在過去很長一段時間里，好萊塢都糾結(jié)于原創(chuàng)力下降的問題：自新世紀(jì)以來，全球票房冠軍幾乎盡數(shù)屬于續(xù)集電影——除了《阿凡達(dá)》《冰雪奇緣》和《哈利波特與魔法石》。而在此之前的任何年代，這個比例幾乎都是完全反過來的。
當(dāng)然，續(xù)集電影并不是壞事，只要將其當(dāng)做一部“獨(dú)立”的電影去開發(fā)，而非坐吃山空的話，至少還是能夠滿足粉絲們的需求的。而兩者之間的區(qū)別，就是能否區(qū)分情懷與情感：太多的續(xù)集電影只是在一味講情懷，妄圖利用粉絲們的熱情來彌補(bǔ)自身在創(chuàng)作上的種種缺陷。這種情況在西爾維斯特·史泰龍的招牌系列《洛奇》上顯得非常明顯：雖然魚腩翻身的體育故事在燃燒斗志上確實行之有效，但這套跨越40年的拳擊系列電影，在大多數(shù)時間里幾乎都是在一味地自我重復(fù)，數(shù)之不盡的訓(xùn)練蒙太奇，和更多數(shù)之不盡的訓(xùn)練蒙太奇。
直到2015年的《奎迪》出現(xiàn)之前，整個《洛奇》系列也已經(jīng)發(fā)現(xiàn)這條路走不通，以《洛奇6》為自己畫上了一個較為圓滿句號，結(jié)束了洛奇漫長而糾結(jié)的拳擊征程。但瑞恩·庫格勒富有活力和深情的軟重啟，讓這部難得的黑人主演但跳出了黑人電影模式的動作電影，重新找到了新時期的信仰。
而當(dāng)瑞恩·庫格勒從導(dǎo)演的位置退下之后，《奎迪2》在某種程度上又退化到了史泰龍電影的水準(zhǔn)上（畢竟史泰龍自己接手了編劇工作）。盡管依然是動作流暢激動人心，當(dāng)《奎迪2》與《洛奇2-4》相比時，就會發(fā)現(xiàn)電影已經(jīng)喪失了建立和拓展新角色或新情境的動力，更多地是關(guān)于繼承——也就是啃老本。
由此，與其說是《奎迪2》，不如說是《洛奇8》來的更適合。因為這并不是真正關(guān)于奎迪的電影，而是洛奇世界的延伸。但得益于制作和表演上的用心，《奎迪2》并沒有真正出現(xiàn)素質(zhì)上的大滑坡，換湯不換藥的冠軍榮譽(yù)奪回戰(zhàn)，也并沒有顯得過時。
與大多數(shù)體育電影相同，《洛奇》是奮斗精神的電影；但與大多數(shù)體育電影不同的是，《洛奇》是關(guān)于情感的電影。艾德里安，泡利，米基，阿波羅，以及洛奇對他們的深厚情感，是讓這套電影能夠脫穎而出的關(guān)鍵。但對于史泰龍本人來說，能否很好地將他本人對洛奇的，超越表演的愛表現(xiàn)出來，決定了《洛奇》的高度。三年前的《奎迪》，在瑞恩·庫格勒這樣一個粉絲的眼中，重新讓這種情感爆發(fā)了出來，同時又不喧賓奪主，沒有影響到阿多尼斯，一個非裔版本的“洛奇”的塑造（極度缺乏自信的艾德里安，也隨之變成了聽力障礙的比安卡）。幸運(yùn)的是，盡管《奎迪2》更加程式化，更大也更花哨，但并沒有影響到洛奇和阿多尼斯，以及為什么我們會愛上洛奇和阿多尼斯。再一次地，我們看到史泰龍將自己的生活也犧牲到了劇本之中。他與早逝的孩子之間的復(fù)雜感情，這一次落在了阿多尼斯的身上，而邁克爾·B·喬丹的表演也依舊值得稱贊。
