1、你必須比觀眾先感到厭倦。
2、寫作者的座右銘必須是：能刪則刪，刪了再刪，直達(dá)觀眾注意力的頂點(diǎn)。
3、我們作家必須研究的還是普通人。普通人才是作家更為肥沃的土壤。
4、他喜歡使用更強(qiáng)有力的詞甚于那些悅耳的。
5、數(shù)年后我才明白，寫作是一門精巧的藝術(shù)，要經(jīng)過辛苦努力才能獲得。
6、努力做自己沒有天賦的事是無用的。
7、我為自己詞匯的貧乏感到吃驚，于是帶著紙筆去大英博物館，記下奇珍異寶的名字、古舊琺瑯的拜占庭式顏色、織物給肉體帶來的感受，然后精心構(gòu)想一些句子把這些都放進(jìn)去。我很幸運(yùn)，沒找到什么機(jī)會(huì)用這些材料；它們還躺在那本舊筆記本中，為想寫廢話的人預(yù)備著。
8、我想摒棄浮華辭藻，用盡量直白、不矯飾的方式寫作。
9、我發(fā)現(xiàn)了自己的局限，于我而言，唯一的明智之舉就是將目標(biāo)設(shè)定在這個(gè)局限之內(nèi)自己所能達(dá)到的最優(yōu)秀境地。我知道自己沒什么抒情的特質(zhì)。
10、我琢磨著，自己似乎應(yīng)該將目標(biāo)定在清晰、簡(jiǎn)潔和悅耳上。
11、在作家的作品中可以發(fā)現(xiàn)兩種類型的晦澀，一種乃是源于疏忽，另一種則是有意為之。人們寫得晦澀，經(jīng)常是因?yàn)樗麄儧]有不辭辛苦地學(xué)習(xí)怎樣寫得明白。造成晦澀的另一個(gè)起因，是作者自己對(duì)自己的意思都不十分確定。
12、很多作家不是寫作前，而是在寫作時(shí)才展開思考，也就是筆桿促生了思想。這也確實(shí)是作家必須時(shí)常提防的危險(xiǎn)。
13、人們很容易說服自己，認(rèn)為某個(gè)他不怎么明白的詞語包含著遠(yuǎn)多于他所意識(shí)到的意思。
14、要達(dá)到清晰，需要經(jīng)過嚴(yán)格的訓(xùn)練。
15、簡(jiǎn)潔和自然才是“卓越”最真實(shí)的標(biāo)志。
16、悅耳是我提及的三種特征中的最后一個(gè)，相當(dāng)多的讀者以及很多令人尊崇的作家都缺乏這一品質(zhì)。
17、語詞有分量、有聲響、有外表，只有考慮到這些，你才能寫出優(yōu)美動(dòng)聽的句子。
18、我不照自己的愿望寫作，我照自己的能力寫作。
19、牽強(qiáng)的、陳舊的，甚至做作的詞，只要比直爽的、明確的詞好聽，或者賦予句子更好的平衡感，我就不會(huì)認(rèn)為它不合適。盡管你可以毫不猶豫地向動(dòng)聽的聲音妥協(xié)，卻不應(yīng)該對(duì)使意思模糊的詞讓步。
20、我想作者最好就是具有比讀者更強(qiáng)的厭倦機(jī)能，這樣就能在讀者之前體察到厭倦了。
21、人們一旦努力形成一種文風(fēng)，其后就很少能夠完全自由地寫作了。
22、如果你能寫得明晰、簡(jiǎn)潔、悅耳并且生動(dòng)，那么你將寫得很完美，你將寫得像伏爾泰一樣。
23、好的文風(fēng)沒有努力過的痕跡，你所寫的文字應(yīng)該看起來像是妙手偶得。
24、如果我到底還是達(dá)到了從容的效果，那也只是通過艱苦的努力得來的。
25、人們應(yīng)當(dāng)用屬于其所處時(shí)期的方式進(jìn)行寫作。語音是生動(dòng)且變化著的；努力像身處遙遠(yuǎn)過去的作家們那樣寫作，只能導(dǎo)致不自然。
26、我情愿一個(gè)作家很世俗，也不希望他矯揉造作；因?yàn)樯罹褪鞘浪椎模骷易非蟮木褪巧睢?/p>
27、在我看來，很多作家根本不觀察生活，而只是從他們幻想的很多形象當(dāng)中，依現(xiàn)有的樣子創(chuàng)造出他們的人物來。他們就像是根據(jù)對(duì)古董的記憶繪出圖案的繪圖員，從來不試著去畫活生生的模特。他們充其量也只能給心中的幻想以似是而非的形狀而已。
28、知識(shí)分子愚蠢的偏見在于認(rèn)為只有他們的知識(shí)才識(shí)起作用的。真、善、美并非那些上費(fèi)用昂貴的學(xué)校、泡在圖書館或經(jīng)常出入博物館的人的特權(quán)。藝術(shù)家沒有借口認(rèn)為自己高人一等。藝術(shù)家如果以為自己的知識(shí)比別人的知識(shí)更重要，那他就是傻瓜；如果他不能移平等的立場(chǎng)愉快地面對(duì)別人，那他就是個(gè)笨蛋。
29、作家可以放心，他自己希望忘記的作品也是會(huì)被讀者忘記的。
30、我把書籍放到一邊，只是因?yàn)橐庾R(shí)到時(shí)光流逝，而生活才是我的正事。
