老夫婦叫女兒們來家里過周末。
大女兒海蒂一家先到，從他們凝重的神情和悲傷的對(duì)話中可以看出這是一次非同尋常的家庭聚會(huì)。
二女兒桑尼更是在路上平穩(wěn)了很久的情緒才趕到父母家。
她似乎對(duì)這次家庭聚會(huì)心存恐懼。在家門口，她甚至把車鑰匙扔進(jìn)了河里。
她這次來帶來了吸大麻的男友，這個(gè)男友并不被姐姐海蒂待見。
原來桑尼是一個(gè)有故事的女同學(xué)，但她曾經(jīng)的經(jīng)歷是一個(gè)謎。
除了兩個(gè)女兒，老人兒時(shí)的閨蜜也來了。
這次非同尋常的家庭聚會(huì)究竟藏著怎樣的秘密？
《沉默的心》在充滿懸念的家庭聚會(huì)中上演了。
通過老人跟孫子的對(duì)話，之前的懸念有了答案。
老婦人患上了運(yùn)動(dòng)神經(jīng)元病，隨著病情的惡化，她的四肢會(huì)失去知覺，甚至要通過食管進(jìn)食。
老婦人決定在醫(yī)生丈夫的幫助下安樂死，跟女兒們溝通幾個(gè)月后，終于征得了女兒們的同意，她想在死前再見一面最愛的家人們。
他們吃了最后的晚餐，
照了最后一張合照；
在琴聲中笑鬧；
老婦人想嘗試吸一口大麻，家人都陪她吸了一口；
看似盡興的家庭聚會(huì)其實(shí)充滿了各種尷尬，看似快樂的周末也只是因?yàn)椴幌霋吡思磳矘匪赖睦蠇D人的興。
畢竟，誰能坦然面對(duì)最后一晚的相聚？
老婦人在家人面前端莊美麗，但在衛(wèi)生間，卻遭遇著無法自己撿起掉在地上的口紅的艱難，
對(duì)倔強(qiáng)的老婦人而言，尊嚴(yán)比死亡重要，如果生活都不能自理，活著又有什么意義？
但對(duì)家人而言，媽媽安樂死是她們不愿接受的殘忍現(xiàn)實(shí)。
鎮(zhèn)定理性的海蒂同意了母親安樂死的決定，不想失去媽媽的桑尼無法接受這樣的現(xiàn)實(shí)。
她們不知道的關(guān)于媽媽的事還有那么多，她們甚至不知道媽媽的夢(mèng)想是什么。
如果媽媽死了，那就真是此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然了。
我們何嘗不是如此，總在即將永別時(shí)才發(fā)現(xiàn)，還有那么多事沒有一起做，
并后悔在一起的時(shí)候總是對(duì)對(duì)方苛責(zé)，這種遺憾或許就是永別的意義。
桑尼決定到時(shí)候叫救護(hù)車，海蒂得知她的想法后勸她同意媽媽自己的選擇，這才是對(duì)媽媽的愛。
但爸爸和媽媽閨蜜的一吻讓海蒂對(duì)媽媽安樂死的態(tài)度發(fā)生了轉(zhuǎn)變。
如果爸爸是想和媽媽的閨蜜在一起而把媽媽的病說的嚴(yán)重了呢？如果是，這更像一場(chǎng)謀殺。
爸爸和閨蜜在一起的事，媽媽知道嗎？如果知道，她會(huì)不會(huì)因此更想安樂死？
她最后會(huì)如愿安樂死嗎？
這些問題就不劇透了，雖然結(jié)局的反轉(zhuǎn)有些刻意，但也在情理之中。
電影只有一個(gè)半小時(shí)，故事都發(fā)生在室內(nèi)，
作為家庭瑣事為主的電影，《沉默的心》沒有密室殺人電影的刺激，竟也沒有顯得過于沉悶，這和導(dǎo)演比利·奧古斯特嫻熟的調(diào)度有很大關(guān)系。
比利·奧古斯特憑借兩次戛納金棕櫚，一次奧斯卡最佳外語片享譽(yù)影壇。剛過去的第七屆北京電影節(jié)，奧古斯特就擔(dān)任評(píng)委會(huì)主席。
這部描述安樂死的電影很容易讓人想起獲得金棕櫚大獎(jiǎng)的哈內(nèi)克的《愛》。
堂叔發(fā)現(xiàn)，歐洲電影很喜歡生死、愛恨這種永恒的主題。
主題的沉重和畫面的冷峻讓歐洲電影顯得過于小眾。但這些對(duì)宏大命題的思考在娛樂至死的時(shí)代顯得尤為珍貴。
《愛》著重展現(xiàn)的是病人精神和身體雙重的痛苦，是疾病對(duì)尊嚴(yán)的侵蝕，是安樂死的“不得不”，
電影結(jié)尾，老人用枕頭捂住妻子的頭，讓她窒息而死，這一畫面充滿了痛苦、悲傷、解脫和愛。
影片也終于在最后這一幕達(dá)到高潮，讓積郁在心里的沉重化作淚水。
《沉默的心》著重展現(xiàn)的則是面對(duì)想要安樂死的人，他的家人要怎么接受這種決定并承受失去至親的痛苦。
是因?yàn)閻垡粋€(gè)人而同意他安樂死，還是因?yàn)閻垡粋€(gè)人然后鼓勵(lì)他活下去？
同樣的出發(fā)點(diǎn)，卻導(dǎo)向了兩個(gè)不同的結(jié)果。
《沉默的心》雖然有情理之中的反轉(zhuǎn)，但既沒有過山車一樣的刺激，也沒有情緒上的高潮，給堂叔留下的印象并不如《愛》深刻。
一直以來，我們都信奉“好死不如賴活著”。
在《活著》里，我們被富貴經(jīng)歷種種遭遇之后的堅(jiān)韌和活著的艱難感動(dòng)得一塌糊涂，
自殺，在傳統(tǒng)意義上，是一種禁忌，是對(duì)生命的不敬，是對(duì)周圍至親的不負(fù)責(zé)任，是流言蜚語的開始。
所以對(duì)安樂死，很多人或團(tuán)體選擇抵制。
當(dāng)然安樂死還難以準(zhǔn)確判定，可能造成社會(huì)混亂，甚至可以作為謀殺的假象。
但電影，讓我們對(duì)特定環(huán)境下的安樂死有了另一種解讀。
《百萬美元寶貝》里，安樂死是麥琪無望未來的終結(jié)，
《深海長(zhǎng)眠》里，安樂死是雷蒙渴望自由的極致。
人有權(quán)利決定自己的死亡嗎？
電影沒有答案，它們只是靜靜地把所有的可能性展現(xiàn)給我們，讓我們?nèi)ンw驗(yàn)也許永遠(yuǎn)不會(huì)經(jīng)歷的情感遭遇。
我們可以不認(rèn)同他人異于世俗的抉擇，但至少我們通過電影理解了他人的處境和抉擇。
這何嘗不是我們喜歡電影的理由呢。
