高歌（高建鋒）七絕56法56首
高建鋒（高歌）七絕56法56首
七絕1/56 雪如銀
作者 高歌
椰林日日展枝新，鄧國(guó)縈懷憶故人。
三角梅花紅似火，卻夸鄧國(guó)雪如銀。
20200508
馮振先生七言絕句56法之1：四句旋轉(zhuǎn)而下，第四句有一二字與第一、二句相復(fù)者，而句首并多用“卻”字。凡絕句，三四句必緊接，而與第一、二句卻多不即不離，以轉(zhuǎn)捩關(guān)鍵，全在第三句也。這是馮先生所歸納提練的七言絕句具體作法的總綱，以下諸種作法基本如此。 范作如下： 賈島 《渡桑乾》 客舍并州已十霜，歸心日夜憶咸陽(yáng)。 無(wú)端更渡桑乾水，卻望并州是故鄉(xiāng)。 李商隱《夜雨寄北》 君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。 何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)
七絕2/56 可憐娘親
作者 高歌
一生只盼子爭(zhēng)強(qiáng)，驕子留洋苦命娘。
刀刺母親傷九處，仍呼子小路還長(zhǎng)。
20200516于鄧
注：據(jù)報(bào)導(dǎo)，留學(xué)生在機(jī)場(chǎng)刀刺母親。上海浦東國(guó)際機(jī)場(chǎng)日前發(fā)生一幕慘劇，赴日留學(xué)5年的23歲青年對(duì)前來(lái)接機(jī)的母親連刺9刀，致其當(dāng)場(chǎng)昏迷。
馮振先生七言絕句56法之2：或四句，或三句，與第一、二句俱有相復(fù)之字，而與前一法稍異。如宋王安石《游鐘山》“終日看山不厭山，買山終待老山閑。山花落盡山長(zhǎng)在，山水空流山自閑。”明僧德祥《愛(ài)閑》：“一生心事只求閑，求得閑來(lái)鬢已斑。更欲破除閑耳目，要聽(tīng)流水要看山。”清江湜《舟中二絕》（其一）：“浮生已是一孤舟，更被孤舟載出游。卻羨舟人挾妻子，家于舟上去無(wú)愁。”
七絕3/56 霧鎖千山
作者 高歌
客舍瓊州萬(wàn)里家，瘟神乍現(xiàn)沒(méi)游楂。
鄉(xiāng)關(guān)已在千山外，霧鎖千山又一涯。
20200517
馮振先生七言絕句56法之3：第三、四兩句，轱轆而下，故第四句必有一二字與第三句相復(fù)，而又用“還”、“又”等字以緊系之，而第三句或先用“已”字以啟其意。如宋李遘《絕句》：“人言落日是天涯，望極天涯不見(jiàn)家。已恨碧山相掩映，碧山還被暮云遮”；明姚汝循《回雁峰》：“回雁峰頭望帝京，寒云黯黯不勝情。賈生已道長(zhǎng)沙遠(yuǎn)，今過(guò)長(zhǎng)沙又幾程”。歐陽(yáng)永叔詞云：“平蕪盡處是春山，行人更在青山外”，亦此句法。
七絕4/56 飛蛾
作者 高歌
月池柳影倚風(fēng)荷，蝶舞花香好事多。
光亮休尋篝火處，三更篝火看飛蛾。
20200518
馮振先生七絕56法之4：與前一法同，故三四兩句必有復(fù)字。特前一法為尤整齊耳。如唐李益《度破訥沙》：“眼見(jiàn)風(fēng)來(lái)沙旋轉(zhuǎn)，經(jīng)年不省草生時(shí)。莫言塞外無(wú)春到，總有春來(lái)何處知”；明黃榮《牡牛圖》:“江草青青江水流，臥吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛”。 新上海詩(shī)詞社提示，第4法要點(diǎn)： 三四兩句必有復(fù)字，雖無(wú)前法的“已”“還”等詞連接，但要求句式整齊，避免跑題、錯(cuò)意等現(xiàn)象。
七絕5/56 自清寥
作者 高歌
當(dāng)年秋艷桂香飄，祝壽賓朋次第邀。
今歲桂香風(fēng)愈靜，獨(dú)斟弄影自清寥。
20200519
馮振先生七絕56法之5：首二句與末二句作今昔之比較，故首二句多有“去歲”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句與末二句又必有相復(fù)之字，以見(jiàn)呼應(yīng)。如宋楊萬(wàn)里《中秋前二夕釣雪舟中靜坐》：“去歲中秋正病余，愛(ài)他明月強(qiáng)支吾。今年老矣差無(wú)病，后夜中秋有月無(wú)”；宋李遘《送春呈袁祖州》：“去年春盡在宜春，醉送東風(fēng)淚滿巾。今日春歸倍惆悵，相逢不是去年人”。
七絕6/56 老人（新韻）
作者 高歌
華甲兒孫喜映門(mén)，庭堂細(xì)語(yǔ)孝慈心。
古稀病臥光榮院，潦倒孤身淚滿巾。
20200519
馮振先生七絕56法之6：亦首二句與末二句作今昔之比較者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句則用“今日”、“今朝”等字，惟不以復(fù)字作呼應(yīng)，斯與前法差異耳。如宋皺浩《仁老寄墨梅》：“前年謫向新州去，嶺上寒梅正作花。今日霜縑玩標(biāo)格，宛然風(fēng)外數(shù)枝斜”；宋朱熹《水口行舟》“昨日扁舟雨一簔，滿江風(fēng)浪夜如何。今朝試卷孤篷看，依舊青山綠樹(shù)多”。
