作者：賴聲川，劇場導演。
讀書筆記
創意本身是什么？它是一種很難摸著摸透的能力。
創意甚少，不僅如此，社會中還到處充斥著創意的假象和創意的僵化。就像美術考試中無數相似的圖畫，演講比賽中相似的內容。社會忙著將創意格式化，卻沒有考慮創意是超越格式和既定框架的。太多人在追求著社會既定價值，它是現代人最深的悲哀，也是創意最大的先天殺手。
創意的兩部，我理解為兩步。是思維的一步，和行動的一步。
創意靈感的產生是一剎那迸出的火花，但是摩擦出靈感的材料，卻是平時各種各樣的信息的積累。所以，愛生活吧，思考生活吧。
創意需要的是新鮮的看法，一種超越習性的看法。每一天、每一剎那都用新鮮的眼睛看世界。
標簽是創意的首要敵人，去除標簽看世界。
我常常遇見一些有創意，但沒有穩定世界觀的人。我曾試圖了解他們對什么感興趣，卻發現這一切都相當的隨機。他們有一個共同點，只要碰到新的、沒聽過的東西，都有興趣。對我來說，他們沒有形成成熟的世界觀，那只證明他們喜歡擁抱新事物而已。這喜好反映在他們的創意作品中，創意絕對“新奇”，引人注目，但聯接不到更大或更深的觀點，終究留給觀眾短暫而缺乏深度的印象。
如果沒有一個完整的世界觀，越旅行，世界會變得越大。任何地方都必須探索，任何經驗都必須嘗試。這聽起來很迷人，現代人甚至十分向往這種生活，讓感官探索的空間越來越大，讓世界成為一個龐大的游樂場。
但更大意味著更難管理。如果經驗沒有法則，很容易就在經驗的茫茫大海中迷航。對生命無限好奇反而是一種用來滿足感官的借口。
不同事物的不同聯結方式可以創造出新穎的創意。看清事物的基礎方法就是“去除標簽”，得到更單純而銳利的視角。是深層的看法，看到事物本身，看到萬物的聯結。
現在很多創意訓練主張培養“另類思考”，但在另類思考的時候，點子其實是很廉價的，因為事物之間的“關系”過于廉價。通過自由聯想，任何事物都可能聯結到其他事物。“腦筋急轉彎”就是利用這種廉價原理，將隨意答案搭配在隨意問題之上。但這不是創意。
創意的作品不但要新穎，也要“合適”，也就是合適于題目本身帶來的一切挑戰。
腦筋急轉彎多數是隨意的點子，沒有合適的問題，也就不需要合理的答案。
沒有合適的問題，創作中任何事物都可以隨意聯結到其他事物，而觀眾也將無從看起。
大部分剛開始從事創意的創意人，通常大部分時間都花在結構上。
結構帶來各種不同的煩惱，尋找一個作品的結構，也會造成很多創意人的創意瓶頸，作家呆坐在稿紙面前，并不表示他不知道要說什么，更可能是他知道要說什么，但是先后順序兜不起來。這可能因為內在的材料太復雜，各種劇情線索四處亂竄，各種角色、對話在心中到處亂跑。在心中這一切都合理，就是寫不出來。接下來可能發生的問題就是當內在的海滄一顯現于外在時，創意人反而嚇一跳，看到原來內在的東西這么不完整，或者這么幼稚，于是停止了這個創意計劃。這種情況下，當初為什么寫不下來，其實是因為最原始的創意構想不夠完整。
練習，不斷地練習。
有時候找不到答案是因為不知道如何為自己的創意構想設限。創意的自由并非無限的自由。我們要學會設定邊線，把構想限制在一個固定范圍之內，這樣才會得到創意的自由。邊界設定的技巧，還是跟作品的本質、它的內在需求有絕對關系。
要學會看事物如何成立，必須看到事物的結構；
要學會看到結構，必須先學會看到事物的完整性；
要學會看到事物的完整性，必須先學會看到事物的需求；
要學會看到事物的需求，必須看到創意作品核心的精華；
是作品的內在精華化成外在的結構；
結構是外在的支架，但他是根據內在的需求成立的，結構是需求的外延，需求是結構的內涵。
