前言：
這里是青箋詩稿第二十六話。歡迎歡迎。
本期青箋社詩稿正式開講，對本社不熟悉的朋友可進(jìn)傳送門
本期的作品為《白馬非馬》
正文：
"多想要向過去告別
當(dāng)季節(jié)不停更迭
卻還是少一點(diǎn)堅(jiān)決
在這空寂的季節(jié)"
我沒能用漂亮的言辭
撒了一個(gè)無關(guān)痛癢的謊
告訴身邊所有人
我要放縱的理由
然而
我獲得了一些肆意
卻戒不掉共生的束縛
匆匆這年
愛好踏上了事業(yè)的路
坐了很多班次的火車
轉(zhuǎn)輾了幾個(gè)城市
慶幸在城市間暫且安放
野蠻生長
我也寫過一些詩
但并沒能描述愛情
大都是記錄這段奔放不安的青春
這陣子
心一直很平靜
靈魂卻在增加
但在閑暇之余
我還是會(huì)繼續(xù)鍛煉
想要由內(nèi)而外地改變自己
這些周而復(fù)始的工作
我不再去埋怨
漸漸的學(xué)會(huì)了釋懷
也在這里找到了些慰借與支撐
但我最大的愿望
還是莫過于拿著積攢下來的薪水
換些物質(zhì)回饋給我最愛的人
來獲取更多的慰借與支撐
深夜的白織燈讓影子有點(diǎn)昏沉
讓人浸沒在無法喘息的安寧
無法取下耳機(jī)
聽些熟悉而愈加陌生的歌曲
這便是一天中最美好的時(shí)刻了
在微信群發(fā)些那些年你們逗比的照片
聊著熟悉的人和往事
努力不讓故事變成寡然無味的段子
一同感懷唏噓的同學(xué)少年
荏苒間
我們都被一些注視和比較強(qiáng)迫地成熟
純真的誓言和約定
在如今看來判若兩人的天真
似乎早已被黯然接受
即使低下頭握緊雙拳
這些我們身邊的故事
一直都在發(fā)生
總是讓人猜不到結(jié)尾
我不想隨遇而安
也更加不會(huì)去理會(huì)閑言碎語
我認(rèn)為會(huì)寫詩的人
他的結(jié)尾一定是在故事里
愛與不愛
時(shí)間揭開了謎底
仿佛夜空寧靜
只為等待黎明歸來
那段執(zhí)著的日子
依稀還看的見賣力的文字
變成紙張上的畫片
看看那些花兒帶來的微笑
該是多么的忐忑不安
后知后覺的預(yù)言
觸動(dòng)了心才會(huì)明白
迷了路的孩子
正要停止尋夢
不知你是否仍
停駐在夢剛開始的原地
不揮手還可以重逢
言而無信才沒有了假如
我們都將褪去身份
用過去流放昔日的錯(cuò)落榮光
哭也罷笑也罷
都隨它任性一把
時(shí)時(shí)入網(wǎng)
抹不掉的絕版印象
還依舊溫柔的明亮
背景注解：
這首作品最早發(fā)在片刻上，時(shí)間大概在2015年6月中旬，現(xiàn)在這一版是2018年修改后作品。白馬非馬，這是春秋戰(zhàn)國時(shí)期的一場關(guān)于是否命題的博弈論。我這里是標(biāo)題直指“年輕人”，或者說是一種年輕的感覺；為什么說這些呢？因?yàn)閺谋举|(zhì)上而言，我并非一個(gè)熱情活躍的人，也就是長輩眼中的“小老孩”，發(fā)覺自己對新事物的厭倦閥值高的發(fā)指；我也是這樣認(rèn)為的，直到我進(jìn)入了社會(huì)，以一個(gè)社會(huì)大學(xué)一年級(jí)的身份再回到學(xué)校，參加公司對母校的校招活動(dòng)；我恍惚了許久，發(fā)現(xiàn)或許別人在某些時(shí)候比自己更了解自己，而自己卻不一定是那個(gè)最了解自己的人。
所以，我大概不會(huì)去抱怨和惋惜，而只是闡述一些現(xiàn)象，所以告訴過去的自己——白馬不再是一匹渾身白色的馬兒，如同蘇東坡對于《后赤壁賦》的道士的寄托。
社友點(diǎn)評：
傾藍(lán)：
無論閱讀還是寫作，個(gè)人都更喜歡短詩。就通常的表現(xiàn)而言，短詩所具有的彈性也已經(jīng)足夠了。長詩是一般作者不會(huì)輕易動(dòng)用的體式。但老卡至少試著去嘗試，僅這點(diǎn)就非常難能可貴。
說實(shí)話老卡這首詩個(gè)人并不認(rèn)為是他作品里出色的。讀詩本就是個(gè)力氣活，長詩尤其是，最近忙，加上又疏于理論，所以看了好多遍拖到現(xiàn)在。
