說起臺灣影視劇，大部分人首先想到的都是《流星花園》《惡作劇之吻》等偶像劇。
傻白甜的套路、小清新的畫面，都是標(biāo)配。
但近些年，越來越多臺劇，放棄標(biāo)配，開始把目光轉(zhuǎn)向成人、現(xiàn)實(shí)。
如社長去年推薦給大家的《你的孩子不是你的孩子》，又比如今年這一部《我們與惡的距離》。
上映兩集就在豆瓣拿下今年華語劇最高評分：9.3分。
主演賈靜雯說，參演《我們與惡的距離》是因?yàn)楸粍”旧钌畲騽恿恕?/p>
法律與情感的博弈，人性與善惡的掙扎，自我與他人的對立……
這部劇，處處都在挑戰(zhàn)“常人思維”和普通人的“底線”。
1
電視劇一開始，就上演了“重口味”的一幕。
正在接受采訪的律師王赦，被憤怒的圍觀群眾沖上來潑了一身臟東西。
因?yàn)樗菤⑷朔咐顣悦鞯霓q護(hù)律師。
兩年前，兇手李曉明持槍在影院掃射，造成了9死21傷的悲劇。
法院判決李曉明死刑。
幾十個家庭，都因?yàn)檫@一次“無差別殺人案件”崩潰。
賈靜雯飾演的宋喬安，正是一位在這次案件中失去兒子的母親。
她和丈夫原本有一兒一女：天彥、天晴。
幸福美滿的生活，在這次意外后，變得支離破碎。
李曉明作案當(dāng)晚，宋喬安正帶著兒子看電影。
因?yàn)槌鋈ソ恿藗€電話，她沒能及時救出兒子。
宋喬安無法原諒自己的疏忽，導(dǎo)致兒子陷入險境、被人打死，開始每天靠酒精和瘋狂工作麻痹自己。
從此，在這個家里，關(guān)于兒子的一切都成了“禁區(qū)”。
名字不能提，相關(guān)事情不能問，兒子的房間，她也從來不敢走進(jìn)去。
每天從來不笑，對女兒漠不關(guān)心，連續(xù)三年忘記女兒的生日，婚姻也岌岌可危。
父母關(guān)系緊張，女兒變得格外敏感。
她不停地質(zhì)問，是不是愛會消失，是不是他們已經(jīng)不愛她了。
感受不到愛的她頻繁和同班男生發(fā)簡訊，只為了尋找“戀愛的感覺”。
職場上，宋喬安也是個“冷血女魔頭”。
把犯了錯的實(shí)習(xí)生罵到懷疑人生，臨盆的下屬羊水破了還要推完新聞再離開。
時隔兩年，受害者們走不出陰影，犯罪者的家屬們，也同樣身處陰影中。
家里的小店鋪被砸光，走到受害者的葬禮前，一家人卻不敢進(jìn)去。
不是沒有歉意，而是自責(zé)到崩潰：
“我真的沒有辦法，這么多的人，我們要怎么道歉？我們要怎么賠償？”
下跪道歉、盡可能賠償，仍然沒有人放過他們。
一家人只能整日帶著口罩，躲在偏遠(yuǎn)的鄉(xiāng)下小房子里，窗戶全部用報紙糊起來。
李曉明父親整日酗酒，原本快要畢業(yè)的妹妹，被哥哥連累，不得不輟學(xué)。
媽媽帶著女兒去改了名字：
“你以后就叫李大芝，別人問起就說你爸媽車禍死了。
家里要死，死三個人就好了，不能連你也葬在這里。”
在老師的介紹下，李大芝做了新聞臺助理編輯。
哪怕改了名，她也依然活得小心翼翼，不敢看著別人說話，整日用頭發(fā)擋著臉。
陰差陽錯，她了解到，自己的上司宋喬安，就是哥哥殺人案中的受害者之一。
受害者、媒體、網(wǎng)友……所有人都希望立刻執(zhí)行李曉明的死刑。
有一個人除外——律師王赦。
他堅信人人生而平等，放棄大律所的高薪工作，拿著微薄薪水，一直致力于為殺人犯辯護(hù)。
不是為了名利，而是想找出制造這一類“無差別殺人案”的人，他們的犯罪動機(jī)：
“為什么整個社會沒有接住他？
我們要如何改善、預(yù)防，以杜絕類似悲劇再次發(fā)生？”
他四處想辦法，延緩李曉明的死刑。
這種行為始終不被理解，妻子也因此離開。
李大芝改名后，住在朋友家。朋友有個弟弟，年紀(jì)輕輕當(dāng)上導(dǎo)演，卻因?yàn)槭聵I(yè)不順，患上了精神分裂。
他沉迷拍片，活在自己的世界中。
某次，因?yàn)槲唇?jīng)允許闖進(jìn)幼兒園拍攝，他被抓了起來。
而這個幼兒園，就是律師王赦的孩子讀書的地方。
兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，四個家庭因?yàn)橐粓鰞礆附豢椩诹艘黄穑?/p>