七絕7/56 手機(jī)鈴聲
作者 高歌
一路擔(dān)當(dāng)二十秋，手機(jī)三部夜難休。
如今素退庭軒?kù)o，偶爾叮鈴解悶憂。
20200520
馮振先生七絕56法之7：亦首二句與末二句作今昔之比較者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句則不用“昔年”、“去歲”等字，然其實(shí)指往日之意，固隱含于其中也。如唐杜甫《解悶》：“一辭故國(guó)十經(jīng)秋，每見(jiàn)秋瓜憶故丘。今日南湖采薇蕨，何人為覓鄭瓜州”；明袁凱《揚(yáng)州逢李十二衍》：“與子相逢俱少年，東吳城郭酒如川。如今白發(fā)知多少，風(fēng)雨揚(yáng)州共被眠”。
七絕8/56 秦相魏冉
作者 高歌
魏冉孤塋矗鄧州，穰侯故邑舞新柔。
只今惟有湍河水，曾映輜車醉畫(huà)樓。
20200521于鄧
注：魏冉，秦時(shí)丞相。號(hào)穰侯，穰即今鄧州。
馮振先生七絕56法之8：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，與前法小異。如唐李白《蘇臺(tái)懷古》：“舊苑荒臺(tái)楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今唯有西江月，曾照吳王宮里人”；明王廷相《蕪城歌》：“莫向隋宮問(wèn)六朝，璚枝玉蕊已煙消。只今惟有湖邊柳，猶對(duì)春風(fēng)學(xué)舞腰”。
七絕9/56 盼子歸
作者 高歌
童幼開(kāi)籠放鳥(niǎo)飛，鶯聲繞舍羽頻揮。
云間彩鳳如相問(wèn)，母在家中盼子歸。
20200522.
馮振先生七絕56法之9：以“如相問(wèn)”三字置第三句后，其所問(wèn)者何事，不必說(shuō)明，但觀其第四句答詞，則其問(wèn)意自顯矣。如唐王昌齡《芙蓉樓送辛漸》：“寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦隆Ｂ尻?yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺”；明楊慎《贈(zèng)宋文百戶石崗舍人》：“七十從戎鬢已斑，勞君相送出滇關(guān)。過(guò)家兒子如相問(wèn)，為報(bào)衰翁二月還”。
七絕10/56
鄧國(guó)鄧姓詩(shī)二首 其一
作者 高建鋒
吾離鄧國(guó)史君侯，四海尋根萬(wàn)里舟。
借問(wèn)宗祠何處是？鄧州陵壤始春秋。
20200523于鄧
馮振先生七絕56法之10：第三句用“借問(wèn)”、“欲問(wèn)”、“試問(wèn)”、“為問(wèn)”等字作起，其下并著以“何”、“誰(shuí)”等字，以明其所問(wèn)之事，而第四句則答之之詞也。如唐高適《塞上聞笛》：“雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問(wèn)梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山”；明汪本《舟中有成》：“故鄉(xiāng)南望渺無(wú)涯，水面云深日又斜。欲問(wèn)浮生何所似，試來(lái)風(fēng)處看楊花”。
七絕 11/56
鄧國(guó)鄧姓詩(shī)二首 其二
作者 高建鋒
萋萋芳草愿終酬。郁郁貞松劍似虬。
為問(wèn)守陵傳序戶，誰(shuí)人祭祖未垂頭？
20200525于鄧
注：1.劍似虬，指鄧師鑄劍等。
2.同游者，富傳，建國(guó)。
馮振先生七絕56法之11： 第三句亦用“為問(wèn)”、“試問(wèn)”等字作起，以三四兩句作連屬詰問(wèn)語(yǔ)，故“無(wú)”、“幾”、“何”、“誰(shuí)”等字著在第四句，而不在第三句。如唐杜牧《秋浦途中》 瀟瀟山路窮秋雨，淅淅溪風(fēng)一岸浦。 為問(wèn)寒沙新到雁，來(lái)時(shí)還下杜陵無(wú)。 宋蘇軾《又和景文韻》 牡丹松檜一時(shí)栽，付與春風(fēng)自在開(kāi)。 試問(wèn)壁間題字客，幾人不為看花來(lái)。
七絕12/56
游太子崗櫻桃園
作者 高建鋒
麥黃鶯語(yǔ)訪穰東，太子崗前樹(shù)郁蔥。
何故衰翁偏艷遇，濛濛樊素露唇紅。
20200524于穰東。
注：同游者，娜娜，國(guó)娃。
馮振先生七絕56法之12： 以第三句作詰問(wèn)語(yǔ)，用“何”、“誰(shuí)”、“幾”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答， 如唐白居易《魏王堤》 花寒懶發(fā)鳥(niǎo)慵啼，信馬閑行到日西。 何處未春先有思，柳條無(wú)力魏王堤。 或并第四句亦承上句一氣作問(wèn)，如明陸容《題畫(huà)》 林屋重重枕野塘，水花千頃一歸航。 何年了卻公家事，來(lái)趁山人幾日涼。
