瓊女郎出身的趙薇評價瓊瑤說：“她是一個非常有個人風格的作家，是個人情感至上的典范。”
瓊瑤喜歡把小三塑造成弱勢群體，把原配塑造成蠻橫、沒有教養的女人。以至于觀眾都覺得她筆下的原配們受到的傷害是咎由自取的。
現實中，瓊瑤當了8年小三，所以她把自己那點求而不得，見不得光的屈辱都發泄在作品里。
她的小說最迷惑的一點是：原配子女都能被小三的魅力折服，對小三理解和包容，可以為了小三去攻擊自己的母親，否則，后果非常嚴重。
01.《紫貝殼》
女主許佩青是個病美人，丈夫伯南是個把利益看得重于一切的醫生。
佩青是出于報恩才跟伯南結婚的，所以兩人的關系并不好。
在一次宴會上，佩青認識了男主夏夢軒，他是一個富于文藝氣息的富商。妻子美嬋沉迷賭博。他感覺不到家庭溫暖，只能把心力放在了兒子身上。
后來，夢軒和佩青墜入了愛河。
伯南發現后，怒不可遏，變著法折磨佩青。
佩青本來就神經不好，這么一折騰，就瘋了。
夢軒心急如焚，聯系了一個有地位的大人物，逼伯南離婚，不然就告他虐待，于是，伯南同意了離婚。
然后，夢軒把佩青安置到了一座海邊的小洋房里，耐心地為她治療，連家都不顧了。
佩青一邊對夢軒說“我們這是不對的，我們會受到懲罰的”，一邊在他偶爾回家時以淚洗面。
前夫伯南打電話羞辱佩青，說她是米蟲，情婦，佩青崩潰了。
為了安慰她，夢軒把女兒和兒子帶到了小洋房里，讓他們跟佩青搞好關系，以后可以一起過日子。
小女兒以為佩青只是爸爸的普通朋友，對她十分友好。
后來，看到了他們的親密合照，知道佩青就是害得爸爸整天不回家，讓媽媽以淚洗面的人，就學著大人的話罵佩青，佩青又崩潰了。
夢軒打了女兒一巴掌，女兒傷心地跑出了小洋房，房子在山坡上，正好下了大雨，女兒摔斷了腿。
伯南拍攝了夢軒和佩青的照片，讓人勒索了夢軒五萬塊錢。又要求夢軒交出公司財產來換佩青的自由，佩青為了不連累夢軒，跳海自殺。
夢軒刺激過度，精神失常，每天都在海灘拾紫貝殼。
02.《浪花》
女主秦雨秋是個畫家，離婚后，認識了著名畫廊“云濤”的老板賀俊之。
賀俊之結婚二十三年，兒女都已成人，事業成功，家庭美滿。
可他跟秦雨秋偷情以后，就對自己擁有的一切都不滿意了，他問老婆：你愛不愛我？
他的妻子一頭霧水，一大把年紀了，誰會整天情呀愛呀的呢？便問他是不是發燒說胡話？
他氣壞了，為自己的出軌找到了借口，大發脾氣：“你真的不覺得，婚姻生活里，包括彼此的了解和永不停止的愛情嗎？你有沒有想過，我需要些什么？”
反正，為自己生兒育女、操持家務，偶爾打個麻將的女人就是庸俗的、遲鈍的、面目可憎的。
只有秦雨秋超凡脫俗，為愛而生，就像她外甥女曉妍說的那樣：“她有好幾個口袋，口袋里一個裝著了解，一個裝著熱情，一個裝著思想，一個裝著她的詩情畫意。”
后來，妻子發現了丈夫的外遇，各種撒潑哭鬧，秦雨秋始終忍辱負重，千好萬好。
好到原配的子女都巴不得爸爸和媽媽離婚，跟小三在一起。
但是，高風亮節的小三選擇了退出，成全了原配一家。
“俊之，你一個人的虛偽，可以換得一家人的幸福，你就虛偽下去吧！人生有的時候也需要犧牲的。”
03.男人出軌不算事，女人忍受不了就是不識大體。
很多人以為《紫貝殼》是瓊瑤的自傳體小說，但其實《浪花》才是她的自傳體小說。
秦雨秋發音跟瓊瑤接近，里面的原配叫婉琳，跟平鑫濤前妻林婉珍只有一字之差，男主賀俊之是畫廊老板，平鑫濤是出版社社長，秦雨秋不會做家務，不算很美，很有才華，瓊瑤不會做家務，不算很美，寫得一手好文章。
寫完《浪花》，瓊瑤又把秦雨秋寫到了《一簾幽夢》里，借她外甥女對原配說：“要不是我阿姨心存忠厚，你早就不是賀太太了。”
原配保住家庭和名分，全靠小三“恩賜”。
出軌男人情有可原，退可回歸家庭，進則坐享齊人之福，還可以充滿憐惜地對小三說“薄命憐卿甘做妾”這樣的話。
足見瓊瑤對男人充滿了憐愛：
“一個妻子沒有辦法把丈夫拴在身邊，那是做女人的失敗。”?
