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好，今天講五言絕句。
我們昨天說了，五絕和七絕一樣，早在唐朝之前就有了。
唐之前的詩人稱這種五言或七言四句的體式叫“絕”，為什么這么稱呼，后人的說法不一。
我猜測啊，絕句的出現(xiàn)，應(yīng)該和樂府歌行體有極大關(guān)系。
隨著聲韻學(xué)在南朝的發(fā)展，詩人們對樂府的寫法，風(fēng)格也奔著整飭、對偶、講究聲韻的方向來了。
大家知道，樂府詩其實是由很多“解”組成的，也就是小段落、小樂章。
假如四句一解，那么取出這一解，就是一個絕句。“絕”的稱謂，很可能就是這么來的。
比如大家所熟悉的《春江花月夜》，就是四句一解、四句一解組成的，每一解其實都可以視為一個絕句。
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唐代近體詩的絕句，重在聲律的格式，屬于格律詩的一種。五絕的格律關(guān)系，我利用這次講座，給大家詳細解釋一下。
五絕的基本句式，起句是“仄仄平平仄”，根據(jù)“對”和“粘”的規(guī)則，推演而出四句來，就是五絕最常用的格式。
大家可以推演一下試試。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
其實就是這樣的格律，這是“仄起不入韻”的一種形式。
五絕大多是起句不入韻的，所以起句的仄聲收尾。
不僅五絕首句不用韻，大多五律首句也不用韻。
這可能是和字數(shù)少有關(guān)。因為平韻給人的感覺是話說完了，不需要下句的。而無言絕句和無言律詩，就五個字，如果首句入韻，就覺得句式太短。
當(dāng)然，并不是說五絕和五律首句都不入韻，也有入韻的，只是首句不如韻的居多。
關(guān)于格律中的平仄，大家只需要記住起句的格式“仄仄平平仄”，根據(jù)對粘的推演，就能得出第一種句式的平仄關(guān)系。是不用死記硬背的。
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這是第一種基本格式。第二種格式呢，就是仍然是仄起，但入韻。也就是說首句的最后一個字改為平聲，并入韻。
但這樣一改呢，首句五個字的平仄相間的關(guān)系就被打破，所以要改一下，將第三字的“平”改為“仄”，即可，其他的都不用變。
就成了這樣的格律：
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
看出門道兒沒有？就是首句的“三”、“五”字的平仄關(guān)系調(diào)換了一下，其他沒有變，是不是？
所以“仄起入韻式”也是不用死記硬背的。
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第三種格律是把第一種基本格律中的首聯(lián)的尾聯(lián)調(diào)換一下位置，就變成了新的格式，就是這樣的：
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
你和第一種基本格式對比一下，看是不是把兩聯(lián)位置上下調(diào)換了一下？所以，也是不用死記硬背的。
這是第三種格式，叫“平起不入韻”。
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第四種格式是“平起入韻”，既然要入韻，那么首句的最后一字必須是平聲啊，所以直接把第三種格式的首句最后一個“仄”改為“平”，同時，前面第三個字的平仄也改掉。就成了：
平平仄仄平,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
你看看，是不是和第三種格式只是首句的平仄關(guān)系的差別？所以，也是不用死記硬背的。
因此，你只要記住“仄仄平平仄”這一個句式，其他的都就出來了。
四句可以這樣，八句也是如此。五言是這樣，七言就是往前加字。所以，近體詩的格律是不用死記硬背的。并且，每種也只有這四種格式。
四四一十六，一共十六種格式。并且是有規(guī)律可以推演的，而不需死記硬背。
這是補充一下格律的平仄關(guān)系，因為之前這一節(jié)講得不詳細，留在這里加深一下印象。
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五絕，就二十個字，是近體詩里容量最小的體式。
因此，用字如金，一個字位也不能浪費。
