成功的作品一般都有極優(yōu)秀的人物特寫。許多作品因塑造了經(jīng)典人物而被記住。這方面的例子不勝枚舉。做人物特寫可以很好地鍛煉作者的觀察能力、分析能力和判斷能力。把握人物的性格特點、對外在進行描述、對動機進行分析，當人物的特點引起讀者的注意，人物的感情引起讀者的關切時，一篇文章也就有了生命力。
人物特寫秘密武器一“抽象階梯”
1939年S.I.早川在《行動的語言》中首次提出一個重要的概念“抽象階梯”，他認為，所有的語言都存在于階梯上。階梯頂端的寫作是言說，它呈現(xiàn)概況；階梯底部的寫作是展示，它呈現(xiàn)細節(jié)。抽象階梯幫助寫作者弄明白如何在頂端表達意義，又如何在底部舉出具體例子，并且避免中部的渾濁狀態(tài)。
例如，“顯然，這時一個人能做的也只剩下?lián)涞乖诤喡男∩嘲l(fā)上號哭一場了吧。黛拉就這么做了。這場景恰恰反映出，人世間所謂的生活是由大哭、抽泣、破涕為笑組合而成的，而在這之中抽泣占據(jù)了絕大部分。”（摘自歐·亨利《麥琪的禮物》）這里面撲倒在沙發(fā)哭一場就是階梯底部的語言，而人世間所謂的生活就是階梯頂端的語言。假如這一段由一名普通作者來寫，比如說我，可能就會寫成“面對如此窘迫的生活，黛拉感覺到很悲傷，她絕望卻又無奈，不禁悲從中來，淚水盈滿了眼眶”這就是階梯中部的語言，既不夠具體，又不夠概括。
人物特寫秘密武器二“有魔力的細節(jié)”
很多人都知道“魔鬼藏在細節(jié)里”，可是關于人物的細節(jié)有千千萬，到底應該選取哪些細節(jié)呢？答案是“以小見大、信息含量大的細節(jié)”。《艾滋病在中心地帶》中，作者描寫了兩個男人在他們的農(nóng)舍周圍種的鳳仙花和美洲石竹，一個男人住院之前吃的最后的食物是鄰居潮濕的西葫蘆面包。牡丹花被放在水罐中擺在房子四周。作者之所以挑選了這些細節(jié)是因為這些細節(jié)描繪出了美國中西部傳統(tǒng)鄉(xiāng)村夏天特有的景象。
人物特寫秘密武器三“給人物涂陰影”
學素描時我們都知道讓畫面變得立體最有效的方法就是加上陰影，那么讓人物形象變得立體的秘密武器之一也是“涂陰影”。除了面向陽光呈現(xiàn)給他人的一面，當人物獨處的時候，最折磨他的是什么？他在尋求的不滿足的是什么？他所處的環(huán)境中有什么陰暗面？《傲慢與偏見》中人物的各種性格缺陷讓他們栩栩如生，達西先生雨中求愛時講述的也是心理真實的掙扎，一番表白反惹怒伊麗莎白。直到今天這些經(jīng)典的人物和片段還在打動著讀者，對人物陰暗面的挖掘讓作品更真實，更立體。
掌握“抽象階梯”，細節(jié)描寫“以小見大”，給人物“涂陰影”，這就是寫好人物特寫的三大秘密武器。親愛的作者們，都一起操練起來吧！
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