好的長詩應(yīng)該頓挫起伏，飽滿豐實(shí)。這首詩里更多的是老卡個(gè)人的一些生命體驗(yàn)與感悟，真實(shí)，有觸動(dòng)讀者的地方，但略平，略散，缺乏一種貫穿整體的內(nèi)在音樂感。相對于許多短詩的搏，長詩則更多靠的是奕。它是很難依賴于瞬間的靈感的。百米沖刺需要爆發(fā)力，而萬米馬拉松則須憑借奕的耐力。臧棣有個(gè)觀點(diǎn)：作為一種體裁，長詩已被以前的詩歌語言耗盡了。如果要寫，那就是憑個(gè)人抱負(fù)堅(jiān)持下去的一種意志較量。
加油，老卡。并且，原諒我站著說話不腰疼啊（捂臉）。
至于老卡說會(huì)寫詩的人他的結(jié)尾一定是在故事里，我倒是覺得會(huì)寫詩的人本身就是一首詩，詩人是被囊括在詩之內(nèi)的。他長長的一生，就是一個(gè)注釋、一則札記，是最好的詩。
蘿蔓：
今年的春天例外的，來得一波三折，仿佛在猶豫著什么。也不知道是因?yàn)樗倪t疑，還是我的遲鈍，我竟沒能像從前的每個(gè)春天那樣，某個(gè)早晨推開門來就突然感覺到她來了。卻就這樣在沒有無知無覺中，許多個(gè)春的夜晚已經(jīng)過去了。
有一天晚上出門去買東西，街邊窄小的照相店里擠滿了打印資料的中學(xué)生，旁邊的花店在晚風(fēng)中搖曳著從枝頭斷落卻又似乎還存在著點(diǎn)兒什么的花朵們。再旁邊是個(gè)小街口，三三兩兩擺著賣狼牙土豆、手抓餅、鹵雞蛋的小食車子，在昏黃的夜燈光下裊裊著白色而短暫的煙。再旁邊是玉林中學(xué)，校門口巨大的石雕屏風(fēng)上刻著，“琢玉成器，育樹成林。”屏風(fēng)旁邊的教學(xué)樓安靜地矗立在清白的日燈光中。“有同學(xué)在上夜自習(xí)嗎？”這樣一個(gè)偶然的念頭夾雜在晚風(fēng)中拂過我的腦海，我走過校門口，進(jìn)入旁邊因?yàn)樾薜罔F而圍起來的破爛雍道里，竟然就那樣，快要流出淚來。
有些好笑吧，中學(xué)許多年，大學(xué)又幾年，不怎么哭的，后來卻看什么都容易哭起來。在許多年前的一個(gè)五月里，男同學(xué)們提著碩大的塑料口袋爬上操場的老槐花樹，摘了好多好多潔白的槐花，一串一串的放在同學(xué)們堆滿書籍的紅漆木課桌上，春風(fēng)從兩側(cè)銹跡斑斑的鐵框窗子吹進(jìn)來，“清風(fēng)不識(shí)字，何故亂翻書?”短短一個(gè)月之后，那個(gè)滿溢著槐花香味的夏天就在大考中結(jié)束了。我們?nèi)缤Ｒ粯与x開學(xué)校，之后再?zèng)]回來。到現(xiàn)在也不能知道，那時(shí)候是不明白如何懷念，還是真的就不懷念，也不曾預(yù)料，懷念在許多年后的現(xiàn)在，這個(gè)日漸老去的夜里突如其來。年少時(shí)不曾有過的不舍，到如今層層密云般堆疊在心口。才發(fā)現(xiàn)，我們曾經(jīng)以為的一切都有可能，不知道從什么時(shí)候開始，已經(jīng)沒有了任何可能。我不知道自己是否太過天真了，此刻我一邊寫著這篇東西，一邊望著我的右前方，敞開的落地玻璃門外的艷陽天，和艷陽天里的街，街上不分季節(jié)的川流不息，還有街邊安靜的發(fā)著綠葉的大梧桐，心里攪騰出一股凄然的渾勁——想像那顆樹一樣，帶著自遠(yuǎn)古而來的樹的命，不管滄海桑田，不管生滅榮枯，都在這熙攘人世里站成一顆樹，且只站成一棵樹。可是凄然，樹有樹的種子，更有樹的勇氣。我的渾勁只有灼燒我自己。
藍(lán)關(guān)于長短詩的博弈論已非常精妙了，我說不出更有價(jià)值的什么。是詩更重要，還是抒寫本身更重要，還是主體更重要？詩是否從主體的抒發(fā)成功脫胎出來成為另一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，又是否必須要她獨(dú)立出來？我想，卡在提筆落筆的那時(shí)間，心里是知道的，每首詩有她不與其他任何詩相同的去處。可是我們與詩的關(guān)系，是永恒在建立，永恒在尋找吧。雖然許多都是注定，但可能從未死滅。曾經(jīng)我們迷信著抵達(dá)，到后來更多的將沉默留給哪怕只剩一點(diǎn)點(diǎn)呼吸的可能性。就是這樣。
青云：
老卡這一次的較以前的那些有了很明顯的改變，更加直面自身的經(jīng)驗(yàn)。但似乎還可以更深入挖掘其中的韻味，不少詩行，感覺被先入為主的韻律牽著走，給人淺嘗而止的印象；往這個(gè)方向的改變，意味著字句可以更舒展，局部刻畫可以更精細(xì)，詩到無聲處才被聽出來，是這一種寫法的大策略。印象中王家新有幾首是這一方面寫得不錯(cuò)的（雖然我不認(rèn)同他的一些未經(jīng)嚴(yán)謹(jǐn)考證和思索就倒給讀者的觀點(diǎn)），于堅(jiān)早期的幾首傳播比較廣的也可以借鑒。
