《送你一朵小紅花》這部電影用極端的人物角色，烘托了生命的強(qiáng)大和意義。電影主要從親情和愛情兩方面來展開，無論是電影的敘事風(fēng)格還是對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫上，都有值得稱道的地方。
作為韓延導(dǎo)演“生命三部曲”的第二部，《送你一朵小紅花》相較于上一部《滾蛋吧，腫瘤君！》，在視角上關(guān)注度更廣，不再僅僅將注意點(diǎn)放在患病主角上，在該電影中還關(guān)注到了患者周圍親人的感受。
韋一航角色解讀
韋一航是一名癌癥患者，時(shí)刻面臨著腦瘤復(fù)發(fā)的可能，承擔(dān)著患癌的巨大心理壓力，甚至?xí)e(cuò)誤的以為自己癌癥又復(fù)發(fā)了。
同時(shí)，父母為了給他治病，節(jié)衣縮食，為了照顧他的情緒，總是對(duì)他小心翼翼，這些都在日復(fù)一日地增加著他的負(fù)疚感，讓他喘不過氣來，也讓他性格越來越孤僻，甚至有些叛逆。
易烊千璽在對(duì)這個(gè)角色的塑造上，總是微微駝著背，眼神也總是躲閃著，表現(xiàn)出對(duì)外界的極不信任感。在他的眼中，他就像一個(gè)被世界拋棄甚至遺忘的人。
在為病友們舉辦的大師分享會(huì)上的爆發(fā)，源于他自己的防衛(wèi)機(jī)制，這種同外界的強(qiáng)烈對(duì)抗，展示了他的一種反向行為，暴漏了他最深層的欲望，也就是對(duì)生的渴望上。
韋一航身上帶有長期過分壓抑和拘謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)，易烊千璽在表演上，雖然還有略顯青澀的地方，但在整體表現(xiàn)上算是很好地刻畫出了這一角色。他所表現(xiàn)的口是心非，言行不一都是他的一種自我防衛(wèi)，會(huì)在大驚小怪的行為與態(tài)度上展示反向行為，而他總是佝僂著的身形讓他對(duì)外界表現(xiàn)出一種極端防衛(wèi)性，這種矛盾都讓這個(gè)角色具有了一定的復(fù)雜度與深度。
然而，直到一個(gè)女孩的出現(xiàn)，將他封閉的世界打開了一條裂縫。在性格上，女孩開朗樂觀，相信平行世界的存在。之后，女孩帶他去做了自己想做但不敢做的事，在她的影響下，他漸漸改變，他開始關(guān)注周圍的人，一改往日頹廢喪氣的樣子，開始變得積極主動(dòng)。
整部電影幾乎都聚焦到韋一航這個(gè)角色的成長上，親情的力量給了他強(qiáng)大的支撐，而愛情則是促使他最終做出改變的原因。
但在角色的壓抑感上略顯不足，如果角色前期表現(xiàn)得足夠壓抑，在他之后將情緒釋放出來的時(shí)候，會(huì)讓觀眾感到一種不可思議的情感宣泄的力量。
父母對(duì)韋一航愛的表現(xiàn)上也有所不同，母親對(duì)他來說更多的是一種依戀，相較于父親，他和母親更親近，而母親對(duì)他的關(guān)心也更外露，從做抗癌食物，到得知他病情可能惡化后的情感表現(xiàn)，以及深夜的談心都可見。
而父親對(duì)子女一向都是不善表達(dá)的，在劇中我們也可以看到，韋一航和父母間最初其實(shí)是有一種對(duì)抗在里面的，這也符合叛逆期的少年所應(yīng)有的一種對(duì)父母情感的轉(zhuǎn)變上。從他的漠不關(guān)心，以及對(duì)父親的雕塑不屑一顧都可見。直到父母得知他不顧個(gè)人安危去試藥，他們間的對(duì)抗達(dá)到了頂點(diǎn)，在這一刻爆發(fā)出來。
