? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 周潤發的熒屏英雄形象
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——由《和平飯店》談起
? ? 周潤發是一代人對電影中孤膽英雄的定義。幾乎所有看過周潤發電影的人都會用一個“帥”字來形容發哥的熒屏形象，那么除了發哥的天生麗質以外，更多的原因是因為周潤發飾演的角色的原因。
家門之不幸
? ? 這已經成為了“英雄”養成的不二法則了。不論是在美國的超級英雄電影里還是各種文學作品中，英雄的產生，往往伴隨著悲慘且勵志的生活故事。《和平飯店》的主角大掌柜阿平亦是如此。在江湖上傳得神乎其神的阿平據說是曾一夜血洗自家二百多弟兄的殺人狂魔，后來開了“和平飯店”，放話任何人只要逃難到和平飯店，殺人王都可保他平安，但只要離開和平飯店，安全便不再受到保護。觀眾看了這前半段的影片介紹，大都會懷疑慈眉善目的阿平會是傳說中的那等人。但阿平的自述讓我們明白事情的經過。軍閥父親，嗜血如命，屠殺兄弟，最后頓悟。阿平在經歷少年時失去家庭，占山為王又被兄弟背叛。受到命運戲弄的人，站起來是英雄，趴下的是狗熊。
俠情與義膽
? ? “情義”二字是這個時代被看淡的東西，越來越多的人只知道情義這個字的讀法而忽略這個詞的深意。周潤發孤膽英雄的銀幕形象的成功，所扮的演角色具有這種特質就是要訣之一。像小馬哥這樣的角色能得到觀眾的認可，除了讓人新潮澎湃的大場面之外，角色的人格魅力往往決定著一個人物的成功與否。每個人都向往簡單純粹的崇高人格，因為那樣活起來舒服，這種人格的一種，貼上一個不大妥當的標簽就是“江湖氣”。做事對得起自己的良心，凡事不太考慮自己而心系他人，敢愛敢恨，說到做到，這些江湖氣質在現實生活的重壓之下，不是所有人都能做的來的。
最終的陌路
? ? 英雄的命運時常與悲劇同行。魯迅先生說：“悲劇是把人生有意義的毀滅給人看。”所以在一些禁錮式的思想或者人類情感的角度來說，英雄人物的陌路是一個必然的結果。這也會生發觀眾對于人的崇敬之感。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 我夢初始之地
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?——談外國獨幕劇選
? ? 四年之前，我不知道劇本也能是文學樣式。先入為主的，我認為劇本無非是無聊的分鏡加上技術化的語言罷了。后來我讀到了 文學劇本。丁西林先生的《一只馬蜂》，這是我第一個讀到的文學劇本，獨幕劇。
? ? 獨幕劇即短劇，形式相對較小的戲劇形式之一。人說：麻雀雖小五臟俱全，作為一種戲劇形式，我認為獨幕劇更加具有戲劇的特色“三一律”。雖說三一律是方法不是法則，但是獨幕劇濃縮的時間空間更考驗戲劇劇作者的功力。作為一個創作人，能獨立完成一部獨幕劇且受到認可是一件很幸福的事。也即便如此《外國獨幕劇選》這本書才可稱為一部好書。俗話說書讀百遍其義自見，在創作的初級階段，大量的閱讀自然不能少，量的積累才有可能促使作品質的飛躍。《外國獨幕劇選》內收藏的獨幕劇諸如《綠蘚》《父歸》《石祠堂》都是極為優秀的獨幕劇作品，能看到前輩的作品，方才深感功力不夠，需要加以修行才對。
? ? 現在在從技術層面分析《外國獨幕劇選》已經是沒有特殊意義的事情，于是不再贅述。文學作品的創作往往是打破固有技術的牢籠創新而成，取悅自己才喲可能讓別人有愉悅感覺。