并且只有四句，也沒有鋪陳、裝飾的機會和余地。
因此必須干凈利索，字字有力，才能完成一個完整的意思。
但僅僅完成一個完整的意思，仍然的容量的充分使用，內(nèi)涵還是很少的。也就是說，即便你沒有浪費一個字，且完整表達了，仍算不得一首好的五絕。
好的五絕，必須的留有大量的“言外之意”，言盡意不盡，余味悠長，讀者在字面之余，會體味到更多的，甚至比原詩還要多的意思來。這才是標(biāo)準的絕句。
所以要講寫作的難度，以五絕為最難。
有人說五絕“短而味長，入妙尤難”，忘記誰說的了，說的就是這個意思。
唐人五絕是詩歌歷史上的最高峰，初唐的四杰，尤其王勃，非常擅長五絕，宋之問也寫很多五絕。
到了盛唐，像崔國輔、孟浩然、儲光義、祖詠，王維、李白，還有王之渙都是五絕的高手。
大家學(xué)五絕，要讀這幾位的五絕的，否則你找不到感覺的。
李白之后，五絕就逐漸地不行了，到了宋代，寫得好的就不多了。而宋人是比較擅長寫七言絕句的。
所以我們學(xué)五絕，只能去初唐、盛唐找老師。
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絕句的寫法，就是一語中的、一刀致命，然后回味悠長，想死也一時半時死不了那種。
一般而言，五絕的四句也有起承轉(zhuǎn)合的套路，但由于句式太短，往往不甚明顯，這種轉(zhuǎn)折、迂回要仔細體會。
我們舉例說明吧，一遍看例子，一遍賞析，大家會有感性認識。
我找?guī)资谆靖衤傻捏w式，就是剛才說的第一種格律形式的。
別了，先說古絕吧。
古絕是不太講格律的，但唐人也很喜歡寫五言古絕，你體會一下古絕，更能理解近體詩的五絕。
大家都熟悉的，柳宗元的《江雪》。
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
先看韻腳，這是仄聲韻，并且首句就入韻了，絕、滅、雪，三個韻腳。
這首詩的寫法，首聯(lián)是概括，較大場景。尾聯(lián)是小場景。這和之前講的七絕的一致的。
這首絕句好在哪里？
好在用極少的字數(shù)，寫出了空曠、寂靜、靜默和孤獨，并且有凄冷的感覺。
尤其畫面非常空曠遙遠，好像一副水墨畫，留有大面積的空白。
是的，五絕就是要講究這種空白。
留白越大，詩的容量反而會越大，內(nèi)容就顯得更加充實。
用二十個字，寫出充實甚至豐腴，這需要構(gòu)思和描摹，是非常要功夫的。
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我們再看一首五言古絕。
王維的吧，有一首是說梅花開沒開的那首。
我搜一下啊。
君自故鄉(xiāng)來，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。
來日綺窗前，寒梅著花未？
就是這個。大家看韻腳，也是仄聲韻。古絕是用仄聲韻的，這個大家要記住。像“春眠不覺曉”也是古絕。
王維這首首句不入韻。大家要特別注意啊，古絕的首句如果不入韻，請用平聲字。
首句平聲收，第二句仄聲入韻，這是古絕的寫法。不要亂了這個章法。
大家看這首為什么好？
說你從老家來啊，對家里的事兒應(yīng)該很了解的。這是長期沒有回老家的情況，老家突然來人，落座接待，聊起來的話題。
那么，按照常理下一句應(yīng)該說什么呢？既然知道老家來人了解老家的事情，是不是該問問老家的親人么啊？
但是，王維沒有問人，卻只是話鋒一轉(zhuǎn)，問我們老家院子里那一株梅花，開花沒開花？
大家想，你不問親人情況，卻問梅花的情況，這說明什么？
為啥只問花，不問人？難道花比人還重要？
或者是問人，用花來代替人？
大家學(xué)五絕，最重要的是提煉意思、設(shè)計意思，否則寫不好，讀詩也要從這里好好體會。
昨天我剛講了宋之問的《渡漢江》。
嶺外音書斷，經(jīng)冬復(fù)歷春。
近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人。
對比思考一下。
這么一對比，以小見大也就不對路了。其實還是“不敢問來人”。
為什么不敢問？久經(jīng)隔絕，不了解生活狀態(tài)，古人啊，和現(xiàn)在不一樣，電話、微信常聯(lián)系的。他們真的很隔絕。
這種隔絕會帶來恐懼感，尤其在即將得到答案的時候，所以近鄉(xiāng)情更怯。
其實，宋之問說的是“不敢問”，王維也是不敢問，但畢竟不能冷場，而不得不問。
不得不問，還不敢問，只能問其他小事。這種糾結(jié)，大家好好體會一下，是非常痛楚、期待又恐懼的心理。