七絕13/56 日暈
作者 高建鋒
天現(xiàn)圓虹日正中，玉蘭閃映石榴紅。
三更誰(shuí)灑清涼雨，小麥歸倉(cāng)藕拂風(fēng)。
注：20200526中午在鄧州出現(xiàn)日暈。
馮振先生七絕56法之13：亦以第三句作詰問(wèn)語(yǔ)，但“何”、“誰(shuí)”等字不著在句首而在句中。如唐孟浩然《送杜十四之江南》 荊吳相接水為鄉(xiāng)，君去春江正淼茫。 日暮征帆泊何處，天涯一望斷人腸。 明鐘順《清夜聞笛》 小樓人醉月初斜，歸思迢迢隔海涯。 短笛誰(shuí)吹斷腸曲，滿庭香雪落梅花。
七絕14/56 白玉蘭
作者? 高歌
清麗晶瑩白玉蘭，嬌羞欲滴立枝端。
如何雨驟驚風(fēng)夜，更泣花飛落木殘。
20200527于鄧
馮振先生七絕56法之14： 第三、四兩句作連屬詰問(wèn)語(yǔ)，而但于第三句冠以“如何”二字。如唐李商隱《無(wú)題》 紫府仙人號(hào)寶燈，云漿未飲結(jié)成冰。 如何雪月交光夜，更在瑤臺(tái)十二層。 宋朱熹《之德化宿劇頭鋪，夜聞杜宇》 王事賢勞只自嗤，一官今是五年期。 如何獨(dú)宿荒山夜，更擁寒裘聽(tīng)子規(guī)。
七絕15/56 堪有愛(ài)
作者 高歌
大黃育養(yǎng)食精醇，沐浴時(shí)妝不染塵。
犬狗寵嬌堪有愛(ài)，如何比擬到雙親。
20200529
馮振先生七絕56法之15：但以第四句作詰問(wèn)語(yǔ)，故“如何”二字，即冠其句首。如宋項(xiàng)安世《夜雨》 夜窗疏雨不堪聽(tīng)，獨(dú)坐寒齋萬(wàn)感生。 今夜故人江上宿，如何禁得打篷聲 清何紹基《無(wú)園種菜》 五更風(fēng)露有精神，浩蕩天恩處處勻。 菜色青蔥真可愛(ài)，如何比擬到饑民。
七絕16/56 花蝶盡倚偎
作者 高歌
蝶覓甜香醉不回，花開(kāi)更待有神媒。
何如蝶宿千花苑，無(wú)限春光盡倚偎。
20200530晚于鄧三賢大橋
馮振先生七絕56法之16：以“何如”二字冠第三句者。如元 唐朝《五無(wú)吟六首之一》：云在空中變態(tài)奇，風(fēng)來(lái)江上浪漪漪。何如風(fēng)定云開(kāi)后，秋水長(zhǎng)天一色時(shí)。 明王世貞《題溪山深隱圖》 古木寒流一兩家，柴門(mén)晝掩待歸鴉。何如只向人間住，與客攜壺踏落花。
七絕17/56 米國(guó)黑人
作者 高歌
黑裔雕殘與世違，景相靚麗亂塵飛。
不知斷命喬治后，又是何人復(fù)大歸。
20200601于鄧
馮振先生七絕56法之17：第三四兩句作連屬詰問(wèn)語(yǔ)，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“幾”、“那”、“無(wú)”等字以足之。如唐王翰《春日思?xì)w》 楊柳青青杏發(fā)花，年光誤客轉(zhuǎn)思家。不知湖上菱歌女，幾個(gè)春舟在若邪。（邪，音ya，二聲，牙音。若邪：溪水名，在越州會(huì)稽縣，今浙江紹興城東北）； 明劉鉉《題沈孟淵所藏王叔明竹》 煙雨苕溪憶舊游，畫(huà)圖遺墨見(jiàn)風(fēng)流。不知黃鶴飛歸后，又是山中幾度秋。
七絕18/56 啼歸
作者 高歌
村嫗平生忘我勞，啼歸杜宇自哀號(hào)。
不知濺血誰(shuí)人刺，癡愛(ài)兇言似劍刀。
20200602
馮振先生七絕56法之18：第三句皆用“不知”二字作起，以用作詰問(wèn)語(yǔ)，故其下必用“誰(shuí)”、“何”、“多少”等字。如唐賀知章《柳枝詞》碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。 金黨懷英《立春》水結(jié)東溪凍未漪，風(fēng)凌枯木怒猶威。不知春力來(lái)多少，便有青蠅負(fù)暖飛。
七絕19/56 吞云吐霧
作者 高歌
長(zhǎng)醉樽前夢(mèng)境尋，思望淚眼不橫琴。
不知吐霧催傷肺，惟有吞云忘刺心。
20200603于鄧
注：感悟吸煙傷肺不傷心之說(shuō)！
馮振先生七絕56法之19：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作詰問(wèn)語(yǔ)，故其下不用“誰(shuí)”、“何”、“多少”等字。如唐王涯《塞下曲》年少辭家從冠軍，金鞍寶劍去邀勛，不知馬骨傷寒水，惟見(jiàn)龍城起暮云。 清孫原湘《蕉窗聽(tīng)雨圖呂生乞題》 滴盡殘窗碎雨聲，破人秋夢(mèng)到天明。不知一夜詩(shī)情好，轉(zhuǎn)在瀟瀟葉上生。
七絕20/56 庚子年喇叭花
作者高歌
星條政局亂糟糟，非裔環(huán)球血淚滔。
喇叭不知身是草，攀蘺上路又呼號(hào)。
20200604
