主講/ 遼陽
大家晚上好，今晚繼續(xù)由我為大家講解詞律解析之《長相思》。《長相思》又名《相思令》、《長相思令》、《長相思慢》、《長思仙》、《雙紅豆》、《憶多嬌》、《山漸青》、《吳山青》、《越山青》、《葉落秋窗》、《琴調(diào)相思令》。
[本調(diào)序語]
《? 樂府解題》：“《長相思》，古怨思二十五曲之一，本古詩‘上言長相思，下言久別離’，又‘著以長相思，緣以結(jié)不解’，以致纏綿之意”。《升庵詩話》:“古詩‘文采雙鴛鴦，裁為合歡被。著以長相思，緣以結(jié)不解’。鄭玄《禮儀》注：“‘著，充之以絮也。’長相思，謂以絲縷絡(luò)錦，交互網(wǎng)之，是不斷長相思之義也”。
古詩中有“長相思”之題，最早為《雜曲歌詞》名，內(nèi)容多寫男女或朋友久別相思之情，作相思之語。唐李白即有仿作，后入唐教坊曲。
《欽定詞譜》卷二：“《長相思》，唐教坊曲名，林逋詞有‘吳山青’句，名《吳山青》；張籍詞有‘江南山漸青’句，名《山漸青》，王行詞名《青山相送迎》，《樂府雅詞》名《長相思令》又名《相思令》。
此外，猶有趙鼎詞名《琴調(diào)相思令》，張先詞名《相思令》，仇遠(yuǎn)詞名《越山青》，沈謙詞名《葉落秋霜》，王喆詞名《長思仙》另有名，《憶多嬌》、《吳山青》、《雙紅豆》。
常用者為雙調(diào)小令，平韻，三十六字。為雙調(diào)中字?jǐn)?shù)最少的詞格。至宋代，則演化為《長相思慢》。雙調(diào)，一百零三字，平韻，如柳永《長相思慢》。
《欽定詞譜》以白居易“汴水流”及歐陽修“花似伊”詞為正體。
[選解提要]
此調(diào)與樂府古詩之歌行體風(fēng)格極近。律詩忌用重字，更忌重韻。而詞中有些調(diào)式偏喜疊字疊韻。此亦詞律與詩律有別之處。即如此調(diào)，恰以疊字疊韻為其特色。又喜用古風(fēng)式句尾，追其源，與古體詩及民歌之深遠(yuǎn)影響有關(guān)。
[譜例]
汴水流，（中中平）
泗水流。（仄中平，與上句兩字疊）
流到瓜州古渡頭，（中仄平平中仄平，七律，可古風(fēng)尾）
吳山點點愁。（平平中仄平。五律，可用古風(fēng)尾）
思悠悠，（中中平）
恨悠悠。（與上句兩字疊）
恨到歸時方始休，（中仄平平中仄平。七律，可用古風(fēng)尾）月明人倚樓。（中平平仄平五律，古風(fēng)尾）
——白居易《長相思》(雙調(diào)，上下片各四句，三平韻一疊韻
[句式解說]
其實兩個三字句，二字疊韻對偶，上下兩片中之五言句及七言句皆為律句，但卻皆可改用平仄平之古風(fēng)式句尾。其中上下片兩個七言句皆需避孤平。
[標(biāo)譜說明]
與《欽定詞譜》標(biāo)譜有別。上篇七言第一字，《欽譜》標(biāo)為不可變，而晏詞第一字“若”為仄聲，與白詞異。第三句標(biāo)作一聲不變，而白詞另首第四字“行”為平聲，與譜例白詞“點”仄聲異。
[附例]
此調(diào)有多種變體，疊字疊句、用韻各有不同，柳永詞實為變體另調(diào)，系從此調(diào)演化而成，附列之。
(1)、晏幾道《長相思》
長相思，長相思。若問相思甚了期，除非相見時。
長相思，長相思。欲把相思說與誰，淺情人不知。
(雙調(diào)三十六字，上下片，各四句三平韻、一疊韻。上下片起句皆用三字疊，并皆疊用“長相思”四句，與各家不同。
(2)、白居易《長相思》
深畫眉，淺畫眉，蟬鬢鬅鬙云滿衣，陽臺行雨回。
巫山高，巫山低。暮雨瀟瀟郎不歸，空房獨守時。
(雙調(diào)三十六字，上片四句三平韻一疊韻。下片四句三平韻。下片起句不用韻。如歐陽修詞之“長江東，長江西”，皆照此填)。
(3)、 歐陽修《長相思》
花似伊，柳似伊。花柳春來人別離，低頭雙淚垂。
長江東，長江西，兩岸鴛鴦兩處飛，相逢知幾時。
(4)、 劉光祖《長相思》(又一體)
玉尊涼，玉人涼。若聽離歌須斷腸，休疑成鬢霜。
畫橋西，畫橋東，有淚分別清漲同。如何留醉翁。
(雙調(diào)三十六字，上片四句三平韻，一疊韻。下片四句三平韻。下邊平韻另換與各家異)。
(5)、 柳永《長相思慢》(變體另調(diào))