孩子遇難瀕臨破碎的受害者家庭、兒子殺人不得不逃離的加害者家庭、為死刑犯辯護(hù)的律師、弟弟患病讓姐姐陷入麻煩的一家……
不同立場，不同看法，同樣的痛苦與掙扎。
2
我們與惡的距離有多遠(yuǎn)？
電視劇給出的答案是：它可能無處不在。
每一分每一秒，有人作惡，有人遭遇惡，有人圍觀惡，有人想要解決惡……
2009年到現(xiàn)在，臺灣發(fā)生了6起無差別殺人案，最嚴(yán)重的一次造成4死21傷，也是劇中李曉明案件的原型。
每一次案件發(fā)生后，必然的一件事是“群情激奮”。
電視劇中，被潑贓物的辯護(hù)律師，在網(wǎng)上遭受了無數(shù)咒罵：
“你這個人渣，你還是人嗎？你良心被狗啃了嗎？”
在大家眼中，殺人犯不配擁有律師，應(yīng)該直接死刑，沒什么好商量的。
王赦在做的，是一件挑戰(zhàn)大眾底線的事情：
“我需要一點(diǎn)時間，了解一個人是如何一步步走向罪惡的深淵，從而在根源上預(yù)防這類事件的發(fā)生。”
同樣令人反思的，還有電視劇對加害者家庭的關(guān)注。
李曉明作案后，一家人飽受著輿論攻擊。
躲起來，人們會指責(zé)他們沒人性、不作為；
下跪道歉，媒體又會問你們是發(fā)自內(nèi)心的嗎？是有人在背后讓你們這么做的嗎？
陷入兩難。
每個活著的人，都有各自的“深淵”。
3
其他人呢？
站在旁觀者角度“參與”這起案件后續(xù)報道的人，也曾經(jīng)在沒有察覺的情況下，做出過一些滿是惡意的事情：
為了搶先報道突發(fā)新聞，在未經(jīng)證實(shí)的情況下，相繼跟風(fēng)報道普吉島爆炸，結(jié)果根本就是一場烏龍；
為了收視率，費(fèi)盡心思吸引眼球；
理所當(dāng)然給精神病患者打上“危險人群”的標(biāo)簽，不希望康復(fù)之家建在社區(qū)附近。
把幼兒園的“劫持案”，推在康復(fù)之家的患者身上，故意駭人聽聞：
而事實(shí)是，根本沒有挾持事件。
后續(xù)，又造謠說一位青年導(dǎo)演害投資方慘賠三千萬。
不負(fù)責(zé)任的報道，讓導(dǎo)演的姐姐都來質(zhì)問：
這就是你們的品質(zhì)嗎？
善與惡的界限有時并不那么清晰。
我們與惡的距離真的不遠(yuǎn)，可能，就是一念之差。
這部劇里，人人都有不可言說的“黑暗面”。
悉心照顧女兒的父親，可以理智地撇去被害者的立場，幫助律師王赦找李曉明的犯罪真相，卻也會出軌。
宋喬安沉浸在傷痛中，傷害了身邊所有人。
讓女兒恨她恨到，希望媽媽“跟哥哥一起死掉”。
律師王赦為殺人犯維權(quán)，卻讓自己身懷六甲的妻子天天為他擔(dān)驚受怕。
妻子恐慌，王赦責(zé)怪她是在“情緒勒索”。
李曉明，在死之前心愿是保護(hù)家人。
《我們與惡的距離》的精妙之處就在于，它把目光對準(zhǔn)了人性的復(fù)雜：
人性不是非黑即白，而是處于中間地帶的灰色。
當(dāng)然，社長并不是說“殺人犯的作案動機(jī)”比“案件本身”更重要，也并不希望《我們與惡的距離》到最后開始宣揚(yáng)“原諒與寬恕”。
因?yàn)閻壕褪菒海瑲⑷朔呕鸬摹按髳骸保驼f謊罵人的小惡，絕不能混為一談，輕易姑息。
每一種惡，都應(yīng)該受到相應(yīng)的懲罰。
沒有人可以要求受害者原諒加害者。
《我們與惡的距離》主創(chuàng)們說，“我們拍這個片子的目的，就是想撕掉標(biāo)簽。誰是惡，誰是善，去認(rèn)同誰，觀眾來定。”
反觀大多數(shù)的國產(chǎn)劇，好人和壞人，永遠(yuǎn)站在對立面。
只要披上主角光環(huán)，就是做什么都對，做什么都好。
對人設(shè)的刻畫一旦太過完美，對人性的刻畫就會失去力度。
誠然，我們沒有必要要求影視作品一定要有教育意義，但是至少不該總是“一刀切”。
現(xiàn)實(shí)、人性，對于這些的闡釋，《我們與惡的距離》還沒能盡善盡美。
但至少，它已經(jīng)讓國產(chǎn)片看到了，與主角相悖的觀點(diǎn)，也有其存在的意義。
本文影視截圖均來自《我們與惡的距離》
