從我記事以來，除了不在家的幾年，幾乎每年的大年三十都是吃過了年夜飯，便一起圍坐在春晚的屏幕前。
今年也不例外。吃飯的時候，老媽就打開了電視，一直到凌晨十二點半。我一邊看著漫畫一邊搶著紅包，完了問一句：“媽，你覺得今年春晚怎么樣？”老媽一臉茫然：“我都不知道演了些啥節(jié)目，就完了！”
我笑著，老媽歷來是春晚的忠實觀眾，從來是看完了直播第二天又去看重播的主，第一次，連她都心不在焉，不知道演了些啥了。
圖片發(fā)自簡書App
點開網(wǎng)頁，對于今年的春晚，網(wǎng)上已是一片吐槽之聲。意料之中，每年的春晚之后，都是如此。春晚真的很糟嗎？恐怕不盡然。
春晚誕生的年代，正是綜藝節(jié)目極度缺乏的年代。春晚的橫空出世，填補了廣大群眾的精神空白，也涌現(xiàn)了不少膾炙人口的節(jié)目。因此，大家對春晚抱持著很大的期望，希望每年都能有不一樣的感覺。但時代已經(jīng)不同了，從臺灣的綜藝輸入到韓流侵襲，再到本土綜藝節(jié)目的成熟，我們看過了太多，對節(jié)目的要求更高，于是，春晚在我們眼里便成了不折不扣的雞肋。
不可否認(rèn)，這么多的春晚為我們奉獻(xiàn)了諸多精彩的節(jié)目，比如陳佩斯的經(jīng)典小品《吃面》，趙麗蓉老師的“蘿卜開會”，本山大叔的《賣拐》，還有舞蹈《千手觀音》等等。可現(xiàn)在，我們看春晚，更多的是一種情懷，是因為春晚陪伴了我們這么多年。
就好像我問老媽：“明年春晚，還看嗎？”“看啊，當(dāng)然要看，沒有春晚，怎么叫過年呢？”春晚，已經(jīng)成為春節(jié)的一種儀式和象征。
