首先，讓我來梳理一下今年行距文化出版的新書，一共28種圖書（套書一套算一種）：
通識類：
《人類如何走到今天》
作者：侯云?/?電子工業(yè)出版社
《人人都該懂點產(chǎn)品思維》
作者：閆澤華?/?磨鐵
《重要的“性”，影響孩子一生》
作者：胡佳威?/?中信出版集團
《小白經(jīng)濟學》
作者：大墨?/?博采雅集
《五堂詩詞課·詩篇》
作者：野狐貍?/?中青文
《五堂詩詞課·詞篇》
作者：野狐貍?/?中青文
《時間之問·少年版（全4冊）》
作者：汪波?/?廣西師范大學出版社
《化學元素狂想曲》
作者：中二的化學君?/?清華大學出版社
《愚蠢的智人》
作者：格列柯南?/?浙江大學出版社
《楚河說歷史（套裝共5冊）》
作者：楚河?/?中信出版集團
《清閑浮生慢讀詩》
作者：劉杲 ?/?中國工人出版社
《趣味哲學啟蒙：培養(yǎng)孩子的理性思維（生活認知篇）》
內(nèi)容顧問：高浩榮?/?中國婦女出版社
《趣味哲學啟蒙：培養(yǎng)孩子的理性思維（真理認知篇）》
內(nèi)容顧問：高浩榮?/?中國婦女出版社
個人成長類：
《每個媽媽都是創(chuàng)意家》
作者：彭虹?/?機械工業(yè)出版社
《解鎖親密關(guān)系：愛為何會傷人》
作者：冰千里?/?當當出版
《5分鐘職場心理學》
作者：萬兆陽 / 清華大學出版社
《越涂越開心：零基礎(chǔ)水彩教程》
作者：心藍?/ 博采雅集
《從零開始創(chuàng)意寫作》
作者：王小麥 / 人民郵電出版社
《交互的Python 數(shù)據(jù)分析入門》
作者：王詩翔 / 人民郵電出版社
《婦產(chǎn)科醫(yī)生手記》
作者：三葉秋 / 興盛樂
《職場精英都是工具控》
作者：欣星 / 中國鐵道出版社有限公司
《喚醒孩子的內(nèi)驅(qū)力》
作者：梅拾瓔? / 江蘇鳳凰科學技術(shù)出版社
《小房子住成大豪宅》
作者：鄭一文?/ 長江文藝出版社
小說類：
《問黑白》
作者：謝卓明 史晉 / 貳閱心理
《親愛的安娜》
作者：盧然 / 東方出版社
《夢里住著一只熊貓》
作者：名貴的考拉熊 / 南海出版公司
部分書籍的介紹可在《2020年過去了1/4，我們先交一次作業(yè)》這篇文章中查閱。
行距文化成立至今的成果可在《我們做原創(chuàng)作者，太難了，沒錢去做展臺》這篇文章中查閱。
年初的時候我們做過一些展望：《做書和未來有關(guān)，寫書和未來有關(guān)》《你要成為火，渴望風的吹拂——關(guān)于出版和閱讀的未來》。今年的出版業(yè)不好過，尤其是還可以用疫情來一言以蔽之。我們在工作推進中感到了明顯的阻力，除了出版、結(jié)款周期變得更長、人員流動更頻繁之外，某些跟我們合作過幾本書的社以一句簡單的組織結(jié)構(gòu)調(diào)整，換來了我們長達一年的漫漫討薪路。
不過年終一番盤點下來，不管是收入還是數(shù)據(jù)較前一年都有不小的增長。年底我在聯(lián)系新作者時翻了一下之前聯(lián)系作者的記錄，今年4月份的時候介紹我們已經(jīng)出版六十余本圖書，9月份變成已出版七十余本，12月份已經(jīng)是八十余本了，我覺得我們還蠻厲害的。
出版是一件一旦開始就要持續(xù)向前的工作。除去上面這些已出版的新書，目前的在制書還有24種。其中有些作品最早是2017年簽下的，雖然慢，但有效。出版始終是檢驗作品的唯一標準，比起王冠和大寶座，紙書拿在手里實在的重量和溫熱更令人感到安慰。
2019年是這個公眾號的元年，2020年，我發(fā)了224篇文章，有無數(shù)次我都絕望地以為已經(jīng)沒有內(nèi)容可以發(fā)了，彈盡糧絕了，但機（ji）靈（zei）如我，還是能順利把文章發(fā)出來。
在這里我要鳴謝以下書籍（排名不分先后），今年有很多文章來自它們：
《因緣際會》《作家和出版人》《編輯人的世界》《編輯力》《小說教室》《小說機杼》《金薔薇》《比虛構(gòu)更離奇》《腸子》《尼爾·蓋曼隨筆集》。
發(fā)公眾號這件事對我來說，就是和尚挑水上山，積累都在日常。每一篇文章首先教會、啟發(fā)了我很多，讓我十分想分享出來讓更多的人看到，但同時我也知道這個號目前的關(guān)注數(shù)還是很少，之前甚至有人在后臺留言調(diào)侃說內(nèi)容挺好，可文章閱讀量才那么點。“可是你看到了呀”，每一個“你”都是珍貴的，只要你好好讀過，就夠了。這跟出版一樣，都是一點一滴的積累。