馮振先生七絕56法之20：“不知”二字，用在第三句三四二字，以非詰問(wèn)語(yǔ)，故其下無(wú)“誰(shuí)”、“何”、“多少”等字，而第四句則或用“猶”、“還”、“又”等字以呼應(yīng)之。如唐杜牧《泊秦淮》 煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。 明田僧《題福教寺詩(shī)》 殘山剩水一荒基，古寺煙籠白塔低。燕子不知身是客，秋風(fēng)還戀舊巢泥”。
七絕21/65 榴裙
作者 高歌
林梢風(fēng)靜一浮云，河岸叢芳獨(dú)有君。
蝶舞蜂飛榴火急，不知何者掛羅裙？
20200605于湍河岸邊
馮振先生七絕56法之21：第四句皆用“不知”二字作起，以用作詰問(wèn)語(yǔ)，故其后必綴以“何”、“誰(shuí)”、“無(wú)”、“幾”等字。如唐李白《客中作》 蘭陵美酒郁金香，玉椀盛來(lái)琥珀光。但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)。 宋邵雍《天津感事》 陽(yáng)烏西區(qū)水東流，今古推移幾度秋。四面遠(yuǎn)山長(zhǎng)歛黛，不知終日為誰(shuí)愁。
七絕22/56恨又春
作者 高歌
兒時(shí)日月轉(zhuǎn)如輪，老去流光恨又春。
綠鬢喜聞秋色艷，不知轉(zhuǎn)眼亦飛塵。
20200607
馮振先生七絕56法之22：第四句雖冠以“不知”二字，而卻非問(wèn)語(yǔ)，故不用“誰(shuí)”、“何”、“無(wú)”、“幾”等字。如唐李商隱《夕陽(yáng)樓》花明柳暗繞天愁，上盡重城更上樓。欲問(wèn)孤鴻向何處，不知身世自悠悠。 清周準(zhǔn)《蝴蝶詞》 萬(wàn)花谷里逐芳?jí)m，自愛(ài)翩躚粉澤新。多少繁華任意戀，不知只是夢(mèng)中身。
七絕23/56 南水北調(diào)
作者 高建鋒
丹水清泓勢(shì)似虬，蜿蜒千里向京游。
披云俯瞰神州浪，若個(gè)江河往北流。
20200608于鄧
馮振先生七絕56法之23：只第四句作詰問(wèn)語(yǔ)，或但用“誰(shuí)”、“幾”、“何”、 “無(wú)”等字，或兼用“知”字于其句首。如唐李賀《南園》男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州。請(qǐng)君暫上凌煙閣，若個(gè)書(shū)生萬(wàn)戶侯。（若個(gè)：誰(shuí)，那個(gè)） 唐張繼《與賈島閑游》水北原南草色新，雪消風(fēng)暖不生塵。城中車馬應(yīng)無(wú)數(shù)，能解閑行有幾人。
七絕24/56 書(shū)窗影
作者? 高歌
羅帳簾鉤悅玉姿，陡然夢(mèng)斷淚姻脂。
三更冷月書(shū)窗影，知是郎君夜作詩(shī)。
20200610于鄧
馮振先生七絕56法之24：第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句則必預(yù)言其所以知之之故也。如宋俞桂《溪流》云腳才行又復(fù)開(kāi)，一聲隱隱只空雷。家僮忽報(bào)溪流漲，知是前村落雨來(lái)。 宋晁沖之《夜行》老去功名意轉(zhuǎn)疏，獨(dú)騎瘦馬取長(zhǎng)途。孤村到曉猶燈火，知有人家夜讀書(shū)。
七絕25/56 醉臥綠岸
作者 高建鋒
日日沉迷酒肆間，頻頻折壽損容顏。
不如水際垂綸叟，既釣游魚(yú)又釣閑。
20200611
馮振先生七絕56法之25：第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“輸與”、“輸他”等字作起，所以見(jiàn)彼此比較之意也。如宋陸游《看梅歸，馬上戲作》江路疏籬已過(guò)清，月中霜冷若為情。不如折向金壺貯，畫(huà)燭銀燈看到明。 金劉昂《吊李仲坦》文章巧與世相違，身后新恩事已非。不及萋萋原上草，一番春雨綠如衣。
七絕26/56飛燕嬉水
作者 高建鋒
盛夏湖中臥碧漣，老身仰泳樂(lè)翩翩。
輕靈不及燕嬉水，踏浪回翔柳葉穿。
20200612
馮振先生七絕56法之26：亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以見(jiàn)比較之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯與前一法稍異耳。如唐王昌齡《長(zhǎng)信秋詞》奉帚平明金殿開(kāi)，且將團(tuán)扇暫徘徊。玉顏不及寒鴉色，猶帶邵陽(yáng)日影來(lái)。宋陸游《雜感》故舊書(shū)來(lái)問(wèn)死生，時(shí)聞剝啄叩柴荊。自嗟不及東家老，至死無(wú)人識(shí)姓名。
七絕27/56 各寄情（新韻）
作者 高歌
冷月穿云雪倚風(fēng)，大千眾靈各寄情。
垂蔭綠樹(shù)三千載，不比曇花一抺紅。
20200615