畫鼓喧街，蘭燈滿市，皎月初照嚴(yán)城。清都絳闕夜景。風(fēng)偉銀箭，露暖金莖。巷陌縱橫。過平康款轡，緩聽歌聲。鳳燭熒熒，那人家、未掩香屏。向羅綺叢中，認(rèn)得依衡舊日，雅態(tài)輕盈。嬌波艷冶，巧笑依然，有意相迎。墻頭馬上，慢遲留、難寫深誠。又豈知、名宦拘檢，年來減盡風(fēng)清。
(雙調(diào)一百零三字，上片五十二字十一句六平韻，下片五十一字，十句四平韻)。
[本調(diào)律析]
(1)、常格為雙調(diào)小令三十六字八句六平韻，疊二韻。上下片格式相同，皆十八字四句三平韻一疊韻。以白居易詞為代表，其雙調(diào)之句式及用韻排序為：
上片3、3、7、5。
下片3、3、7、5。
上下兩片句式結(jié)構(gòu)及用韻方式完全相同。句句入韻，為典型的密韻格。
(2)、 用疊字疊韻，是本調(diào)重要特征。每片開首兩句皆為三字句，并且后兩字為同字重疊，如：
汴水流，泗水流…思悠悠，恨悠悠。(譜例白詞)
花似伊，柳似伊。…長江東，長江西。(例三歐詞)
玉尊涼，玉人涼…畫橋西，畫橋東。(例四劉詞)
在詞中凡有末尾一個字為同字而押韻者，稱為“疊韻”。末兩字相疊者，則稱作“二字疊”。三字全疊者稱“三字疊”如附例一晏幾道詞“長相思，長相思。…長相思，長相思”便為三字疊。
晏詞上下片用同字四次相疊，與各家不同，這種疊句，給人一種纏綿反復(fù)感。
(3)、這兩個疊句，從平仄上看，變化多端上引詞例中便有“仄仄平，”“仄平平”“平仄平”甚或“平平平”多種形態(tài)。其要點在于，末字必平，其余二字可隨機而用。
在詞里，三字句有時要求極嚴(yán)，往往一個字都不許變，即如前邊所講《憶王孫》第四句限用“仄平平”一字不易，而在這個詞調(diào)中，卻極為靈活。
這種或嚴(yán)或?qū)挘S無嚴(yán)格規(guī)律，但從三個角度可以略窺蛛絲馬跡：一是凡單句運用者較嚴(yán)，多句連用者較寬；二是所處位置及其作用不同，處于結(jié)尾關(guān)鍵處較嚴(yán)，往往成為“一字不易”的特殊定式。三是凡是由七絕體減字拆分成兩個三字句子者，重音多在末字，且往往形成平仄對仗關(guān)系。四是凡由民謠入詞者，多數(shù)為疊字疊韻形態(tài)，只要疊字疊韻處平仄相同，其余音階無論平仄都會產(chǎn)生較強的葉韻感。
其寬嚴(yán)，由于文人加工程度有關(guān)。七絕體入詞而拆分的三字句，皆文人刻意而為者，便偏嚴(yán)，而此調(diào)乃來源于民歌謠唱之類曲詞，保留了原生態(tài)風(fēng)格，文人雕鑿斧痕便少些。
(4)、 在律詩中不僅要避免同字押韻，還要盡力避免出現(xiàn)同字。但在詞中，有些詞調(diào)恰恰會利用重字以致疊韻，借以形成與別調(diào)迥然不同的韻味特色。這也是詞律與詩律明顯差異之一。這類疊韻情形及其特殊效果，在下面要講到的《采桑子》《如夢令》《釵頭鳳》等詞調(diào)中還會看到。
(5)、前后兩片各包含一個七言律句及一個五言律句。五言律句及七言律句的平仄變格悉如律詩。這些律句的末尾三字，皆習(xí)用古風(fēng)式句尾平仄平。如李白詞中“方始休”。晏幾道詞中“相見時”、“人不知”。歐陽修詞中”人別離”“雙淚垂”“知幾時”等皆用“平仄平”格式。
這種古風(fēng)式句尾，原在古體詩中運用較多，后來唐代近體律詩形成，初唐詩人仍有沿用，李白喜古風(fēng)，更多用。到后期，律詩做得多了，包括杜甫在內(nèi)的一些事詩人，追慕古風(fēng)格調(diào)，也寫了不少古風(fēng)式律詩。
其主要特征便是大量運用的古風(fēng)式句尾。此風(fēng)到宋時更甚，蘇軾就曾精心的寫下許多首極具古風(fēng)格調(diào)的古風(fēng)式七律。詩律對詞律影響是不言而喻的。詞中，特別是這類來源于民俗歌謠之詞，多用古風(fēng)式句尾，也屬自然。
(6)、柳永《長相思慢》與原調(diào)《長相思》相較，平仄和句式都截然不同。柳永精通音律，常自度新曲，還會借用古曲加以拓展，演為長調(diào)。即如現(xiàn)代音樂家，采用梁山伯與祝英臺原調(diào)的基本樂句，加以演化，寫成交響樂章，配上詞，就會很長。
時間關(guān)系，今晚課到此結(jié)束，謝謝大家陪伴。晚安。
2017-11-11? 舞蝶整理