所以，大家看，短短二十個字，無論你是怎么理解的，都是字面之外的意思。
這就是詩的容量，在詩之外。這就是余味，這就是言盡意不盡。
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正好，宋之問的《渡漢江》的格律，大家看看，其實就是第一種基本格式。
再看一首王維的近體五絕，著名的《相思》，就是寫紅豆那首。
紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。
愿君多采擷，此物最相思。
這個就不多解釋了，大家太熟悉了。但好在哪里？好在相思，而不說對對方的相思。
只是說這紅豆啊，是最代表相思的，來，你多采一些。說得非常委婉，而委婉就更加深沉。
再看張祜一個。張祜是我老家的人，邢臺清河縣，張姓望族。咱們?nèi)豪镉幸晃痪褪乔搴拥摹Ｎ也皇乔搴拥模依霞揖褪切吓_的，張祜是我們邢臺人的驕傲啊。
張祜?宮詞
故國三千里，深宮二十年。
一聲何滿子，雙淚落君前。
大家看這首，你就看首聯(lián)十個字吧。
故國三千里，這是空間，空間極大。深宮二十年，這是時間，時間很久遠。
離開遙遠遙遠的老家，經(jīng)過了二十多年的時間。好吧，誰有這樣的經(jīng)歷？這就是這位宮女的經(jīng)歷。
十個字，就寫了空間和時間的久遠，這筆力是非常了不得的。大家好好體會一下，你還寫七律呢，看看你那么多字，能不能寫這么深沉的情感和豐富的內(nèi)容？
然后尾聯(lián)兩句，選取小場景了，“一聲何滿子，雙淚落君前”，非常小的場景、事件。
由于首聯(lián)的烘托，唱一曲歌，尤其在君王面前，就落淚了。為什么會落淚？大家想想看？
大家想啊，這位宮女是不是經(jīng)常會見到君王啊？
當(dāng)然不會，很可能這是入宮二十年來第一次見到君王，并且很可能是最后一次。
這種情況下，一個美女的青春美好年華，就這樣白白地耽誤虛度，換來的只是在君王面前唱一首歌而已。怎么能不落淚？
10
再看一個李益的。
嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。
早知潮有信，嫁與弄潮兒。
這是李益的《江南曲》。
大家看是不是不押韻了啊？
這是古今聲韻的變化造成的，其實在上海方言，以及江浙一帶，“兒”是念做“妮”的，就和“期”押韻了。
有機會我給大家講講聲韻的變化，方言的變遷，非常有助于大家理解和欣賞唐詩，尤其宋詞。
群里有上海或江浙的朋友不？有的話你自己讀一讀。
我們現(xiàn)在只看字面，看李益是怎么寫出“意思”來的。
首聯(lián)是說嫁給了瞿塘的商人，由于商人經(jīng)常出差，那時候交通又不便利，所以什么時候回來，那是沒個準日子的，并且分離還會很久遠。
所以啊，當(dāng)這個美女需要丈夫的時候，他總是不在家啊。于是是非常郁悶的。
關(guān)鍵的尾聯(lián)啊，早知道你這么沒準兒，我還不如嫁給一個出海打漁的人呢，至少潮汐是有準日子的。
這種構(gòu)思，這種念頭，是非常巧妙的，所以讀來馬上會觸動你。
剛才群里那首絕句的結(jié)句是“踱步測方磚”，就是非常巧妙的構(gòu)思，非常巧，非常好。這正是五絕必須具備的品質(zhì)。
所以，五絕難啊，難就難在必須用巧妙的構(gòu)思、充沛的情感，來彌補容量的不足。這何談容易啊！
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我們再看一個五絕比較特殊的體式。
杜甫的《八陣圖》。
功蓋三分國，名成八陣圖。
江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。
這個，大家發(fā)現(xiàn)有什么不同不？仔細看看，告訴我。
找找特點，和前面說的五絕不一樣的地方，誰發(fā)現(xiàn)了？
這首五絕的最特殊的地方，是使用的對仗句。
五絕一般是不用對仗的，為什么不用對仗？因為對仗這東西，其實是“新體詩”的特征，對唐人來說“近體詩”就是新體詩。所以對仗、格律其實是很新的一種特征。
我為什么先講兩首古絕？就是因為五絕需要營造特殊的氛圍，這種氛圍就是“古”。
不用對仗，就會顯得古一些。而杜甫用了對仗，這是杜甫膽子比較大，善于創(chuàng)新的精神體現(xiàn)。大家想想，五絕用對仗的確實是不多的。但并不是說不能，高手是無所不能的。
故國三千里，深宮二十年。也對仗吧？前面剛介紹的。
