陰森的場(chǎng)景，神秘的鬼怪生靈，猙獰的配樂，瘋狂而反轉(zhuǎn)的故事情節(jié)以及時(shí)不時(shí)閃現(xiàn)在銀幕上的驚悚畫面，這些都是人們熱愛恐怖片的原因。
從最初吸血鬼的開山鼻祖《諾斯費(fèi)拉圖》、極具形式主義風(fēng)格的《卡里加里博士的小屋》，到血漿四濺的《人皮客?！泛蛣∏槲穹崔D(zhuǎn)的《死寂》，恐怖電影在大銀幕上經(jīng)歷從無聲到有聲，從黑白到彩色近百年的演變與發(fā)展。
在這個(gè)過程中，影壇涌現(xiàn)出喬治·A·羅梅羅、約翰·卡朋特等恐怖片大師，也不乏尼爾·馬歇爾、詹姆斯·溫這樣的后起之秀。
那么，你被他們的那部電影嚇到過？
從美國(guó)黑色電影先驅(qū)的托德·布郎寧開始，世界恐怖電影大師群星璀璨，
他們用吸血鬼，喪尸，幽靈，怪物，惡魔，鬼屋，科學(xué)怪人，殺人狂，陰冷的雨天與黑暗的迷霧，
創(chuàng)作出一個(gè)個(gè)恐怖電影經(jīng)典之作，令我們徘徊在恐怖電影的天空下不忍離去。
談起美國(guó)恐怖片，托德·布朗寧可算是當(dāng)仁不讓的恐怖電影奠基人。
他早在八十多年前，拍攝出《三個(gè)邪惡的人》、《午夜后的倫敦》、《德古拉》、《畸形人》等作品，使恐怖片作為一種類型電影在影史得以確立。
托德·布朗寧二十歲在馬戲團(tuán)扮演活死人的經(jīng)歷，令他對(duì)恐怖事物感受至深，讓他導(dǎo)演的恐怖電影彌漫著暗黑迷離的氣質(zhì)。
1931年的《德古拉》，環(huán)球公司當(dāng)時(shí)并不滿意，但現(xiàn)在已是影迷們公認(rèn)的恐怖經(jīng)典。
1932年的《畸形人》由真實(shí)的畸形人出演，片中挑戰(zhàn)觀眾生理極限的畫面使該片上映時(shí)票房慘敗，從此布朗寧的事業(yè)急轉(zhuǎn)直下，可至今《美國(guó)恐怖故事》第四季，仍從這部電影吸取養(yǎng)料。
《德古拉》：吸血鬼德古拉伯爵住在喀爾巴千山的深處，一個(gè)年輕地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)幫他把房產(chǎn)遷到倫敦，卻被他惑為奴役并一路護(hù)送其到倫敦。少女露西被他吸血淪為吸血鬼，同時(shí)還危及朋友米娜，米娜父親識(shí)破了吸血鬼真面目，決心要保護(hù)女兒。一群男人都想著要拯救米娜，卻又不給她戴十字架；只想把她幽閉起來，爭(zhēng)奪對(duì)她的所有權(quán)和控制權(quán)，唯獨(dú)不給她任何可以抗擊吸血鬼的有利武器。
這是世界電影史上最重要的吸血鬼電影之一，奠定了德古拉伯爵作為經(jīng)典吸血鬼銀幕形象的影史地位。以至后來大導(dǎo)演弗朗西斯·福特·科波拉1992年曾據(jù)此重拍《驚情四百年》。
要是大家對(duì)這位吸血鬼鼻祖不是很了解的話，提及一群人所有人肯定認(rèn)識(shí)，德古拉就是被小黃人坑死的第N位Boss。
韋斯·克雷文曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過《隔山有眼》、《猛鬼街》和《驚聲尖叫》等經(jīng)典恐怖片，被許多恐怖片愛好者稱為“恐怖教父”。
事實(shí)上，韋斯·克雷文最初來到好萊塢并不是靠恐怖片起家的。
