《雪國列車》的導演叫奉俊昊，對韓國電影有些了解的人應該會知道。這位導演出片量并不多，從03年至今，加上《雪國列車》，總共就6部電影。其中《殺人回憶》、《漢江怪物》、《母親》筆者都看過，還是可以聊一聊的。
老早就有這么一個段子，說的是追英劇的看不起追美劇的，追美劇的看不起追日劇的，追日劇的看不起追韓劇的，追韓劇的看不起。。。你懂的。如此評定的背后緣由在于邏輯是否嚴謹、情節是否縝密、環境是否真實。在精確計算的商業大片中，笑點尿點全部精確計算。在電影院中不用過腦讓膀胱跟著電影就行，酣暢100多分鐘，隨著一泡拋到腦后就夠了（你知道我說的是什么“商業大片”）。這樣的邏輯、情節看多了難免產生疲勞。這時候若是只從題材、技術入手更新，總覺得缺了些酣暢的代入感。閑話少說，下面筆者詳細說說對奉俊昊這位導演。
線索從精從細。
還有一個段子，說的是金庸先生寫小說，寫到一半要召集小群人傳看，讓每個人說出自己心目中的后半段，之后小說寫出來，大家一看，喲，和所有人設定的都不一樣。一個創作者有多么追求突破可見一般。
在奉俊昊的電影中，平常的物件和動作常常推動情節。從做針灸的盒子，到正待穿上的外套。小物件帶來大反轉。細微的線索從四面八方來，打亂你的思維定式。
故事從簡從密
沒有邏輯上的硬傷，故事簡單細密，加上對人物的選擇，造成代入感極強。沒有宏大的敘事，只是鮮有人注意到的郊區、縣城、鄉村，故事每日發生，蹲在被遺忘的邊緣。而故事背景的封閉連帶著人物關系的封閉。可獨善其身怕是不能，故事由一個外來的人或事悄然打破。惡魔只在瞬間亮了亮獠牙又迅速收了回去，短暫的不被注意。電影中發生的細碎事情有一個共同的指向，但那并不是結局。
人物從凡從眾
奉俊昊電影中的人物，見不到英雄。這里所說的英雄不止是superman，還包括一個代表正義的群體，這樣的群體在電影中比比皆是，他們擁有開掛的能力，翻盤就得靠他們。在奉的電影中，主角多為底層人民，而警察無能窩囊、官員貪污腐敗。可別以為這樣一來人民就是正義的了。他的故事，鮮有直接的呼吁、站隊，他只是把這些講出來告訴你。這并不代表他的電影中沒有情緒，他習慣抹殺希望，在只剩下一絲光線的時候驟然把他掐斷，不留一點余溫，毫不留情。
情感從冷從理
奉的電影中，沒有情感的爆發，沒有大起大落，色調冰冷，加上大量的長鏡頭，將你扯到角色的心上又一腳把你踢開。在他的電影中，不偏袒任何一方，制度有制度的腐壞變質，人民有人民的懦弱陰險。你很難給片中角色一個善意的說辭，他們是人，他們自私、殘忍。
奉俊昊導演的作品總缺一瓢水，滿溢不得，在缸中不停的搖晃。他刻意的卸了一份力，剪去幾幀。這一瓢水，得你來填。那一份力，散在你身上。當頭潑下，散邊全身，憋出個內傷。這個你，在故事里，也在故事外。
現在的奉俊昊是韓國第一商業導演，這一點毋庸置疑，而他不落俗套，總能在固有定式中給人驚喜，是讓人喜歡的原因。
如果非要給奉的電影貼上標簽，那就是 “生活”。冰冷、絕望，毀滅生機。生活會告訴你：生下來、活下去。
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