馮振先生七絕56法之27：為第三句與第四句作比較者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“輸與”等字，用在第四句之首。如唐李白《贈(zèng)汪倫》 李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。 桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。 明解縉《赴廣西別甥彭雪路》 多情為我謝彭郎，采石江深似渭陽(yáng)。 相聚六年如夢(mèng)過(guò)，不如昨夜一更長(zhǎng)。
七絕28/56 回合女郎
作者 高歌
泰拳寶貝韻悠悠，奪目嬌妍賞未休。
格斗雄豪那忍睹，男兒不似女纖柔。
20200617
馮振先生七絕56法之28：只第四句前后自為比較，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。如明張羽《題陶處士象》五兒長(zhǎng)大翟卿賢，彭澤歸來(lái)只醉眠。籬下黃花門(mén)外柳，風(fēng)光不似義熙前。明龔詡《與王忠孟登玉峰共飲春風(fēng)亭》山水千重復(fù)萬(wàn)重，少年相別老相逢。春風(fēng)亭下一杯酒，山色不如人意濃。
七絕29/56 夜吟
作者 高建鋒
閑客提琴古樂(lè)章，散仙品詠?zhàn)磲溽唷?br>
分明守夜摧年壽，卻又孤吟感月涼。
20200619
馮振先生七絕56法之29：以“分明”二字著在第三句首者。如唐張祜《聽(tīng)箏》十指纖纖玉筍紅，雁行輕遏翠弦中。分明似說(shuō)長(zhǎng)城苦，水咽寒云一夜風(fēng)。宋楊萬(wàn)里《龍山送客》念念還鄉(xiāng)未得還，偶因送客到龍山。分明認(rèn)得西歸路，又是回車卻入關(guān)。
七絕30/56湍濱濕地
作者 高建鋒
湖邊綠柳掩云團(tuán)，漠漠孤舟水鳥(niǎo)歡。
白鷺紛紛飛翠渚，分明棲蕩玉沙灘。
20200622
馮振先生七絕56法之30：以“分明”二字著在第四句首者。如唐王昌齡《長(zhǎng)信秋詞》： 真成薄命久尋思，夢(mèng)見(jiàn)君王覺(jué)后疑。火照西宮知夜飲，分明復(fù)道奉恩時(shí)。明童承敘《宮詞》三三兩兩不知愁，結(jié)束羅裙學(xué)打球。傍晚忽聞仙樂(lè)近，分明只在殿東頭。
七絕31/56 以茶代酒
作者 高建鋒
京城遠(yuǎn)客踏春回，兒齒知交喜作陪。
一種真情方法異，我來(lái)進(jìn)酒爾茶杯。
20200623
馮振先生七絕56法之31：以“一種”二字著在第三句首者。如唐白居易《觀游魚(yú)》：繞池閑步看魚(yú)游，正值兒童弄釣舟。一種愛(ài)魚(yú)心各異，我來(lái)施食爾垂鉤。明劉績(jī)《聽(tīng)胡琴》胡弦輕軋語(yǔ)星星，破入甘州便淚零。一種尊前沈醉客，解聽(tīng)爭(zhēng)似不曾聽(tīng)。
七絕32/56 旗袍美女
作者 高歌
纖麗旗袍苑上逢，身姿搖艷竹林中。
深秋一種歸休客，伊是黃花我卷蓬。
20200625
馮振先生七絕56法之32：“一種”二字著在第三句三四兩字。如明夏寅《春夜曲》：寶鴨煙消幾縷香，月移花影過(guò)長(zhǎng)廊。 春情一種無(wú)聊賴，自起燒燈照海棠。清沈受宏《同錢(qián)太史泛舟座有女郎湘煙戲題》酒綠燈青夜語(yǔ)中，家鄉(xiāng)同隔海云東。傷心一種天涯客，卿是飛花我斷蓬。
七絕33/56 扶貧幫貧
作者 高歌
陽(yáng)輝普照笑相逢，致富幫貧破萬(wàn)重。
猶記鄉(xiāng)村探特困，殘年病榻及愚慵。
20200625
馮振先生七絕56法之33：第三句用表“記憶”之字（如“記得”、“長(zhǎng)記”、“略記”、“猶記”、“猶憶”、“憶得”、“尚憶”、“還憶”、“偶憶”、“長(zhǎng)憶”、“最憶”、“忽憶”、“空憶”、“卻憶”等），而第四句則其所憶之事也。如宋歐陽(yáng)修《過(guò)中渡》 得歸還自欲淹留，中渡橋邊柳拂頭。 記得來(lái)時(shí)橋上過(guò)，斷冰殘雪滿河流。 明歸有光《《初發(fā)白河》 胡風(fēng)刮地起黃沙，三月長(zhǎng)安不見(jiàn)花。 卻憶故鄉(xiāng)風(fēng)景好，櫻桃初熟正還家。
七絕34/56 畫(huà)境中
作者 高歌
人世無(wú)常似轉(zhuǎn)蓬，秋來(lái)春去任天風(fēng)。
莫嫌靜處添波浪，恰是舟行畫(huà)境中。
20200626
馮振先生七絕56法之34：第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句則皆申明其意者也。如唐賈島《贈(zèng)人斑竹拄杖》揀得林中最細(xì)枝，結(jié)根石上長(zhǎng)身遲。莫嫌滴瀝紅斑少，恰是湘妃淚盡時(shí)。 李商隱《宮詞》君恩如水向東流，得寵憂移失寵愁。莫向尊前奏花落，涼風(fēng)只在殿西頭。明王恭《春雁》春風(fēng)一夜到衡陽(yáng)，楚水燕山萬(wàn)里長(zhǎng)。莫怪春來(lái)便歸去，江南雖好是他鄉(xiāng)。