“人有兩種，一種隨波逐流，平平穩穩地活下去就夠了，于是，他是正常的，正常的婚姻，正常的職業，正常的生活，正常的老，正常的死。另一種人，是命運的挑戰者，永遠和自己的命運作對，追求靈魂深處的真與美，于是，他就一切反常，愛的時候愛得要死，不愛的時候不肯裝模作樣，他忠于自己，而成了與眾不同。”
把男性錯誤替換為女性錯誤的情節，不僅是瓊瑤的拿手好戲，更是很多影視作品里引以為豪的橋段。
04.先把你逼瘋，再問你為什么這么瘋，然后讓你和解
臺灣電影《孤味》里，丈夫二十年前拋棄妻女，跟別的女人跑了，林太太獨自把三個女兒養大成人，從小攤販做到了餐廳的老板。
在她過70大壽這天，收到了丈夫的死訊。
丈夫臨死前要求死后回“家”，林太太不同意。
三個女兒全都站在父親那邊，感謝小三對父親的陪伴，甚至和小三成了忘年交。
最后，電影以林太太的“放下”而告終。
父親頻繁出軌，欠了幾百萬賭債，家里吃不上飯還去跟情人開房，去開房的錢都是跟妻子要的，對三個女兒不聞不問，沒盡到一丁點責任，可女兒因為爸爸帶自己吃了一次軟糖，就對父親感恩戴德。卻從未理解過母親為她們承擔了多少風雨。
她們心安理得地做父親的小棉襖，冠冕堂皇地要求母親跟過去和解。
是典型的“男人犯錯，要女人吃藥”的行為。
男人不管犯多大的錯誤，歸來仍是少年。不管混得多慘，身邊都會有善解人意，無限包容的情人不棄不離。
很多男人靠這樣的臆想過活，一廂情愿地自我催眠。
女人要寬容，男人走掉，自己要努力撫養小孩，還要原諒和容納男人和小三，男人的錯誤只要交給時間就好了，不用付出代價，女人不和解就是自討苦吃。
這種高高在上，超凡脫俗，自以為是教人“和解”的論調，暴露了傳統觀念下女人的艱難處境：沒有男人的女人再成功都不被承認。
05.女人有更廣闊的世界
《誰先愛上他的》里的原配比《孤味》更慘。
宋正遠癌癥去世，留下老婆劉三蓮和兒子相依為命。
劉三蓮發現丈夫最后一程是和一個叫高裕杰的男人度過的，丈夫還把留給兒子的保險金轉到了高裕杰名下。
后來，兒子也拋棄了劉三蓮，賴在高裕杰家里不走。
電影把劉三蓮塑造成暴躁易怒，氣急敗壞、缺錢又缺愛的更年期婦女，不得老公兒子歡心，讓觀眾都嫌棄。通過“作踐”可憐的同妻來制造笑點，厭女心態暴露無遺。
更令人無法接受的是，一個被欺騙毀了一輩子的女人，最在意的竟然是丈夫對自己有沒有一點點愛。
女人對傷害自己的男人念念不忘，出軌男人和小三的愛情比天還大。
在愛情面前，所有的錯誤都能原諒，別人的痛苦都不值得一提。
這不就是“你失去的只是一條腿，紫菱失去的可是她全部的愛情”的邏輯嗎？
對愛情的迷戀程度如此之深，把它當成一種“現代宗教”，是一種病態。
現實中，女人的思想真沒那么狹窄。
我不認為在出軌、騙婚的作品里，只能是批判和怒罵，描寫出軌者的進退兩難，身不由己都是正常的，但我也不認同忽略出軌者作惡的一面，一味夸大他的可憐和無辜，同時踩著原配的痛處貶低她們。
更不認同把愛情奉為圣經，凌駕于世間所有的道德準則的人生觀，價值觀，世界觀。
出軌和愛情完全可以用更深入、更平實之類的角度去表達。
生活中，原配們沒那么脆弱，沒那么偏執，也沒那么狹隘。
她們被欺騙被傷害后，有權利選擇原不原諒。
我希望她們為了自己過得輕松選擇放下，進入更遼闊的世界，但也理解她們的掙扎，困惑，怨恨和不甘。
畢竟，人生總要找到支撐點，不管用愛支撐，還是用恨支撐，到最后還不是殊途同歸？