在與肖恩·S·坎寧漢合作了一段時(shí)間后，韋斯·克雷文開始轉(zhuǎn)做恐怖片。
有趣的是，肖恩·S·坎寧漢此后也開始涉足恐怖片，拍攝了著名的《13號(hào)星期五》。
《猛鬼街》南茜是住在榆樹街的小女孩。她夢(mèng)中出現(xiàn)了一個(gè)臉上有刀疤、手指如剃刀的怪人，并夜夜受這個(gè)惡夢(mèng)的折磨。怪異的是，榆樹街上所有的小孩竟然都?jí)舻较嗤膼簤?mèng)！不久后，南茜的朋友們一一死去，而且死相奇慘。南茜調(diào)查發(fā)現(xiàn)，這名夢(mèng)中殺手就是榆樹街上赫赫有名的弗萊迪。多年前，他因殘殺孩童且逃脫追捕被憤怒的家長(zhǎng)們活活燒死。事隔多年，弗萊迪以鬼魂的身份回來復(fù)仇了！他可以隨意進(jìn)入孩子們的夢(mèng)中，并以極端殘忍的方式殺害他們。唯一能阻止這場(chǎng)惡夢(mèng)的人只剩下南茜。如果她失敗了，沒人可以活下去。
影片最大的特色是恐怖主角弗萊迪的夢(mèng)中殺人方式，而擁有剃刀般手指，臉上布滿疤痕的殺手弗萊迪則成為了許多人童年的夢(mèng)魘，也讓看過的人都不敢在夜晚睡覺，生怕自己一下子醒不過來。
喬治·A·羅梅羅被稱為現(xiàn)代恐怖電影之父和喪尸電影之父，羅梅羅在1968年憑借《活死人之夜》奠定了他在美國(guó)電影史上的大師級(jí)地位。
這部影片使得僵尸成為全新形象的怪物，正是因?yàn)檫@部影片的出現(xiàn)，使喪尸成為代表近代恐怖電影的新寵兒。
此后，喬治·羅梅羅又于1979年推出了他的第二部喪尸電影《活死人黎明》，喪尸電影開始風(fēng)靡全球。
1985年，喬治·羅梅羅拍攝了他的第三部喪尸電影《喪尸出籠》，與前兩部影片共同構(gòu)成了喬治·羅梅羅的僵尸三部曲，成為喪尸電影的里程碑，還為當(dāng)代喪尸電影中的喪尸下了準(zhǔn)確的定義。此后電影及游戲中喪尸的設(shè)定，無不深受其影響。
《活死人之夜》：影片是關(guān)于神秘的喪尸復(fù)活，以及班、芭芭拉與其他五個(gè)人被困在賓州一處農(nóng)莊時(shí)，努力求生的過程。從這七個(gè)男女偶然住進(jìn)偏遠(yuǎn)、廢棄的農(nóng)莊開始，他們就發(fā)覺自己被困住了，因?yàn)檎袛?shù)不盡的僵尸朝向他們進(jìn)攻。當(dāng)?shù)鬲z再也沒有空間可以容納死者的時(shí)候，它們只好又走回地面來······
《活死人之夜》并不是第一部喪尸電影，卻影響其后不計(jì)其數(shù)的同類影片，為喪尸流行文化的定義帶來極大影響。本片的喪尸定律有：受某些不明原因起死回生，喜歡啃食人肉，被喪尸咬也會(huì)感染變喪尸，不會(huì)死亡，如果要讓喪尸停止活動(dòng)，需要打爛腦袋，或是用火燒。
約翰·卡朋特被譽(yù)為恐怖片大師和B級(jí)片大師，也是著名的萬圣節(jié)恐怖片之父。
他執(zhí)導(dǎo)的《月光光心慌慌》成為萬圣節(jié)的必看經(jīng)典影片之一，30多年來，影片被多次翻拍。
卡朋特在1978年底拍攝《月光光心慌慌》時(shí)，只有自己籌來的區(qū)區(qū)三十五萬美元，影片已經(jīng)上映便獲得了超過三千萬的票房，卡朋特也因此成為了熱門導(dǎo)演。