七絕35/56 居家佛
作者 高歌
父母深恩似海洋，兒孫孝順復(fù)呈祥。
雙親本是居家佛，莫向山門(mén)敬遠(yuǎn)香。
20200627
馮振先生七絕56法之35：“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句則先說(shuō)明其意者也。如唐鄭谷《席上贈(zèng)歌者》花月樓臺(tái)近九衢，清歌一曲倒金壺。坐中亦有江南客，莫向春風(fēng)唱鷓鴣。明王儒卿《寄吳郎》舊事巫山一夢(mèng)中，佳期回首竟成空。郎心亦是浮萍草，莫怪楊花易逐風(fēng)。
七絕36/56八戒問(wèn)路
作者 高歌
悟能尋覓路匆匆，姹女唐僧喜宴中。
不用殷勤問(wèn)妖怪，導(dǎo)航北斗到魔宮。
20200629
馮振先生七絕56法之36：第三句用“不須”或“不用”二字作起者。如唐杜牧《題城樓》：鳴軋江樓角一聲，微陽(yáng)瀲瀲落寒汀。不用憑欄苦回首，故鄉(xiāng)七十五長(zhǎng)亭。宋陸游《杭頭晚興》 山色蒼寒野色溫，下程初閉驛亭門(mén)。不須更把澆愁酒，行盡天涯慣斷魂。
七絕37/56寄春愁
作者 高歌
別來(lái)波上未歸舟，片片浮云向月羞。
望斷樓前東逝水，悠悠盡日寄春愁。
20200630
馮振先生七絕56法之37：第三句用“問(wèn)”、“道”、“說(shuō)”、“語(yǔ)”、“望”、“指”等字，第四句則其所問(wèn)、所道之語(yǔ)也。如唐朱慶余《近試上張水部閨意》洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問(wèn)夫婿，畫(huà)眉深淺入時(shí)無(wú)。元宋元《討柴》海樹(shù)年深成大材，一時(shí)斧伐作薪來(lái)。山人指點(diǎn)長(zhǎng)松說(shuō)，盡是劉郎去后栽。 隔句遙對(duì)。一般的對(duì)仗，是相鄰的句子兩兩成對(duì)；而所謂隔句對(duì)，則是在四句詩(shī)中，第一句與第三句對(duì)，第二句與第四句對(duì)，又稱扇對(duì)。如李白《送殷淑》： 白鷺洲前月，天明送客回； 青龍山后日，早出海云來(lái)。
七絕38/56靜安
作者 高建鋒
人生潦倒覓清歡，最是珍奇在靜安。
漫說(shuō)年年春日好，瘟神乍現(xiàn)萬(wàn)枝殘。
20200701
馮振先生七絕56法之38：“說(shuō)”字著在第三句第二字，故所說(shuō)者不特第四句，即第三句后五字，亦所說(shuō)之事也。如唐張祜《退宮人》開(kāi)元皇帝掌中憐，流落人間二十年。長(zhǎng)說(shuō)承天門(mén)上宴，百官樓下拾金錢(qián)。清朱鳳翔《村外閑吟》荷鋤時(shí)趁月明歸，稚子依依候竹扉。競(jìng)說(shuō)田家風(fēng)味美，稻花落后鯉魚(yú)肥。
七絕39/56 洞中天
作者? 高歌
手機(jī)一部洞中天，經(jīng)典歌吟妙句傳。
夜半醒來(lái)無(wú)他事，只看詩(shī)苑贊新篇。
20200701
馮振先生七絕56法之39：第三句末結(jié)以“無(wú)一事”或“無(wú)個(gè)事”、“無(wú)他事”、“無(wú)別事”、“閑無(wú)事”、“渾無(wú)事”三字，以見(jiàn)其所事者，惟第四句所云云而已。如宋蘇軾《春日》鳴鳩乳燕寂無(wú)聲，日射西窗潑眼明。午醉醒來(lái)無(wú)一事，只將春睡賞春晴。元高明《題青山白云圖》昨夜山中宿雨晴，白云綠樹(shù)最分明。茅廬早起無(wú)他事，去看南溪新水生。
七絕40/56桃花和流水
作者 高歌
桃媚溪邊十里香，春紅波映兩難忘。
無(wú)端夜雨風(fēng)聲急，水載花游去遠(yuǎn)航。
20200703
馮振先生七絕56法之40：第三句以“無(wú)端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。如唐李商隱《為有》為有云屏無(wú)限嬌，鳳城寒盡怕春宵。無(wú)端嫁得金閨婿，辜負(fù)香裘事早朝。 宋張?jiān)仭队暌埂泛熌皇捠捴裨荷睿蛻压录虐闊粢鳌o(wú)端一夜空階雨，滴破思鄉(xiāng)萬(wàn)里心。
七絕41/56 春風(fēng)閣
作者? 高建鋒
自古穰城擁貴卿，人文景致任君行。
清寧最是春風(fēng)閣，依舊朗朗誦讀聲。
20200703于鄧
注：春風(fēng)閣，是花洲書(shū)院代表性建筑之一，居最高處；也是當(dāng)今花洲高級(jí)中學(xué)的俗稱。
