《百年孤獨》是哥倫比亞作家馬爾克斯的代表作，也是魔幻現實主義文學史上的一部極具拉丁美洲色彩的巨作，被譽為“再現拉丁美洲歷史社會圖景的鴻篇巨著”，還被戲稱為最難讀懂的巨著之一。今年暑假之時，我帶著敬畏的心態緩緩地打開書頁，透過密麻的小字間，在馬爾克斯的魔幻筆觸之下，漸漸地被這濃郁拉丁色彩的魔幻世界吸引住，以至于讀完余味不止，仍延續至今。

《百年孤獨》以孤獨之名，用孤獨的千百姿態的筆觸，描繪了布恩迪亞家族七代人的傳奇故事，以及加勒比海沿岸小鎮馬孔多的百年興衰，展現了濃厚的拉丁美洲的人文宗教，傳統習俗，思想理念的獨特景象。對馬孔多村落這片神奇的土地的家族歷史的玄幻又現實的描寫，重復循環的人名，亦真亦假的情節，天馬行空的想象，在百年的時光中，現實與虛幻的巧妙結合，最終孤獨不語，驀然回首，在孤獨的靜守中，靈魂之花已悄然在盛開。

時光不語是孤獨的堅守，而愛是孤獨的解藥，是時光永恒的底色。“生命從來不曾離開過孤獨而獨立存在。無論是我們出生、我們成長、我們相愛還是我們成功失敗，直到最后的最后，孤獨猶如影子一樣存在于生命一隅”何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞一代極具創造力，熱愛研究和探索，他沉迷煉金術，傾家蕩產也不顧妻子兒女，他不滿足于現實的貧窮，勇于創造。而后精神世界與貧窮落后的現實格格不入，以至精神失常，被綁于一棵樹上度過孤獨的晚年。而他的二兒子奧雷里亞諾上校年輕時期久經沙場，名揚馬孔多，但當他歷經多次暗殺埋伏，發動無數次戰爭后，發現這是極其無意義，隨后他將自己封閉在一間房間里全身心投入于小金魚的制作，對家人事務不管不顧。有人說：“布恩迪亞家族是沒有愛的，骨子里是充滿冷漠的孤獨”，其實在我看來，孤獨的終點是愛的化解?？v使在這本書里，每個人物的生命色彩是布滿孤獨的，但是書的背后，孤獨的底色是愛的暖色調。就如烏爾蘇拉以堅毅獨立的女性形象躍然紙上，即使到了她百歲的晚年時，雙目失明，但她仍然清楚家里物品擺放的細節，她曾說過：“只要我還在，”這個家就不會倒?！睙o論子孫已經更迭幾代，時光流逝，她的身體已經年老不少，但她的靈魂和心靈仍像剛進布恩迪亞家族那般飽含著清凈和熱情。丈夫精神失常，兒子有離走的，有遠戰的，但她有著作為妻子的體貼溫柔，有著作為母親的關心惦念。提起孤獨，大多數人覺得是負面的，是不堪的，是對生活的無病呻吟的病嬌癥狀。然而我認為，孤獨是一個人的終生伙伴，它的底色不是暗色調，是冷與暖的多色體。孤獨能帶領我們感受人生的五味雜陳，明白生命的意義不只是想要的快樂 ，還有翻越高山低谷的各種心境，各種經歷過后的坦然和釋然。 它能陪伴著我們感受溫暖和可貴的愛，它會讓我們用得到的愛來化解時光留下的吻痕和傷疤。孤獨就像一只蝴蝶，是從前一朵花的鬼魂，回來尋找它自己。

在這個時代，我們仍需要栽種孤獨之花。在這個互聯網發展訊快信息片碎化的時代，糖衣炮彈，娛樂至死，人們似乎正慢慢被輿論娛樂化，人們的獨立自主思考性漸漸地被消磨著，就像預料馬孔多這座鏡子之城——或蜃景之城——將在奧雷里亞諾·巴比倫全部譯出羊皮卷之時被颶風抹去，從世人記憶中根除，注定被消蝕殆盡的命運不會有第二次機會在這大地上出現。孤獨于我們生命的一隅，恍如影子般如影隨形，它仿佛是我們保持個體獨立的救贖者，讓我們能在不被左右不被戲弄的孤舟上，不偏不倚地架著船槳，縱一葦之所如，凌萬頃之茫然，但仍擊空明兮溯流光，做那位破釜沉舟的孤獨的時代擺渡人?！凹拍窃旎瘜θ壕诱叩脑{咒，孤獨才是寂寞的唯一出口?！迸c其做無用幻想的饕餮之徒，舔食生命殆盡的寂寞，徒留一具孤獨的遺骸，于現實匍匐地蜷縮游走。不如做時代的孤獨栽花者，讓孤獨填補我們心理每個寂寞的空洞，填充厚實的泥土，播種每顆獨特的花種，讓時光的營養液潤澤，靜待我們靈魂的花開花放，使得我們這個時代鳥語花香。

讀后《百年孤獨》，第一次對“孤獨”有了較為深入的思考。孤獨的“孤”在我的理解，是單獨的一個人與另一個人的靈魂隨行，“獨”是自身的獨特獨立，“孤獨”組合一起便是單獨的每個人在保持個體的同時，共同隨行。這是將時光的不語化為千言萬語，難以抗拒其存在的雜陳五味，能做的更多是接受它，信任它，讓它在擁擠中為你留有空位，讓它在你獨處時呵護你，讓它在你的四季輪回里，慢慢開花。