“心灰盡，有發(fā)未全僧”。多少人間事莫問，一眼到頭，雙目只留空。好春好夏好山水，從前經(jīng)年，從此經(jīng)年，年年候行者。望眼開，頭未抬，畢竟寂。黑白雙界，中間為何，千色無明作道場。斷發(fā)發(fā)還生，刺佛身出血，涅槃以來多少劫。不如歸去，何人歸去，此身已任東西南北風(fēng)去來，呼號(hào)罷，換低吟，又無聲。
川石：
老卡一貫的風(fēng)格是風(fēng)格化的元素、意象拼貼，帶來一種光怪陸離的氛圍。這種風(fēng)格處理不好，帶來的弊端則是：無論意象的銜接或者經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)，如果處理不當(dāng)，可能顯得銜接不暢，結(jié)構(gòu)松散。所以我覺得從風(fēng)格的轉(zhuǎn)換與嘗試來講，是很好的。干凈、自然而直白地表達(dá)，意味著直面?zhèn)€人的經(jīng)驗(yàn)，從而詩可以盡可能地輕裝上陣。
但是問題在于，我覺得老卡在這樣口語的，日常的表達(dá)中不夠放松，不夠自然。的確有老青說的“韻腳先行”的特點(diǎn)。并且我個(gè)人覺得第一節(jié)的“全韻”并且全部使用相同聲調(diào)，反而破壞了和諧的樂感，顯得刻意。并且“放縱”“肆意”“絕版”這些詞沒有敲到恰到好處的點(diǎn)，顯得笨重，空泛。
這樣的長詩，整體上結(jié)構(gòu)不夠緊密，反倒是像一種過分的抒懷或感慨——而“可寫為散文的其實(shí)便不必寫成詩歌了”。文字的彈性還需要淬煉地更有力，甚至純粹。是一種“恰到好處”，那是一種通過文字本身，“脫離修辭的折磨”（好像出自于堅(jiān)？）而生發(fā)出的直白的勁。而這種詞句的選取和使用，可能首先要來自于對這些詞句長久，長久的赤裸的凝視。
張聰：
這首詩像是一幅點(diǎn)描的畫，“我”藏在每一個(gè)點(diǎn)觸里。
單純的講一首詩，《白馬非馬》算不上老深出眾的作品，甚至比不上《一個(gè)未老先衰的我》里這隨隨變變的幾句：“吃盡我記憶里嫩綠的樹葉、就像一只出生的蠶/把我變成一個(gè)在夏天沒有顏色的人……”
“我在酒里兌進(jìn)三斤七月的雨水”
《白馬非馬》之于一首詩，更像是一個(gè)我經(jīng)歷過的故事，或許也是大多數(shù)人曾經(jīng)歷的故事。
我們像一塊石頭從山頂滾下來，這是命運(yùn)，無法選擇，不能改變。
有些詩像是速寫，三兩筆下去，神韻俱現(xiàn)。
“對于故鄉(xiāng)來的人
我只敢問
鄰家院子上
紫藤花
開得如何？”
還有一類便是老沈這《白馬非馬》點(diǎn)描式的技法，每一筆下去，有時(shí)候覺得不痛不癢。當(dāng)一切隨著時(shí)間褪卻時(shí)，它卻像一根扎在心底里的刺，拔去也疼，不拔也疼。
你毫無辦法，只能任其在時(shí)間里摩挲。或淡化成皮膚上的一塊印痕，或磨成一粒珍珠。
我“不喜歡”《白馬非馬》，更像是我“不喜歡”的一個(gè)自己。
番外
本期番外來自李庭蕪的《星夜》
宇宙小如鵝卵
我用食指
在尺寸間丈量
幾百光年外的一顆明星
在如此的維度上
四維上下凝成一個(gè)原點(diǎn)
時(shí)間也靜止了
我便發(fā)現(xiàn)了你
——芳草集「01」
點(diǎn)評：
宇宙中的飛行與丈量——傾藍(lán)
我和宇宙的見面很多，見你的機(jī)會(huì)很少。——沈夜驍
以小搏大，我很欣賞其間的宇宙意識(shí)。——青云子
渺小的我們，是這大世界中何其難耐的具體，是略不過，是要珍惜。讀完想起這么一句，雞湯了些。——澀蘿蔓
將安寧遙遠(yuǎn)的時(shí)空凝結(jié)至唯一的點(diǎn)，純?nèi)坏乇銓⒚篮蒙l(fā)出來了。——川石
“今晚月色真好——夏目漱石”用這個(gè)，獻(xiàn)給番外。——張聰
好的，本期詩稿到此結(jié)束，歡迎留言參與討論，相互學(xué)習(xí)。
第二十七期預(yù)告
來自青云的《巴赫（二）》
