“滿地都是六便士，他卻抬頭看見(jiàn)月亮。” ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?——毛姆
當(dāng)查爾斯給妻子寄出了那封只言片語(yǔ)的告別信時(shí)，他的世界已經(jīng)被月光所籠罩。那些生活的瑣碎都在角落里黯淡無(wú)光，而他的靈魂義無(wú)反顧的朝著他心中的理想奔去。
小說(shuō)情節(jié):
查爾斯本是倫敦一家銀行里的證券經(jīng)紀(jì)人，和妻子養(yǎng)育著兩個(gè)孩子，過(guò)著衣食無(wú)憂但卻缺乏活力的日子。他的妻子因?yàn)橄蛲骷业娜ψ佣c我相識(shí)。不久，查爾斯給妻子留下一封信，便前往巴黎，并告訴妻子“我再也不會(huì)回來(lái)了”。
“我”受查爾斯太太之托前往巴黎調(diào)查查爾斯離開(kāi)家庭的原因，。而當(dāng)我見(jiàn)到查爾斯時(shí)才發(fā)現(xiàn)，情況卻不是輿論所說(shuō)的他為了和一個(gè)女人私奔而拋家棄子。事實(shí)是，他拋棄了家庭以及倫敦的一切只為了畫(huà)畫(huà)，“我必須畫(huà)畫(huà)，正如溺水的人必須掙扎”他說(shuō)。
在巴黎時(shí)我拜訪我的朋友施特諾夫，從他口中發(fā)現(xiàn)他與查爾斯相識(shí)并認(rèn)為他是一個(gè)天才，雖然當(dāng)時(shí)只有他這么認(rèn)為。后來(lái)查爾斯得了一場(chǎng)大病，一個(gè)人蜷縮在自己的閣樓上幾近死亡，施特諾夫懇求他的妻子將查爾斯留在他的家里，施特諾夫太太起先堅(jiān)決拒絕卻抵不過(guò)施特諾夫的再三哀求便將查爾斯留下來(lái)盡心照顧。在經(jīng)過(guò)施特諾夫一家精心的照顧后查爾斯痊愈了，然而他沒(méi)有說(shuō)一句謝謝反而忘恩負(fù)義的勾引上施特諾夫太太。施特諾夫是個(gè)沒(méi)有骨氣的畫(huà)家，他愛(ài)著他的妻子不忍也沒(méi)有勇氣趕走他們，便讓出了自己的房子。后來(lái)，施特諾夫太太因?yàn)椴闋査苟詺ⅲ┨刂Z夫也回到荷蘭老家，查爾斯也結(jié)束了他在巴黎的生活。
“我”因一次偶然的機(jī)會(huì)登上塔希提島，在和當(dāng)?shù)厝说慕徽勚辛私獾讲闋査乖谒詈蟮纳睢Ｔ谒Ｌ釐u上，查爾斯娶了一名土著姑娘，并且生了三個(gè)孩子，度過(guò)了三年短暫的幸福時(shí)光。后來(lái)孩子們死了，他也得了麻風(fēng)病。最后在失明的時(shí)候在墻上完成了一幅力作。土著妻子埋葬了他，并且遵照他的遺愿，把他的遺作予以銷毀。
人物含義：
毛姆通過(guò)描寫(xiě)查爾斯在倫敦，巴黎和塔希提島上的生活刻畫(huà)出了一個(gè)在中年時(shí)因?yàn)樾闹械睦硐霋仐壛怂谖拿魃鐣?huì)所有的一切去追尋他的靈魂。
小說(shuō)中主要描寫(xiě)的幾個(gè)人物都代表著文明社會(huì)中的幾類人。
查爾斯是這樣的一個(gè)人，他忘恩負(fù)義毫無(wú)同情心，也沒(méi)有一點(diǎn)禮貌教養(yǎng)，他的臉是“粗獷，充滿肉欲”的，對(duì)于施特諾夫的不幸他沒(méi)有絲毫的同情，他有的只是對(duì)自己理想的追逐，而關(guān)于畫(huà)畫(huà)其他的一切都追隨于原始的態(tài)度。他勾引施特諾夫太太只是因?yàn)樗枰驗(yàn)樗娜怏w需要性欲。查爾斯代表著的在文明社會(huì)中企圖掙脫文明社會(huì)的種種束縛為理想而不惜一切代價(jià)的人，他拋棄了倫敦安逸的日子只身一人前往南太平洋的塔西提島。他清楚他想要的是什么，他追隨著他的本心，追求他內(nèi)心的靈魂，不顧他人的想法，透露出一種原始的力量—“現(xiàn)在回頭看我才知道他對(duì)一切都熟視無(wú)睹，只看到一些攪動(dòng)他靈魂的東西” 。查爾斯最后因?yàn)槁轱L(fēng)病而死在自己的草屋里，但也完成了他這二十幾年來(lái)對(duì)靈魂苦行僧的追求。對(duì)于毛姆來(lái)說(shuō)，他是欽佩這樣的人的，正如小說(shuō)開(kāi)頭所說(shuō)“沒(méi)有人會(huì)否認(rèn)他的偉大”，這正是這部小說(shuō)所想表達(dá)的—“滿地都是六便士，他卻抬頭看見(jiàn)月亮。”
而對(duì)于他的妻子，我覺(jué)得毛姆對(duì)于艾米的刻畫(huà)是對(duì)于一種精致的利己主義的刻畫(huà)，他們主動(dòng)，想要掌握社會(huì)。艾米深諳社交的技巧，舉辦各種作家圈的聚會(huì)來(lái)結(jié)識(shí)各種人群。她向往優(yōu)雅，也帶著優(yōu)雅的面具生活，她潛意識(shí)里追求文明社會(huì)里的種種虛榮。“斯特里克蘭得太太和羅納爾森太太低頭低仰，臉上有幾分虔誠(chéng)，我相信，那樣子表明他們以為羅伯特的話引自《圣經(jīng)》”。毛姆對(duì)于這些人是不屑的，但是現(xiàn)實(shí)生活中卻不能否認(rèn)他們卻總能處于社會(huì)的中上游，所以小說(shuō)的最后艾米也得到了她在文明社會(huì)里想得到的東西。
對(duì)于施特若夫，他沒(méi)有骨氣，對(duì)于每一個(gè)人都有好，他對(duì)太太委曲求全，對(duì)查爾斯也委曲求全。對(duì)于太太出軌，他沒(méi)有骨氣去爭(zhēng)取原本屬于他的一切，反而像個(gè)懦夫一般不停地尋求太太的原諒。最后，沃特福德自殺，施特若夫回到了荷蘭老家。施特諾夫代表著這樣一類人，他們被動(dòng)接受附和社會(huì)，委曲求全，沒(méi)有勇氣去爭(zhēng)取自己的東西，這類人他們終究無(wú)法達(dá)到人生的高峰，只能像施特諾夫的畫(huà)一樣，“陳腐而不上檔次”。
寫(xiě)作特點(diǎn)：
毛姆采用第一人稱，以經(jīng)歷者的角度敘說(shuō)這個(gè)故事，和徐華的《活著》有點(diǎn)異曲同工的味道，讀《活著》的時(shí)候 我們是和徐華在那棵柳樹(shù)下一起聽(tīng)富貴在講故事，而《月亮與六便士》則是在小酒館里聽(tīng)毛姆講故事。