馮振先生七絕56法之41：第三句三四兩字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句則或用“依舊”、“猶還”等字以呼應(yīng)之。如唐韋莊《金陵圖》江雨霏霏江草齊，六朝如夢(mèng)鳥(niǎo)空啼。無(wú)情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤。宋張泌《寄人》別夢(mèng)依依到謝家，小廊回合曲欄斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花。
七絕42/56復(fù)交融
作者 高歌
溫柔刀葉見(jiàn)雌雄，世上陰陽(yáng)一體中。
最是蜻蜓相愛(ài)事，癡情絕命復(fù)交融。
20200705于K284
馮振先生七絕56法之42：“最是”二字用在第三句首，與前法小異。如唐韓愈《初春》：天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。清孫原湘《畫(huà)梅》新年無(wú)客到山家，雨灑幽窗鼎沸茶。最是稱心清絕事，對(duì)梅花恰畫(huà)梅花。
七絕43/56 獨(dú)木天橋
作者 高歌
獨(dú)木天橋萬(wàn)馬過(guò)，橋南水北總詩(shī)歌。
縱然身在孫山外，山后峰前路自多。
20200707于上海
馮振先生七絕56法之43：第三句首用一“縱”字或“任”字、“總”字，而第四句則或用“只”字、“終”字、“亦”字、“也”字、“猶”字、“又”字等以呼應(yīng)之。如唐司空曙《江村即事》罷釣歸來(lái)不系船，江村月落正堪眠。縱然一夜風(fēng)吹去，只在蘆花淺水邊。李商隱《代贈(zèng)》東南日出照高樓，樓上離人唱石州。總把春山掃眉黛，不知供得幾多愁。宋郭震《老卒》老來(lái)弓箭喜離身，說(shuō)著沙場(chǎng)更愴神。任使將軍全得勝，歸時(shí)須少去時(shí)人。
七絕44/56竹馬奔去
作者 高歌
竹馬奔飛似脫韁，牽縈白發(fā)感茶涼。
平生縱是重相會(huì)，不見(jiàn)花紅見(jiàn)葉黃。
20200708于上海
馮振先生七絕56法之44：“縱”字用在第三句第三字者。如唐楊凌《明妃曲》漢國(guó)明妃去不還，馬馱弦管向陰山。匣中縱有菱花鏡，羞向單于照舊顏。 明趙師秀《采藥徑》十載仙家采藥心，春風(fēng)才過(guò)得幽尋。如今縱有相逢處，不是桃花是綠蔭。
七絕45/56贈(zèng)青衿
作者 高歌
賢才少小筆來(lái)耕，十載寒窗第一程。
弘大學(xué)堂新起點(diǎn)，縱然折桂亦書(shū)生。
20200710于鄧
馮振七絕56法之45：“縱”字用在第四句首者。如唐王維《少年行》出身仕漢羽林郎，初隨驃騎戰(zhàn)漁陽(yáng)。孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香。唐高蟾《春》明月斷云青藹藹，平蕪歸思綠迢迢。人生莫遣頭如雪，縱得東風(fēng)也不消。
七絕46/56春妝和秋景
作者 高建鋒
青云相見(jiàn)擁春妝，葉映花妍抗嚴(yán)霜。
濁酒歸休似秋景，楓紅梨紫晚風(fēng)涼。
20200711于鄧
注：賀郭合奇書(shū)記大作《足跡》出版問(wèn)世。
馮振七絕56法之46：第三句用一“似”或“如”字以與他物作比，而第四句則申明其相似之點(diǎn)也。如唐王維《送沈子》楊柳渡頭行客稀，罟師蕩漿向臨圻。唯有相思似春色，江南江北送君歸。明謝榛《怨歌行》長(zhǎng)夜生寒翠幕低，琵琶別調(diào)為誰(shuí)凄。君心無(wú)定如明月，才繞樓東復(fù)轉(zhuǎn)西。隔句遙對(duì)。一般的對(duì)仗，是相鄰的句子兩兩成對(duì)；而所謂隔句對(duì)，則是在四句詩(shī)中，第一句與第三句對(duì)，第二句與第四句對(duì)，又稱扇對(duì)。如李白《送殷淑》： 白鷺洲前月，天明送客回； 青龍山后日，早出海云來(lái)。
七絕47/56 鄧州閣老墳
作者 高建鋒
石人石馬石牌坊，首輔墳丘跡已荒。
獨(dú)有鄧林長(zhǎng)樂(lè)水，年年浸潤(rùn)又回望。
20200713于鄧
注：李賢，明代鄧州長(zhǎng)樂(lè)林人，任華蓋殿大學(xué)士、內(nèi)閣首輔等職。人稱李閣老。
馮振先生七絕56法之47：第三句用“唯有”或“獨(dú)有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句則或用“年年”、“時(shí)時(shí)”、“猶還”等字以呼應(yīng)之。如唐杜牧《過(guò)勤政樓》千秋佳節(jié)名空在，承露絲囊世已無(wú)。唯有紫苔偏稱意，年年因雨上金鋪。明皇甫濂《楊柳枝》韶華回首悵離宮，梁苑隋堤荒草中。獨(dú)有江邊楊柳色，垂垂還是怨秋風(fēng)。
七絕48/56憶黃崗楓葉
作者 高建鋒
澗谷茫茫翠霧籠，秋黃片片卷霜風(fēng)。
且看樹(shù)木逾千萬(wàn)，惟有楓枝掛艷紅。
20200713
注：同游者，楊平，祝新等。
