一般刊于大眾媒體上的，多屬于評介，評介的功能接近報導，而非給出美學評價。在寫作策略上要考慮普通讀者的需求，通常以趣味和實用為原則，比隨筆更正經一點，又不及評論那般嚴肅。梁文道和魏小河的評介都是其中佼佼者，前者善以極短篇幅快速介紹一本書，后者慣以不疾不徐的筆調解說文本，兩者趣味相異，卻同樣好看。

書籍評介，或又稱為導讀，近幾年迅速竄紅，新媒體上出現大批導讀者為我們閱讀新作與經典，再以簡化后的語言轉述，所包攬的任務已經不只于導讀，甚至企圖取代原著，這種現象潛藏著知識被淺化的危險，讓讀者誤以為僅從短短幾千字中就可以擷取十萬字巨作的所有份量，殊不知所見僅僅皮毛而已。

好的評介要告訴讀者海有多么深，要引誘人去閱讀原著，而不是誤導人以為它就是全部。

一篇完整評介至少包含三個部件——作者簡介，寫作及出版背景，內容介紹與賞析。對于經典作品，宜再著墨于它的影響力和歷史評價。藝文評論屬于非虛構寫作，采用正確的資料非常重要，來歷也必須交代清楚，千萬不要成為以訛傳訛者。

資料的取舍剪裁都有講究，也是分出高下的關鍵。在大家互相抄來抄去的情況下，如果能取得稀有材料，或就普通材料做出別有新意的組合，都能加分。“從眾，不必有文”，即使寫評介也要有此志氣。

當然你還得提出自己的看法，在閱讀過一般性資料之后，讀者更想知道你個人的觀感。表達觀感要盡量具體，最好能引用文本中的細節來支持，讓原作者為你說話，避免堆砌過多形容詞，那樣會顯得太油滑，缺乏誠意。另外也可以分享一些你在閱讀過程中的特別經驗，拉近與讀者的距離。

一本書看完了卻好像沒有看過，這樣的經驗大家常常都有，遺忘也是記憶的一部分，這沒有辦法?？墒侨绻槐緯銊倓偪赐?，就忘得一干二凈，又該怎么說呢？—— 魏小河〈一本書看過就忘，怎么辦？〉

我認真觀察過魏小河寫書評的技巧，他的語氣誠懇，用字遣詞平實而自然，個人分享也十分討喜，我相信他本身就是一位謙和的人，文如其人，即使是導讀這種偏實用性的文章，個人風格也起著相當重要的作用。

說到氣質謙和，我想起另外一位資深導讀者——楊照。

楊照是臺灣重要的文化評論家，寫散文、小說，愛好古典音樂，所以也寫音樂導讀。他的文學評論更是廣博而精湛，橫跨于評介與評論之間，尤其擅長用流暢淺易的語言解說文學上的復雜背景，是少數愿意顧及大眾認知能力的專業評論者。

他為每位想一窺堂奧的讀者而寫，用一本書的篇幅寫另一本書，從未在質量上有所妥協。然而這種兼顧仍有局限，若想走得更遠，不能總依賴別人導讀，叢林更深處只有受過訓練的專家才能進去。

現在，我們來到最艱難的一種形式——專業評論。別說寫了，專業文評要看得懂就不容易，你隨意翻開一篇伊格頓 (Terry Eagleton) 的文章就明白我的意思，楊照算是里面最親切的，就連錢鐘書這位好先生，他的《談藝錄》也不是誰都能隨手可及。

要從內行的角度去寫藝術——評估新作品、評價演出、辨認什么好什么差——則需要一套特別的技藝和特別的知識儲備。——威廉?津瑟 (William Zinsser)

掌握這套特別的知識系統，是進入專業評論的第一張門票。首先要學習中西文學史，這可以幫助我們判斷文學作品的創新性，在型式與內涵上有何突破，又有哪些部分繼承自傳統。

一部文學作品的完成，與外在環境有千絲萬縷的聯系，因此，不只文學史，還要了解文化的歷史，政治的歷史，還原作品于寫作當時的具體情境，并以我們所處的時代與之對話，才能突破評論者的視野限制，提出更為客觀的言論。

如果想更細致一點探究文學作品與社會、文化的關系，就要對各種文化理論與社會思潮有基本認識。文學本身即是一種意識形態的綜合呈現，因此這些理論常常能幫助我們揭示出作品更抽象的內涵。此外，在評論時若能適當引用理論觀點，也能讓論述更為簡潔，有點類似數學原理在物理學研究中的功能。

第二張門票藏在閱讀中。大量閱讀可以增廣見識，磨練經驗，文本間互相比較也有助于分出高下。其次是細讀，伊格頓說：“幾乎所有重要的文學理論家﹐都從事認真的細讀?！?他在《如何閱讀文學》一書中，實際為讀者示范文本細讀的方法，經由考察語言文本內部的形式與結構，推敲文字背后隱藏的意涵。

第三張門票，是作議論文的技巧。議論文的命題必須明確，然后加以論證，論證的主要方法有演繹法、歸納法和類推法，屬于邏輯學領域，一般寫作者即使不深入鉆研，也要具備基礎邏輯概念，并熟練技巧，如此作議論類文章才能條理清晰，令人信服。

雖然專業評論艱深難寫，卻也不能以此為借口寫得又干又硬，用深奧的內容遮掩文辭句法上的疏懶，”鍛字煉句是禮貌“，評論本身必須是篇好文章。

取得以上三張門票，前腳才剛剛踏入門檻，文學批評學問高深，即使如伊格頓、布魯姆、韋勒克等人天賦異凜，也要耗盡大半生去鉆研。不過這已經屬于專業領域，各行各業都有專精，倒不是所有人都想成為批評界的菁英，只要能入門，看得懂重要評論，對于一般筆記、隨筆、評介等寫作都大有助益。

結尾之前，分享個小插曲。

有一年寒假，我和幾位同學留校趕論文，冬日氣候濕寒，我們天天窩在宿舍，可能生活真的太悶了，一位學英美文學的碩士生就寫了篇煞有其事的短論文，題目叫〈試論小飛俠彼得潘之同性戀傾向〉，引經據典，論證充足，莞爾一笑之余，我也首次意識到原來熟練文藝批評還真能指鹿為馬，翻云覆雨??！

受過特別訓練的戰士在退役后必須被列管，他們掌握爆破、格斗、暗殺等特殊技能，萬一用來作惡，后果不堪設想。任何困難習得的知識與能力，都有被濫用的危險，文藝批評亦如是。

能夠在文藝批評里具備了誠和謙這兩件事，那么《勃拉克烏特雜志》(Blackwood's Magazine) 記者那樣的失策庶幾可以免去了罷?！茏魅恕次乃嚺u雜話〉

英國詩人濟慈 (Keats) 的作品在發表當時曾經被《勃拉克烏特雜志》猛烈攻擊，只因作品風格與當時的主流趣味不同。我們在笑談當年那些批評者無知的同時，切不要也犯了一樣的錯，憑藉著文學之名輕率揮舞批評的利劍。

寫評論始終要心懷”誠與謙“，文藝本身才是真正的開拓者，評論永遠不可能先行于創作。

參考書目：
張大春《文章自在》， 新經典文化
周作人《談龍集》，北京十月文藝出版社
張榮翼、李松文《文學理論新視野》，新銳文創
泰瑞?伊格頓《如何閱讀文學》，商周出版
威廉 ? 津瑟《寫作法寶——非虛構寫作指南》，中國人民大學出版社
夏丏尊、劉薰宇《文章做法——跟大師學語文》，中華書局