我俯下身去，跪地擁著這片匍匐長開的小花，就像擁著那些溫厚如水的老人，連同她們凝重如山的記憶。
遇上她們，在幾天前。是一個瓢潑大雨的早晨，我在公交站臺等車，雨天等待的心情，總是比晴時安靜了許多。當一則電影的消息來時，我順手點開，慢慢讀下去。
從《三十二》到《二十二》，那些塵封了七八十年的隱秘，她們是準備爛在心里的，鏡頭前，枯如老花，漸漸舒展。
我想向這位有心紀錄的導演，道一聲感謝——歲月一步步邁前，生命一縷縷銷殞，如今，公開的三十二位老人僅剩八個——我多么慶幸我的在場，卻又多怕她們靜悄悄離席。
在那段殘酷的歷史里，她們蜷縮一角，是被烈雨沖刷漿打的，最柔弱的花瓣。讓人動容的，有含恨而無法瞑目的追討與較量，更有大慟之后，經年累月的勞苦折磨之后，留下的，那份被悲痛開釋的寬厚，對生的信仰。
她們的命與運，她們的韌與忍，都令我劈頭一驚。我立于雨中的站臺，在一小塊避雨棚下，淚流如注。
那天，正是“世界慰安婦紀念日”。隔著電波，我遇上了這群特殊的九旬老人。她們一生的記憶，屬于世界。
都是在最嬌嫩的年紀被擄去的呀。打豬草去的路上，挑水砍柴去的路上，受害的女子，何止幾十萬。遭了日軍強征，花便不復鮮活。陷在敵兵欲望的火里，一遍遍焚燒，獸的腳底輪著，把她們揉踩成齏粉。大多數的花兒啊，輕揚，深埋，湮滅，就像從不曾來過世上一般。
男與女的糾纏，國與國的紛爭，全世界的劫難，齊齊涌向那一間間小小的慰安所，壓上一張張小小的骯臟的床。
刺刀不長眼睛啊，一切疼痛，和死比起來，太輕。還是要逃出來，還是要活呀！
僥幸逃脫的，回到家里來，卻是從一個鬼門關闖進了另一個鬼門關——畢竟，在那個年代，遇到這些事，旁觀的鄉親，唾沫里總不忘帶著刀。
那些過往，是不能去想的，一想，誰的心不會被剜著疼？那些事也是不能去講的，唯有淚都流不出的沉默。連沉默，都成了羞恥。
歲月輕輕，讓一朵小花，結了沉重的蓮子。蒼老的蓮子，枯老在水面。
逃回村子，她才發現，已經懷上了不知哪個日兵的孩子。她竟將他生了下來，即便她懂，這個胚胎，是孽。但棄一個生命，她不忍。
從此，母子孤守相依的一輩子，被釘在恥辱柱上，動彈不得。
歲月輕輕，走過家徒四壁兩茫茫的凄涼，走過土磚老屋前的茅草叢，走過滿漲的清溪水，走過一頭頭老牛的韁繩。走過滄桑，走過風雨，走過一輪輪日升日落。
我可以面對課本上八年抗戰的累累死亡數字，可以面對受害婦女向日本政府血淚的控訴，卻不能面對這對無辜的母子被歧視的一生，不能面對她“只愁命短不愁窮”的堅強，不能面對她笑著說那句：這世界真好。
這個最需要安慰的人，卻將所有人安慰了。我無法想象，她們負載著歷史，如何熬過那一年又一年。
這是一場大債。可是世上的這些大仇怨，又如何能真正還清？誰能賠償她們的一輩子？那些隨風而逝的受害的女子，與撐著去活，卻到底沒能贏過歲月的那些老去的人，連聽一聲道歉也不能夠了。
耳畔有風起。那是我的臂灣里，花的呼吸，蒼老卻平順。我還聽見了，那首花心深處的歌謠，在風里，深情地，遙遙播送——
一條江水去悠悠，一朵蓮花水面浮。
何時有心把花起，無心無意看花浮。
門口大田四四方，半邊羅豆半邊秧。
秧兒得插花生扯，我常年丟棄哪一廂。
出門人笑我也笑，回家人笑我憂愁。
人進大門笑呵呵，我進大門眼淚流。
你說你難我不信，我講我難才是真。
你難你有平屋住，我難我住苦瓜棚。
天上落雨地又滑，自己跌倒自己爬。
自己憂愁自己解，自流眼淚自抹干。
后記：《二十二》和那些被強征受害的老人，讓我失眠。熬了幾天，夜里趕寫了散文，畫了小畫。只希望時光慢點走，能讓她們在生命的最后一息里，得到最大的慰安。
起稿之前，構思好畫面。我這里想的是一位平靜落淚、發絲凌亂的中國姑娘，櫻花代表日本。
上篇文章中說了，上色過程中會對初稿的細節部位進行調整。這里，我調整了眼淚和嘴唇部分。第一次畫眼淚，沒把握準確，有點臟。但也能表現出內心的痛苦。
花朵、葉子和樹干的順序。櫻花的畫法，和一般的花的畫法類似，注意用水，有通透感。我這里就畫死了。葉片稍有進步。
注意筆觸流暢，飄逸感。
零基礎學水彩，愉快地畫起來吧。只要開始就不晚～畫著畫著，就沒那么丑啦～