白日依山盡，黃河入海流，欲窮千里目，更上一層樓。這個居然兩聯(lián)都用對仗，是更特殊的格式的。
對我們來說，如果用對仗，一定要用在首聯(lián)，千萬不能用在尾聯(lián)。
首聯(lián)對仗的你能找一些，但首聯(lián)不用對仗而尾聯(lián)用對仗的，幾乎沒有。
為什么會這樣？因為對仗句給人的感覺是，話還沒說完，還有話要說。所以尾聯(lián)大多不用對仗。
這些都屬于比較特殊的例子，要在全唐詩里你看看比例，就知道對仗在五絕中的運用只是很少的比例。
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以上舉的例子，都是第一種格律形式。我現(xiàn)在找找第二種格律的例子。
李端?聽箏
鳴箏金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顧，時時誤拂弦。
這個，是非常標(biāo)準的第二種格式，連可平可仄都沒有。
事情很小，也沒有多大意義，但是就是很好的詩，就因為構(gòu)思巧妙。看看這首詩的巧妙之處。
前面的兩句寫歌女演奏古箏的情況，只是寫演奏，較大的場面。
尾聯(lián)轉(zhuǎn)到具體小場景，說這個美女想讓周瑜周公瑾這位帥哥多看幾眼，就故意時不時地演奏出一點點小錯誤。
周瑜是音樂家，對錯誤很敏感，所以會因為演奏錯誤而看一眼。這要是讓諸位，估計只有砸了古箏在會看一眼啊。
這種小動作、小聰明，就把這位美女寫得非常可愛了。多俏皮啊，是不是？
短短一首小詩，寫出了演奏的場景，美女的小心思，周瑜主客閑談，偶爾一轉(zhuǎn)頭，非常豐富的內(nèi)容，和非常有趣兒的事情。
短短一首小詩，寫出了演奏的場景，美女的小心思，周瑜主客閑談，偶爾一轉(zhuǎn)頭，非常豐富的內(nèi)容，和非常有趣兒的事情。
山中相送罷，日暮掩柴扉。
春草明年綠，王孫歸不歸。
這首。第一句寫送別結(jié)束，第二句承接來寫回到家，關(guān)上街門。這是首聯(lián)寫法。
那么下一聯(lián)就要轉(zhuǎn)開跳遠了，不寫實景了，寫心理活動。
“春草明年綠”，大家想想這句話的含義是什么？
你要體會含義啊，否則理解不了五絕的妙處。
明年綠，這是非常肯定的。就好像潮汐一樣，是有準兒的。
但是呢，王孫什么時候回來呢，卻是沒準兒的。這是對比啊。
但是王維沒有直接說春天有準人沒準，不像那首“嫁與弄潮兒”那么明說，而是更加含蓄。
春草到時候就綠了，我心里是有數(shù)的，可是朋友什么時候回來，我是不能確定的。這種思念，就顯得更為深刻、感人。
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好了，不再多舉例呢。大家想想看，五言絕句的好處妙處，真的不在字句上啊，而是在意思上。一定要營造出巧妙的意思來，否則就沒有一點意思了，尤其寫這種人之常情。
寫遇見老家人的詩，好像還有一首也很有意思，是在船上遇見的，就問人家。我找找先。
哈，找到了。
君家何處住，妾住在橫塘。
停船暫借問，或恐是同鄉(xiāng)。
崔顥的長干行。
諸位體會體會，這是一個什么故事？
沒有寫景，沒有抒情，只是敘事。
這位歌女，很可能是長期流浪在外趕場子做演出，久沒有回老家了，對老家的情況也是很不了解了。
有一次在船上突然聽到鄰船有人說話，聽口音是老鄉(xiāng)啊。
一個女孩子，盡管是從事娛樂業(yè)，那也不好隨便搭訕啊。
但為了老鄉(xiāng)，美女也是拼了。
就直接去問：“帥哥，你是哪里人啊？”
這樣其實是很不禮貌的，就好像有人加我微信就要照片一樣。你要想要我照片，你最好先發(fā)一張你的照片啊，這叫誠意。
所以這位美女就主動告訴對方：“妾住在橫塘。”我告訴你了，你也告訴我唄。
人家?guī)浉邕€納悶兒呢，你家是哪里我不管啊，冷不丁問我干嘛？
于是美女繼續(xù)解釋：“聽帥哥口音，像是老鄉(xiāng)，所以俺特意停船問一聲，萬一真是老鄉(xiāng)哩。”
我們好好體會啊，很短的幾個字四句話，就有這么多生動的場景、心理活動，這必須是寫詩的高手啊。
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我們在寫詩，往往湊字眼，湊來湊去，自己都不知道在說什么了。看著意象豐富，內(nèi)容豐滿，其實沒一句是“有用”的。
這也是一種變相的浪費。
而五絕，最怕浪費，最怕寫不出巧妙的意思來。
好，五絕講到這里，關(guān)于近體詩的排律就不講了。近體詩基本就是這些情況，大家如果認真看講稿，絕對夠你寫作和賞析用的。
