第一眼看到這本書時就已經被深深的吸引，簡單的抓人兩個字不但抓住我的眼球同時也抓住所有人的目光，無論書的內容怎樣，一定會帶著好奇心往下看的，對于一本陌生的書當被吸引往下翻的沖動就已經已勝利了。
《如何寫出抓人的故事》的作者保拉-穆尼埃曾在甘內特多家媒體巨頭工作，后成為高級文學代理及內容策劃師。
擅長創作推理驚悚、科幻、奇幻、言情等類型文學作品，同時，保拉也是美國推理作家協會理事會成員，在美國推理作家協會新英格蘭分會連任四屆會長。
他推出此書《如何寫出“抓人”的故事》，涉及故事的主題確定、人物塑造、情節構思等多個方面，還包含故事專家的建議、書單和實用練習，是故事愛好者的案頭書。
日常中我們常常被精彩的場景以及情景給感動的稀里嘩啦，甚至馬不停蹄的熬夜刷劇，心里一萬個念想都是太可惜了，女主結果結果沒有得到男主，或是太厲害了，居然超乎想象。
這些是對作者手法的深刻要求，想要寫出真正抓人的好故事，手握吸引人的故事主題，有趣的人物，生動的細節可遠遠不夠！還需要創造出環環相扣的情節和令人無法呼吸的節奏！
這本《如何寫出抓人的故事》書恰恰匯聚了所有寫作的核心內容，怎么抓眼球。
將情節的細節打造一一的羅列出來，為你揭秘精彩的故事秘密，以場景為單位構建藍圖，一幕接一幕推出情節，一步一步捕獲讀者的故事之網。
這是一本實用于多題材的方法論，不管是創作小說，短篇故事、回憶錄、舞臺劇還是影視劇本，你都可以在有限的時間中學會必要策略，為一個個場景構建藍圖，這些策略涉及：
確定推動情節的中心主題
基于主題和主題變體，設計有力的主要情節和次要情節
為主要人物創造強大的人物弧
發展特色鮮明次要人物，推動次要情節
運用頭腦風暴構思場景，生動呈現表現主題的情節
使用主題逆轉，讓場景動力十足
創建場景列表，實現影響力最大化
用對話，背景，基調和聲音加強情節
學習加快故事節奏的小訣竅
接下來一起解析作者的秘招之片段：
安東尼·伯吉斯說：我從開頭開始，接著一路走到終點，停筆。
可見這種隨暢試寫作無意對作者來說是爽的，思路不會斷一幕一幕的寫下去。
但是面對的群體是公眾，他們是否get到你寫的點呢？
作為編輯，作家的作者說最常經歷過的三幕：
開頭浮夸無趣
中間萎靡不振
結尾草草收場
所以要想能翻開這本書，首先是封面的設計以及標題是否吸引人，決定讀者要不要打開。
而后就是開頭的幾句，能不能看下去和開頭至關重要，如今互聯網時代，多的是吸引她們看的小視頻，文章，小短文之類的，那會浪費時間在無聊的開頭引薦上。
作者羅列出看不下去的理由有：
1.什么事都沒有發生
這種是作者不提倡的，你要引開一個懸念或是一件事，讓大家追下去的理由，要想到你的讀者心里活動。
2.讀過無數多遍
顯然你還沒有展開，人家都已經知道后面要發生的事件，這不是小兒科的事嗎？
何必浪費時間和精力來看呢？
3.缺乏強有力的聲音
大部分讀者會被迷人的聲音吸引而且跟著聲音走，所以抓住這一秘訣，簡單粗暴設計有力的聲音
4.枯燥無味
的確有事發生但不足以維持讀者注意力，所以不要浪費，要帶有吸引力。
5我們無法與任何人物產生共鳴
在看的時候讀者越是在讀中發現自己和里面某個人物很像自然而然就被吸引下去，她們也想知道類似這樣的人物以后發展方向是怎樣的。
6.我們難以判斷故事類型
這一點不難理解，就是在寫的時候應該明確一題材而不是啥啥都寫然后啥啥讀者都沒讀明白，這其實作者也有可能不明白。所以一定要確定好題材后才寫這樣大家的時間不至于浪費
7接下來要發生什么事大家都滿不在乎
這一點其實和上面有所相同又有不同，相同的是沒有吸引力讀者讀不下去了，不同的是大家看就看那么回事，沒有細入了解過程，所以對角色沒有記憶點，看完了就看完了，這是很可怕的現象。
人家沒有收獲什么然后花費時間在讀，何必呢對不對
8情節難以置信或者難以信服
簡單就是情節不能深入，純膚淺。其實看文章或是什么得最終花這時間一定是要有心里預期的，沒有價值回饋是不長久的，這一句話適用于所有的事件中。
9對話聽起來不像現實中對話
簡單說就是虛擬的包裝不完善露餡了，所以在寫之前應該多注意日常的生活方式。
10文字有誤，錯別字或是語法錯誤
這是寫作最基礎要求能力之一，所以不要迷糊。
寫到這作者帶著大家寫吸引下去的十個理由，可見作者是一個心思多么細膩的人，有寫作這方面困惑的人兒建議翻開它。
里面都是滿滿的能量和滿足，彌補所有的困惑，當你不知道的時候請翻開它，當你困惑的時候，請你也翻開它。當你卡頓的時候你更要翻開它…
完全滿足你所有的疑點！