但最后在對(duì)角色的升華上顯得不足，如果能將角色原本對(duì)生命的挫折、憤怒以及暴躁升華到一種對(duì)生命更高的認(rèn)知上，會(huì)讓電影傳達(dá)出更多的東西，所表現(xiàn)的層次也會(huì)更豐富，而不僅僅是局限在個(gè)人的愿望以及愛情層面。
韋一航這一角色的成長上
在影片第一幕里，主要集中在韋一航和自己及周圍的對(duì)抗上，直到遇到女主馬小遠(yuǎn)。
而韋一航的夢境對(duì)他來說是一種潛意識(shí)要追逐的東西，起初的他恨自己，恨世界的不公，對(duì)周圍的一切都采取消極回避的態(tài)度。他對(duì)外界的排斥主要通過和外界的對(duì)抗體現(xiàn)出來，和父母的對(duì)抗，和他周圍所接觸到的事物對(duì)抗，這種對(duì)抗越強(qiáng)烈，他內(nèi)心的渴望也就越強(qiáng)烈。
第二幕中，韋一航和父母，以及自身矛盾的對(duì)抗達(dá)到了頂點(diǎn)，沖突爆發(fā)，同時(shí)他還將面臨對(duì)女主的失去。馬小遠(yuǎn)的出現(xiàn)為他打開了一扇門，讓他開始試著走出去。而他對(duì)她的愛讓他真正開始接納自己，接納身邊的一切。雨中自白那個(gè)場景表示他試著從自我封閉中走出來，開始踏上找回自我的旅程。
同時(shí)和父母的沖突也隨之爆發(fā)，同時(shí)，馬小遠(yuǎn)又給了他勇氣，于是兩人一起去往那段夢境中所描繪的旅程，這也是一段主角找回自我的旅程。
而女主病情的復(fù)發(fā)將他徹底推向了沖突的最高點(diǎn)，但因?yàn)榕靼l(fā)病前期缺少鋪墊，因而在沖突爆發(fā)的時(shí)候顯得強(qiáng)度不足。
第三幕中，韋一航的父母通過一段錄像告訴他，就算失去他他們也可以生活的很好，從而化解了他們之間的矛盾，也就是雙方都能夠坦然地面對(duì)失去這件事了。
在此過程中，又借母親之口道出了影片的主題，“人活著，都會(huì)經(jīng)歷失去，我們都害怕失去，但是面對(duì)這種害怕，最有力的反擊就是，認(rèn)真活好每一分鐘，每一秒鐘。”
而在這部分最讓人感動(dòng)場景是剛失去女兒的父親，吃著紅燒肉外賣忍不住落淚那一段。女兒活著的時(shí)候，自己舍不得吃，總是假裝自己吃過了。當(dāng)女兒已經(jīng)不在了，手里捧著寫有“女兒”署名的外賣盒，那種積壓在心底的傷心和難過瞬間爆發(fā)，那種感人直擊人心。
最后，韋一航在女主手上畫了一朵小紅花，這意味著他完成了自我救贖，和自己徹底達(dá)成了和解，真正能夠堅(jiān)強(qiáng)勇敢地面對(duì)失去以及死亡這件事，同時(shí)兩人在某種程度上做了對(duì)調(diào)，他成為了那個(gè)傳遞希望和勇氣的人。但由于在此之前，在邏輯自洽上缺少一個(gè)心理的過渡，因而顯得有些難以自圓其說。
影片風(fēng)格
電影中的喜劇橋段的設(shè)置恰到好處地釋放了觀眾的情緒，讓本沉重的場景、緊張的情緒得以釋放，觀眾來電影院大多是來娛樂的，而不是感受更多的生活磨難。這種處理巧妙地將一個(gè)沉重的題材在觀影的過程中顯得輕松愉悅，又有所收獲。
以幽默的方式處理了腫瘤這一議題，劇中的喜劇效果并沒有顯得太廉價(jià)，而是由劇中角色推動(dòng)的，也就是說由角色自身復(fù)雜的心理所產(chǎn)生的，而不僅僅是他們身邊所發(fā)生的滑稽事件。同時(shí)，這也得益于演員精彩的演技，有笑點(diǎn)的同時(shí)，還能讓細(xì)節(jié)顯得既生動(dòng)又有淚點(diǎn)。
