，視線會按照從大到小的規律移動。

2.顏色：視線習慣向相同顏色的元素方向移動，暖色比冷色相更容易吸引視線；純色調比暗色調更能引起我們眼睛的注意。

3.編號：生活中還有很多地方會應用到編號，當看到1的時候就會向數字2移動。

4.指向：視線會跟隨如箭頭或模特的手勢、臉部的朝向等等具有指向性的元素移動，特別是人臉的朝向。

5.線條：線條具有引導讀者視線和增強元素間關聯的特性，橫線、豎線、曲線、斜線、。將不同元素用線條連接，可使其被認為是一個整體。

鎖定：當視線對關注的元素失去興趣時便會繼續移動，為了避免視線移出版面，我們需要想辦法把視線鎖定在畫面中。

1.反彈視線：在角落設計一個遮擋元素，視線會像彈球一樣被彈回版面中。在版面的兩側添加元素也會有同樣效果。只要有一個遮擋元素，視線就會被鎖定在畫面中。

2.添加點綴元素：如果版面中留白過于松散，通過在角落添加點綴元素的方式阻擋視線溢出。豐富版面的同時也為版心添加了張力。視線被反彈回去達到了鎖定視線的效果。通常會使用logo或優先級不重要的文字作為點綴元素。

通過引導讀者的視線，讓讀者能夠更有興趣的接收信息，也使得文字變得更容易閱讀。用戶并不一定會完全按照我們為版面預設的視覺軌跡閱讀，因為每個人的閱讀習慣會有所差異。依照閱讀邏編排的版面會使人自然流暢的閱讀，而了解視覺心理，也有助于將讀者視線引導到我們最想讓讀者看到的重要信息上。

8.誡

具有自負、固執、不謙虛的特質的人無論自學還是通過其他方式學習都是學不好的，，總認為自己的觀點才是正確的。把自己圈在了自己的世界當中，接受不了別人的建議以及知識理論。

縱觀歷史，我們就會發現，任何一個所謂的成功人士他在某個領域的成功歸根結底都是做人的成功，也是性格的成功，“讀萬卷書不如行萬里路，行萬里路不如閱人無數，閱人無數不如名師指路，名師指路不如自己去悟”。試問，一個自負、固執的人要怎樣才能自己領悟呢？

要想成為一名優秀的設計師也必須要是個雜家，因為設計接觸的行業實在是太多了，對于不同的領域都要有所了解，這就造成對設計師的素養有所要求。閱讀能夠開拓人的視野，豐富人的精神層次

溝通，一是與同事內部之間的溝通，二是與客戶之間的溝通。不能只將設計本身當做工作來看，也不能將自己封閉起來專注于設計，與項目團隊中的同事多溝通交流，可以讓別人了解自己的想法，也可以更多的了解別人的想法，互相取長補短。善于溝通和表達的人同時一定也是工作效率高的人，也一定會進步迅速。因為當你的同事或前輩樂于與你交往時，自然也一定會樂于與你分享他的經驗以及傳授給你他所知道的知識。

有些設計師總認為與客戶溝通有障礙，你是否想過，也可能是你的說話方式和溝通技巧存在問題呢。不給別人造成麻煩的最好辦法就是把麻煩在自己手中處理掉。總之，良好的溝通及表達技巧，能讓設計師在工作當中事半功倍省時省力，并且能夠讓你認識到更多有能力的人，也更容易得到別人的幫助從而加速你的成長。

一個固執的人要么堅信自己要么堅信自己所學過的理論，堅信自己就會認為其他的一切理論都是錯誤的，堅信自己所學過的設計知識，就不愿意接受新的知識，從而造成目光短淺，認為自己就是唯一正確的。并且固執的人大多缺乏獨立思考和實踐的能力，不能做到活學活用，認為設計只有對和錯這兩個對立面，缺乏聽取他人意見的能力，可想而之這種人的進步會有多大的局限。審美能力主要靠觀看大量的優秀設計作品來提升，然后結合理論知識總結規律和經驗，從而讓自己在設計的領域能夠“開竅”，最終量變引起質變。

做好設計除了學習和閱讀還需要大量觀看優秀的設計作品，所謂好的設計無非就是有效傳遞信息的同時又有非常好的美觀度或者形式感。這里也是有方法和途徑的，一味的走馬觀花效率會很低，看好的設計不能只看熱鬧，還要去研究這里面的門道，通過一步步的拆解和解構來學習和借鑒，來慢慢領會創作者的思路和意圖，將來好為我們自己所用。當你看的足夠多的時候，你自然就能分辨出好或者不好了，你的審美自然就提升了。

9.色彩吸取的實用方法

一、提取色彩

設計的“終極奧義”就是審美和經驗，同時它們也是提高配色能力的重要因素。通過多看多分析優秀攝影作品或設計作品中的配色，來提高自己的色彩敏感度。

二、分析顏色

設計之前要對設計作品所要傳達的內容進行仔細的思考和分析，然后觀察提取圖片中的色相、色調、明度、氣質、氛圍等等是否適合自己的設計，色彩可以傳達非常細膩的情感，所以一定要加入主動性創作。

三、運用顏色

將提取的顏色進行分析重新整理之后就要運用了，運用顏色也并非想象的那么簡單。首先要觀察自己的設計作品當中可填充顏色部分的色彩承載量，以及是否有圖片、圖案、標識等有色因素；其次確定主色和副色以及是否需要加入調和色；最后綜合考量以上因素運用顏色。

案例，先做黑白稿的畫面，按照案例風格將提取的顏色調整下明度純度，分析可填入色彩的元素，確定畫面的主色。

分析和練習是非常重要的，多看優秀的配色提升審美才能提高配色能力。