很多人認為《低俗小說》是一部經(jīng)典電影，不可否認90年代拍出這種類型電影著實讓人眼前一亮。

說心里話，我覺得談不上經(jīng)典，僅是一部通俗而具有導演特質(zhì)的風格之作。

為何這樣總結(jié)？

先說下電影大致情節(jié)。

整部電影講述的是黑社會。采用倒敘，多條線路，情節(jié)穿插的方式。

第一幕，雌雄大盜“小南瓜”和“小兔子”臨時計劃在早餐店里打劫。

第二幕，黑社會大哥馬沙的兩個手下，朱爾斯(黑人)和文森（白人）處理日常事務（具體是黑道上的利益糾葛）

第三幕，拳擊手布奇收取黑幫老大馬沙的錢，承諾打假拳。又遇到文森兩人回來，與文森有口舌之怨。

第四幕，文森，收到老大馬沙的任務，保護和陪伴好馬沙女友一段時間。

第五幕，先敘述了布奇?zhèn)骷覍殹笆直怼钡膩碓础ｋS之銜接打假拳的食言，被馬沙追殺。收拾東西準備和女朋友逃跑，但女友落下手表，引出第六幕。

第六幕，布奇抱怨地開車回去拿傳家表。在家里遇到追殺的人，一槍打死剛從廁所出來的文森。開車逃離遇到剛買早餐的黑社會老大馬沙。

隨后是一場槍戰(zhàn)，你死我活的打斗。

很不幸，受傷的兩人戲劇化的被兩個變態(tài)狂抓住，老大馬沙被雞奸。

而布奇掙脫綁帶，猶豫立即逃走，后又救出老大馬沙。殺了兩個變態(tài)狂，老大發(fā)話，不要再提起這事，同時兩人恩怨一筆勾銷。

第七幕，延續(xù)第二幕的故事，文森和朱爾斯執(zhí)行任務時，屋子里還躲著一個人，沖出來開槍，但一槍未中，留下身后的槍孔，隨后被兩人擊斃。說：GOD保佑，擋住了子彈。

第八幕，抓人放在車子準備交給老大馬沙，文森特不小心開槍打死，滿車是血。隨后到朋友家暫時庇護。

朋友拒絕，原因是：如圖（這個人同時也是導演昆汀·塔倫蒂諾！）

老大馬沙派人來幫忙處理，右邊的老頭。

搞定后，兩人看著他開跑車，帶小妹妹出去玩。

兩人開始去吃早餐，引出下一幕，也就是第一幕的后續(xù)。

第八幕，吃早餐遇到雌雄大盜，文森特剛好去上廁所，小南瓜拿槍指著朱爾斯。

馬上被黑社會朱爾斯反指。

文森出來后，情侶大盜完全處于被動。最后朱爾斯把錢給了兩人，放了他們。

當然，放掉情侶大盜的原因很搞笑，是由于早上子彈沒有打中他，朱爾斯相信神要他金盆洗手！

這就是全部的劇情，足足兩個半小時的電影！

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簡單敘述毫無生氣，總結(jié)下這些人，就耐人尋味了。

首先是文森。

作為黑社會殺手，整部電影卻塑造出一個紳士形象，進行任務時如此，身處危險境地時亦是如此，劇情一幕：“Please” would be nice, 著眼就是無期牢獄之災還說這輕佻的話。（翻譯有點次）