由此，《奎迪2》也實現(xiàn)了洛奇化的改造。以《奎迪》的人物和世界為基礎(chǔ)，但也走上了《洛奇》的老路。瑞恩·庫格勒為《奎迪》帶來的強(qiáng)烈而又新鮮的個人視角，似乎也開始為了服務(wù)粉絲Fan Services所干擾。但在某種程度上，這并不是完全失當(dāng)?shù)摹！犊稀分校⒍嗄崴箯母赣H的陰影中走出來，開辟了自己的道路；而在續(xù)集中，他真正離開了阿波羅的影響，同時向史泰龍的洛奇，一個更加恰當(dāng)?shù)母赣H形象Father Figure致敬。而史泰龍本人也和三年前一樣，很好地把握住了垂垂老矣的洛奇的微妙變化。盡管不如三年前那樣驚艷，但史泰龍的演繹下，洛奇不再那么粗枝大葉，也開始向當(dāng)年深愛他的米基一樣，甚至自己也慢慢變成了新一代的米基。
但與精神和技巧上的專注相比，電影的劇本只能勉強(qiáng)算是差強(qiáng)人意。雖然瑞恩·庫格勒的前作選擇了《洛奇4》作為了故事的起點，但小斯蒂芬·卡普爾的續(xù)集幾乎是《洛奇4》的翻拍，甚至還摻雜了部分《洛奇3》的內(nèi)容進(jìn)去。這并不是說《洛奇3&4》不好（遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于《洛奇5》），但這對于奎迪的故事來說，是一次錯失良機(jī)。85年的《洛奇4》將非裔的阿波羅作為了美國象征，更在冷戰(zhàn)時期做出了淳樸的個人宣言，（至少在片中）彌合了基于意識形態(tài)的爭斗。這在當(dāng)時都是非常有創(chuàng)造性，也非常有勇氣的做法。但對于《奎迪2》，雖然還是與俄國人對決，但這種以小見大的大背景其實已經(jīng)不存在了，片中的兩場對決，與其說是意志的對決，不如說是兩個家庭的對決。這就讓《奎迪2》失去了更上一層的機(jī)會，將電影的核心沖突簡化為一個復(fù)仇的概念。
這對于演技捉急的杜夫·龍格爾來說，未嘗不是好事，But Again，這是奎迪的電影。系列電影的壓力是會影響個人電影的獨(dú)立性的——變身《復(fù)聯(lián)2.5》的《美國隊長3》，就是個很好的前車之鑒——并不是不好看，但其實是文不符題的偷懶。
《奎迪》和《洛奇》一樣，是對生活本身的反映與挖掘。而和《洛奇》的續(xù)集一樣，《奎迪2》也有著自己的野心需要滿足。但無論究竟是什么讓《奎迪2》沒有滑坡，史泰龍和邁克爾·B·喬丹這樣的演員對這些角色的愛，在很大程度上起到了定心丸一樣的作用。不僅有著出色的化學(xué)反應(yīng)，也將電影對自我的死板復(fù)刻提升了些許水準(zhǔn)。
總的來說，《奎迪2》是一部接近完美的《洛奇》化續(xù)集，盡管故事沒有太多新意，但結(jié)局還算富有活力。由于要為漫威執(zhí)導(dǎo)《黑豹》，瑞恩·庫格勒沒有能夠親自控制這部續(xù)集的開發(fā)。而《奎迪2》也就像是在近年來頻頻復(fù)活的80年代好萊塢一樣，加入了《怪奇物語》《眼鏡蛇會 cobra kai》的陣營，全力以赴地回應(yīng)觀眾們對80年代的回憶。這對電影和觀眾來說的確是很有趣的事情，但如果從未執(zhí)導(dǎo)過續(xù)集電影的瑞恩·庫格勒能夠親自上陣的話，《奎迪2》或許能夠超越懷舊這一層次，真正地開創(chuàng)一條新的道路。