此外，他還有《怪形》、《妖魔大鬧唐人街》、《落入虎口》、《V字特工隊(duì)》等代表作。
《月光光心慌慌》：十五年前的萬圣節(jié)，哈登菲爾德鎮(zhèn)的六歲男孩邁克爾用一把菜刀殺死了他的姐姐，當(dāng)人們發(fā)現(xiàn)他時(shí)，他正雙手血淋淋的呆望著天空，無論怎樣問話，他保持著那個(gè)姿勢(shì)一動(dòng)也不動(dòng)。于是，邁克爾被送進(jìn)了精神病院。在那里，醫(yī)生費(fèi)盡了心思，用盡了各種方法，邁克爾還是呆望天空一動(dòng)也不動(dòng)。直到1978年的12月30日，邁克爾似乎聽到了某種召喚，偷了精神病院的鑰匙，獨(dú)自偷走回到了家鄉(xiāng)哈登菲爾德。一場(chǎng)新的殺戮即將開始······
雖然是老式的經(jīng)典恐怖片，但卻是很多恐怖片俗套的起源，自有它的獨(dú)特味道。南瓜燈和配樂同樣出色。
作為英國(guó)新一代恐怖片導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物，密閉空間里的血腥怪才，尼爾·馬歇爾的那部《黑暗侵襲》在我國(guó)的恐影迷中一直都享有極高的聲譽(yù)。
據(jù)說，馬歇爾是因?yàn)樵?1歲時(shí)因?yàn)橛^看了《奪寶奇兵》而立志當(dāng)一位導(dǎo)演。
經(jīng)過漫長(zhǎng)的學(xué)習(xí)和等待，2002年他終于靠一部充滿了血漿和激斗的《閃靈戰(zhàn)士》一炮而紅，在一舉奪得布魯塞爾國(guó)際奇幻電影節(jié)大獎(jiǎng)的同時(shí)，還在英國(guó)及歐洲其它地區(qū)取得了不俗的票房成績(jī)。
而接下來的《黑暗侵襲》、《末日侵襲》也繼續(xù)走俏，成為了廣大恐怖、B片愛好者們津津樂道的電影。
雖然近年來馬歇爾作品逐漸減少，但由他指導(dǎo)的美劇版《康斯坦丁》勢(shì)必會(huì)再次帶領(lǐng)觀眾體會(huì)一把驚險(xiǎn)刺激的恐怖冒險(xiǎn)。
《閃靈戰(zhàn)士》：六名英國(guó)戰(zhàn)士在接受命令后，前往蘇格蘭一處荒野進(jìn)行野外演習(xí)，當(dāng)他們趕到那里時(shí)卻發(fā)現(xiàn)另一隊(duì)士兵早已橫尸荒野、死狀可怖，只有一個(gè)叫做萊恩的中士幸存了下來。在躲避敵人追殺的途中，戰(zhàn)士們得到了一位神秘女子梅根的出手相助，他們被帶往到一處與世隔絕的林中小屋，此時(shí)的他們已經(jīng)知道自己要對(duì)付的怪物其實(shí)就是傳說中那嗜血?dú)埍┑睦侨恕?/p>
總得來說，這是一部相當(dāng)血性爺們的恐怖片，殘暴的狼人伴隨著那血花四濺、肉塊橫飛的震撼效果。使觀影者的腎上腺素一路飆高。影片情節(jié)上雖沒有什么太大的新意，但貴在劇情緊湊、視效突出，而這個(gè)講述老爺們大戰(zhàn)狼人的故事也充滿了濃濃的雄性激素。
1970年出生于英國(guó)的克里斯托弗·史密斯是近年來少有的可以將各種恐怖題材都能玩轉(zhuǎn)自如的優(yōu)秀導(dǎo)演。
04年他在自己的處女作《地鐵驚魂》里用倫敦地鐵站那幽暗陰森的氣氛以及潛伏在地下深處的可怕殺人魔嚇壞了一大批每日都要搭乘地鐵的普通觀眾；隨即又在06年大玩黑色幽默，制造了一部笑點(diǎn)很奇怪的《斷絕》；