而陪伴和保護老大馬沙女朋友，幾十分鐘的演繹簡直是男主形象。

隨之是低諷。

文森兩次從廁所出來，出來后就遇到險境，一次是雌雄大盜打劫，一次是拳手布奇拿槍指著他。

關于廁所，熟悉的《愛情公寓》中，張偉就是這副形象。“張偉，為什么每次出現(xiàn)，都是從廁所出來？”，引起一陣幽默的笑料。

而從整個劇情看，文森的主角光環(huán)和紳士情調(diào)最后的結(jié)局是無端地被一槍打死？真是導演有意而塑造。

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拳手布奇

布奇其實一開始就是諷刺的形象出現(xiàn)。收集于王小波的雜文《我的精神家園》中的一章，對比中國相似的例子對其狠狠調(diào)侃了一遍。

這孩子直到四十多歲，還常常在夢里見到這一幕，然后怪叫一下驚醒！

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黑社會老大馬沙

女朋友被自己的小羅羅上了，干掉后，只能說是因為幫其女朋友腳底按摩，是這個原因殺掉的；派文森和朱爾斯抓人，人不小心被文森打死，沒抓到還要請人速度清理。

花錢買通布奇打假拳，又被布奇坑了一筆；買早餐還被車撞；追殺布奇又被變態(tài)狂雞奸。這個老大不是來搞笑的嗎？

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朱爾斯

殺人之前，拿圣經(jīng)來讀一讀，讀完后開槍。

而后第七幕，沒有被子彈打中，相信是GOD（上帝）替他擋住了子彈，因為這事，在早餐店放掉雌雄大盜，此后就金盆洗手！莫名其妙。

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當然，還有兩個一本正經(jīng)的人。

販毒人穿著和耶穌樣，一副救世主的模樣。

而另一人，是兩人尋求幫助的朋友，藏尸體的請求被拒，原因是擔心妻子下班后看到會和她離婚。

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這就是整部電影啦，一部昆汀導演的風格之作。耐人尋味的地方就是這種簡單粗暴，無大而深的學問，又暢快淋漓，無厘頭而發(fā)人幽默！

此前昆汀導演的《落水狗》奠定了其風格，即多條故事銜接。此后的佳作，如《無恥混蛋》《解放的姜戈》《殺死比爾》又深化紳士的一形象。

簡單說下這三部佳作。

《無恥混蛋》講述的是一個二戰(zhàn)時期的十人小部隊，名為“混蛋”組織，專殺納粹

最后導演居然憑借著天馬行空的想象力成功地將希特勒和幾位納粹首腦全部干掉了，戰(zhàn)爭提前結(jié)束。

《解放的姜戈》講述的是美國南北戰(zhàn)爭開戰(zhàn)的前一年，一位被德國賞金獵人救下的黑奴姜戈。一路成長復仇，最終姜戈成為了南方第一快搶，大快淋漓地干了一場。

《殺死比爾》有一共三部，需要連著看完。其為回憶倒敘演繹。女主復仇所有人后，問大boss比爾為什么當年要殺她和所有親人，追溯到原因，居然是一個誤會！同時比爾又是女主女兒的親身父親。

而《殺死比爾》這部電影正是《低俗小說》中，馬沙女友說她在拍攝的，她又正是女主。

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導演昆汀的電影，其影片風格與節(jié)奏，魚貫而入，不詭譎，更不糾結(jié)。

收攏于人物和幾幕情節(jié)，不可否認，這部電影確實不錯，但經(jīng)典真談不上。上個世紀的王小波曾經(jīng)說：外國電影要想在中國上演，得有一些高深的學問。

這就話放到如今就不對了，但是從側(cè)面也隱約感覺到，要想被我們所認可，經(jīng)典電影能觸動到靈魂深處，入木三分且發(fā)人深思。如《肖申克的救贖》，《天堂電影院》等。

而我始終想從這部電影找到一些能夠表達出的高深學問，但著眼于昆汀導演的風格，是沒有的。

索性有一點被無心插柳地表達出來，或許昆汀導演認為并非主要，僅是生活中的常識。

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是什么呢？

注意到殺手文森的角色，執(zhí)行任務時，是冷酷殺手；陪伴保護馬沙女友時，紳士男主； 回到根據(jù)地時懟布奇，霸氣小伙；被雌雄雙盜搶劫時，是受害人；被布奇槍殺時，又僅是配角小羅羅。

有時候你是主角，有時你微不足道，有時候是壞人，有時候你又是受害者。

正如同朱爾斯拿槍指著"小南瓜"說的話。

所以，人，在不同環(huán)境下的角色是不一樣的。

回歸現(xiàn)實亦是如此。故事講到公司，老總在公司，此一幕是高高在上，春風得意；若他患病在醫(yī)，講到醫(yī)院，此一幕中，醫(yī)生才是主角，他已然是患者，平凡中的一個，微不足道。

遙相呼應布奇為主角時，曇花一現(xiàn)的文森

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當然，昆汀導演這種幽默電影，是其那種以自我風格對電影這門藝術(shù)的專注和投入，創(chuàng)造而來，精神可貴又令人敬佩！

而在天馬行空的思維下，其又只是冰山一角。

往上，還有更加深入前行。

一如《楚門的世界》，楚門的人生從出生到往后，都是被設置的，生活中身不由己，最后發(fā)現(xiàn)并驗證，憑著自我堅韌義無反顧地逃離了這個地方，突破被設置的人生。

而電影《變焦》中，現(xiàn)實中主角在畫漫畫，控制著漫畫中主角，漫畫中的主角在拍電影，控制著電影中主角，電影中的主角在寫小說，控制著現(xiàn)實中主角。

由于現(xiàn)實中的人生活不如意，撒氣到漫畫上，導致一連鎖負面反應，最終影響了自己身上。而這，不正是中國古文化中的因果循環(huán)嗎，只是電影演繹更加的形象而透徹罷了。

所以，電影這門藝術(shù)展示給世人的，不質(zhì)疑的是，具體形象的深入人心。

《低俗小說》，可以看下，喜歡昆汀導演風格，也可一堵氣風采。