馮振先生七絕56法之48：“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。如唐劉禹錫《楊柳枝詞》城外春風(fēng)吹酒旗，行人揮袂日西時(shí)。長(zhǎng)安陌上無(wú)窮樹(shù)，惟有垂楊管別離。宋陸游《楚城》江上荒城猿鳥(niǎo)悲，隔江便是屈原祠。一千五百年間事，只有灘聲似舊時(shí)。
七絕49/56近水登高
作者 高歌
孤影閑云意渺茫，偶成佳句獨(dú)芬芳。
自從涉入吟壇后，近水登高覓玉章。
20200715
馮振先生七絕56法之49：第三句以“自從”或“一自”作起者。如唐李益《隋宮燕》燕語(yǔ)如傷舊國(guó)春，宮花欲落旋成塵。自從一閉風(fēng)光后，幾度飛來(lái)不見(jiàn)人。賈島《馬嵬》長(zhǎng)川幾處樹(shù)青青，孤驛危樓對(duì)翠屏。一自上皇惆悵后，至今來(lái)往馬蹄腥。
七絕50/56聽(tīng)雨撫琴
作者 高建鋒
夏時(shí)細(xì)雨自成歌，暑去心田似靜波。
好是綿綿簾外瀝，琴聲水韻恰相和。
20200718
馮振先生七絕56法之50：第三句以“好是”二字作起者。如唐韋莊《鄜州寒食》滿街楊柳綠絲煙，畫(huà)出清明二月天。好是隔簾花樹(shù)動(dòng)，女郎撩亂送秋千。明王時(shí)保《湖口縣》青山一簇幾人家，簾卷湖光日未斜。好是客船來(lái)泊處，一行官柳暗平沙。
七絕51/56蟠桃
作者 高歌
千萬(wàn)生靈被癘蹂，奈何橋上去悠悠。
若為化作西王母，誓種蟠桃到九州。
20200719
馮振七絕56法之51：第三句以“若為”二字作起者。如唐柳宗元《與浩初上人同看山寄京華親故》海畔尖山似劍铓，秋來(lái)處處割愁腸。若為化得身千億，散上峰頭望故鄉(xiāng)。宋蘇軾《菡萏亭》日日移床趁下風(fēng)，清香不盡思何窮。若為化作龜千歲，巢向田田亂葉中。
七絕52/56 大筆神裁
作者 高建鋒
云水三洲任遠(yuǎn)行，靈山腳下故鄉(xiāng)情。
等閑萬(wàn)象神裁出，一舉天成大筆橫。
20200721
注：熱烈祝賀郭合奇兄大作《足跡》出版問(wèn)世。
馮振七絕56法之52：第三句以“等閑”二字作起者。如唐令狐楚《少年行》家本清河住五城，須憑弓箭得功名。等閑飛鞚秋原上，獨(dú)向寒云試射聲。宋俞桂《江頭》漁浦山邊白鷺飛，西興渡口夕陽(yáng)微。等閑更上層樓望，貪看江潮不肯歸。
七絕53/56登高觀紅楓
作者 高歌
欲觀四野萬(wàn)枝紅，攀險(xiǎn)登高嶺上逢。
正是流丹清冷處，山茶霜日意融融。
20200722
馮振先生七絕56法之53：第三句以“正是”二字作起者。如唐杜甫《江南逢李龜年》：歧王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞。正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。唐杜牧《南陵道中》南陵水面漫悠悠，風(fēng)緊云寒欲變秋。正是客心孤回處，誰(shuí)家紅袖憑江樓。
七絕54/56狂風(fēng)和桃花
作者 高歌
狂風(fēng)卷雨碧山傾，嬌美桃花照眼明。
如此風(fēng)來(lái)如此樹(shù)，何仙可救弱華英。
20200723
馮振先生七絕56法之54：第三句一二及四五六字用“如此”二字者。如元楊維楨《張士誠(chéng)席上作》江南歲歲烽煙起，海上年年御酒來(lái)。如此江山如此酒，老夫懷抱幾時(shí)開(kāi)。清孫原湘《題扇》月光到地白于雪，花氣上天香作云。如此乾坤如此夜，不知何處著塵氛。
七絕55/56云疏日出
作者 高歌
魚(yú)貫平阡驟雨淋，云疏日出霽霞尋。
漫橋顯露浮萍緩，又落河堤幾尺深。
20200726
馮振先生七絕56法之55：第四句第一字用“又”字，第五字用“一”或“數(shù)”字、“幾”字，皆計(jì)算字也。如唐李涉《登山》終日昏昏醉夢(mèng)間，忽聞春盡強(qiáng)登山。因過(guò)竹院逢僧話，又得浮生一日閑。宋陸游《夏日雜題》午夢(mèng)初回理舊琴，竹爐重炷海南沈。茅檐三日瀟瀟雨，又展芭蕉數(shù)尺陰。明陳獻(xiàn)章《得廷實(shí)書(shū)》洗竹添花張戶曹，忽拋閑散事煎熬。東門(mén)春水無(wú)人釣，又長(zhǎng)溪頭幾尺高。
七絕56/56牽掛兒孫
作者 高建鋒
去年客寄六蠻中，舟泊車停癘氣籠。
千里縈牽愁不斷，海花島至未央宮。
20200726于鄧
馮振先生七絕56法之56：末句七字中前后三字皆名詞，但以中間一字連綴之。如唐白居易《直中書(shū)省》絲綸閣下文章靜，鐘鼓樓中刻漏長(zhǎng)。獨(dú)坐黃昏誰(shuí)是伴，紫薇花對(duì)紫薇郎。宋陸游《梅花絕句》當(dāng)年走馬錦城西，曾為梅花醉似泥。二十里中香不斷，青羊?qū)m到浣花溪。
20200508～20200726完成56法的寫(xiě)作任務(wù)！