09年他又以一部燒腦的《恐怖游輪》獲得了國(guó)內(nèi)電影網(wǎng)站上恐怖片罕見的超高的評(píng)分，還引發(fā)了無數(shù)影迷不斷的去討論、分析情節(jié)，造成了一股不小的學(xué)術(shù)性研究熱潮。
值得一提的是，這些風(fēng)格、情節(jié)都大相徑庭的影片劇本也由史密斯本人參與創(chuàng)作，可以說他將是未來恐怖電影界最不容小覷的狠角色。
《恐怖游輪》：?jiǎn)紊韹寢対嵨鱽G下孩子和一幫朋友乘游艇出海游玩?？墒且粓?chǎng)突如其來的風(fēng)暴卻使游艇瞬間傾覆于大海。正當(dāng)幸存下來的潔西和好友們一籌莫展之際，一艘巨大的游輪駛?cè)胨麄冄矍埃?dāng)他們?nèi)缤プ【让静菀粯犹ど嫌屋喥?，一系列詭異莫名、驚悚萬分的事件都預(yù)示著他們即將陷入一個(gè)萬劫不復(fù)的恐怖循環(huán)中。
嚴(yán)格意義來說，本片“循環(huán)式”的情節(jié)構(gòu)思并非首創(chuàng)，這種以主人公不斷重復(fù)輪回為題材的電影從早期的《土撥鼠之日》到《毛骨悚然》都屢見不鮮。但是該片能夠成功的引起如此多的影迷去研究探索，本身就是一個(gè)勝利。至于關(guān)于它的情節(jié)、結(jié)構(gòu)分析究竟哪個(gè)才是正確答案已經(jīng)根本不重要了。
詹姆斯·溫現(xiàn)在雖然才40歲，但卻已經(jīng)成為了一眾新興導(dǎo)演中離恐怖大師的神壇最近的人。
這位出生于馬來西亞、成長(zhǎng)與澳洲的華裔導(dǎo)演，現(xiàn)在可以說是美國(guó)商業(yè)恐怖片的金字招牌。
04年他以一部?jī)H僅耗時(shí)18天就拍攝完畢、成本僅120萬的《電鋸驚魂》換來了無數(shù)好評(píng)和過億的全球票房，并由此開啟了萬圣節(jié)檔期經(jīng)久不衰的“豎鋸”時(shí)代。
之后他又用《死寂》和《潛伏》展現(xiàn)了自己在傳統(tǒng)靈異題材恐怖片上的游刃有余的技巧和創(chuàng)新精神，而《招魂》和《潛伏2》的雙片齊爆更是讓他的人氣達(dá)到了頂峰。
雖然以后等待他的可能是更多的大制作商業(yè)片，但2016年《招魂2》的回歸將宣告他絕不會(huì)離開恐怖影壇。
《潛伏》年輕的教師喬什蘭伯特和自己的妻子蕊妮一共孕育了三個(gè)孩子，就當(dāng)這個(gè)幸福的家庭搬入新居開始新的生活起，噩夢(mèng)就一直纏繞著他們：兒子道爾頓的突然昏迷，奇怪的聲音和各種靈異現(xiàn)象都使他們備受折磨。忍無可忍的妻子在聽說了婆婆的建議后，決心通過一位傳說中的靈媒來對(duì)抗家里隱藏的幽靈....
鬼屋題材，如《鬼哭神嚎》、《鬼驅(qū)人》都是經(jīng)典恐怖系列。如何把這樣一個(gè)老掉牙的題材拍出新意才是電影的難度所在。詹姆斯溫最厲害的地方在于，除了通過嫻熟的鏡頭和精彩聲光效果來恐嚇觀眾，還精心為第二部埋下了數(shù)條伏筆。縱觀系列兩部影片，你絕對(duì)會(huì)為影片那精巧絕倫的架構(gòu)所折服。
作為類型片中最具爭(zhēng)議的一類，恐怖片一直以挑戰(zhàn)人類心理極限存在于國(guó)外的影院和國(guó)內(nèi)的硬盤中。
盡管流言蜚語多但是在滿足好奇心這一塊，它無疑是成功的。