今年我見了更多的出版人，還是明白人多，只是揣著明白裝糊涂的人也多，還有空有力氣但使錯了地方的人。我要再一次推薦豆瓣上的“重版出不來”這個賬號，尤其是作者們應(yīng)該好好看一看，至少可以對出版圈祛祛魅。
趙麗蓉老師唱得好：
我們當然可以去找已經(jīng)有名氣、有流量的作者去服務(wù)，但對我們來說那不是挑戰(zhàn)，還有那么多本土原創(chuàng)作者默默無聞地耕耘著自己的作品，他們很多人雖然沒有專業(yè)背景，但在他所研究的領(lǐng)域花費了足夠多的時間和精力，所寫出的作品甚至比學術(shù)背景過硬的人更有出版價值，那我們就應(yīng)該幫他出版。
小說出版尤其難，但那就是我們的價值。
每一次當我們談?wù)撔≌f作品孰好孰壞，都可以在經(jīng)典作品或文學評論里找到答案。比如“自我”這個話題，黃老師前些年說“當一個作者說他與世界和解了，就是更自我了。”如今我看到阿特伍德談門羅的一篇——“這不正是一種傲慢的寫作嗎？”“在門羅的作品中，真誠絕非最佳策略：它根本不是策略，而是如空氣一般必不可少的元素。這些人物不管是通過公平的方式，還是犯了規(guī)，抑或他們覺得自己將要失敗，都會表現(xiàn)得起碼有一點真誠。”
阿特伍德大師課的開場說：有時候人們會說，表達你自己。我不認為這是關(guān)鍵。表達自己就像是在（人聲鼎沸的）戰(zhàn)場上吶喊。你為什么不想到喚起讀者的好奇、懷疑和興趣呢，而認為作品就是自我呢？
天下大同莫過于作者們都在談世界上最大的“我”。橫道世之介也是一種“我”，但“我且非我”，我還很喜歡《百元之戀》里那種“我”。
現(xiàn)在我們看到的很多小說離“想象中”的影視都太近了，人物形象、動作、語言、心理活動都像劇本似的寫得滿滿當當，缺乏想象的空間，都是為了影視去的，可它們離故事和好小說卻越來越遠。
四月份時，同事寫過一篇《我是文學經(jīng)紀，我們談?wù)劯星?/a>》，提到了我們需要的小說，推薦再讀。
昨天我發(fā)了一篇《為什么西方作者不會直接找出版社》，其實國內(nèi)討論經(jīng)紀人制度已經(jīng)很多很多年了，但目前為止，行距文化都已經(jīng)運營三年了，卻還是只有我們一家。
為什么不肯讓我們的本土作者按照國際慣例享受應(yīng)有的待遇呢？
為什么不能讓合作和生意變得更職業(yè)更專業(yè)呢？
我們推書訊的時候經(jīng)常聽出版人問“你們報價多少？”賣版權(quán)又不是賣菜，請把本土作者當做外國作者一樣尊重，請在閱讀書訊后按照貴社的能力提出報價，不要嘗試試探我們。
行距文化唯一在乎的是作者的利益，這不是要選擇站在雞蛋還是墻的一邊，而是作者本來就應(yīng)該是最主要最重要的。
還有很多人在問，現(xiàn)在還有多少人在看書呢？
我們也有這個疑問，當做出版的編輯、策劃、發(fā)行都不看書的時候，當新書出來之后編輯自己要去匿名吐槽的時候，當短視頻、直播大行其道的時候，當人們終于被直給、快、爽磨掉思考能力的時候，我們似乎很難要求人們?nèi)プx書了。
很多出版業(yè)的公號做過各種反思、警惕和哀嘆，話鋒一轉(zhuǎn)還是要賣書賣書賣書。一面是輕飄飄的娛樂節(jié)目，一面是沉重的大部頭，社畜們當然要選更甜的那一個。
那是不是書就沒有存在的必要了？
不妨想一想我們最初的閱讀是出于什么，是好奇，那種能使我們超越自我的好奇心。已經(jīng)有人開始醒悟了，希望有什么能幫他們從繁雜的數(shù)據(jù)中挑選出有效有用的信息，當搜索引擎已經(jīng)做不到這一點，當越來越多的人意識到不是所有知識付費都有效，只有書，才可以。
來，跟我再念一遍，出 版 是 檢 驗 作 品 的 唯 一 標 準 ！
出什么書變得尤為重要，不能盲目跟隨流量或者跟隨時代，因為經(jīng)典作品是超越時間的。
這幾年我們在通識領(lǐng)域已經(jīng)有了不小的規(guī)模，明年還會有值得期待的作品出版。
除了成年人看的通識，我們也開始側(cè)重青少年的閱讀，是橋梁書或簡寫本，幫助他們了解成人世界。教育多元化的需求越來越強，少兒出版的排名開始發(fā)生變化，當家長、需求發(fā)生變化，渠道的變化已經(jīng)是結(jié)果。
年底這段時間我們開始接觸一些更專業(yè)出版人和更有趣的平臺，合作已經(jīng)排上日程，這將為行距文化帶來更多可能，現(xiàn)在先賣個關(guān)子。
歡迎跟隨我們進入2021~
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