電影內(nèi)核
電影中描寫了四組家庭，每個(gè)家庭面對(duì)失去的狀態(tài)都不一樣，但總的來看想要表達(dá)的都是治愈。比起患病者，患者的家人其實(shí)更需要關(guān)愛和力量。他們不但要承擔(dān)高昂的醫(yī)藥費(fèi)所帶來的巨大的經(jīng)濟(jì)壓力，還要時(shí)刻照顧患病者的情緒，而最難的是如何去面對(duì)“失去”這件事。
導(dǎo)演韓延曾說過：“我拍這個(gè)電影的目的就是我們可以想想，要怎樣面對(duì)‘失去’”，也許可以去接受這件事，但一定是大哭過的，人的情緒本能是不能扭轉(zhuǎn)改變的。”他還表示，之所以會(huì)連續(xù)選擇抗癌或者病痛的題材，也是因?yàn)樗氡磉_(dá)的內(nèi)核，是人在精神層面的“痛”，是對(duì)于“失去”的痛。
同時(shí)，電影借對(duì)失去這一命題的討論，暗含了很多現(xiàn)實(shí)中的問題。比如：中產(chǎn)階層對(duì)生活的無奈，底層人民的生活窘境，當(dāng)代年輕人的喪文化等。在2020年這個(gè)疫情的年份，很多人都可以在這部電影中找到了一個(gè)情感發(fā)泄口。
小紅花在片中代表的是希望、勇氣，在片中小紅花出現(xiàn)了三次，第一次是女主將希望勇氣傳遞給男主，第二次男主又將希望勇氣傳遞給了女主，而第三次通過身上畫著小紅花的羊群呈現(xiàn)，暗含導(dǎo)演希望將這份希望和勇氣傳遞給了大眾。
每一個(gè)心懷希望的人，都值得擁有一朵小紅花。而每一個(gè)身處困境的人，都需要一朵小紅花。
電影的不足之處
劇情節(jié)奏略顯拖沓，結(jié)構(gòu)不夠完善
電影采用親情和愛情雙線貫穿的形式來講述故事，但整體感覺兩方面都沒講太好，亮點(diǎn)主要集中在細(xì)節(jié)的處理上。電影的拖沓主要集中在愛情部分，因而很多人看著看著感覺突然轉(zhuǎn)變了調(diào)性，像看了一部青春偶像劇。但在親情部分的處理卻很出彩，很感人。如果將側(cè)重點(diǎn)更多地放在親情以及對(duì)失去這一主題的探討上，適當(dāng)精簡愛情部分，電影會(huì)更好看一些。
同時(shí)，內(nèi)容涵蓋太多，顯得有些過猶不及，和劇情發(fā)展上沒有太大關(guān)系，比如外賣小哥，找孫子的老奶奶，這部分僅淺顯地提了一下，和劇情發(fā)展以及角色的成長沒有太大的關(guān)系，反而分散了劇情，拖慢了節(jié)奏。
女主人設(shè)缺乏深度和完整性
女主馬小遠(yuǎn)的存在更像是僅僅為了促進(jìn)男主的成長而存在的，在性格以及深度上缺少刻畫，讓整個(gè)人物缺乏立體感，因而她出現(xiàn)的場景相較于其他場景顯得過于單薄。而她的病發(fā)和離世都缺少鋪墊，顯得有些突兀，而死亡本可以作為推動(dòng)男主進(jìn)一步成長的契機(jī)也沒有被很好利用，因而在結(jié)局部分平行世界的設(shè)定說服力顯得有些不足。
用極端的角色體驗(yàn)來烘托出生命力的強(qiáng)大，從而傳遞出具有普世性的積極價(jià)值觀，這是韓延電影所傳達(dá)出的藝術(shù)特色。電影雖然有不足的地方，但可以讓我們從另外一個(gè)角度去思考死亡、失去這種人生必然面對(duì)的重大課題，它不一定就是沉重的，可以是一種幽默的釋然，還可以是一種豁達(dá)和坦然。
