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粉牡丹的畫法
(一)畫花頭最好使用兼毫斗筆。待筆浸透清水后，筆根部蘸白粉，筆尖蘸曙色或牡丹紅，調勻后再碰一點胭脂，筆鋒朝下，筆腹朝上，點虱(虱，音督,即隨意點染)于紙上，畫出兩三瓣淺花瓣。
(二)繼續如前法點出外花瓣，擠出內花瓣的形狀，用色稍重，連續用挑筆和疊加，向然滲化。
(三)加畫花瓣時，筆觸不可雷同，要注意花瓣的寬窄、長短、參差錯落。
(四)用筆要有節奏，豐富花瓣層次，用破色法去刻畫花瓣外形，使每一瓣都有內心感。
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胭脂牡丹的畫法
(一)用清水洗去筆含顏色，筆根調入曙紅，再調胭脂，筆尖調一點花青或墨。
(二)用筆要灑脫，不要遲疑，使顏色沖撞出濃淡、干濕，塑造出花開的精神氣質。
(三)花瓣大小、穿插、濃淡、沖撞、托擠，要有變化，不可呆板。
(四)注意外形，畫花心部的幾瓣用色濃一些，以增強其立體感和整體感。
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黃牡丹的畫法
(一)筆根部調入藤黃，然后筆前部調入少量朱砂，筆尖蘸少許胭脂。
(二)畫法如前所述，畫時注意不同品種牡丹花的造型。
(三)用筆時要注意聚散開合的關系。
(四)注重花瓣外形的塑造。花頭完成后，在顏色未干之時，用重色暈染花心和花瓣的交界處，以使花瓣的交接更為清晰、生動。
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藍牡丹的畫法
(一)筆洗凈后，筆根調入白粉，筆前部調入酞春蘭或花青，筆尖蘸少許較濃的酞菁藍。
(二)畫花的表現方法與前文所講相同，疏密錯落要講究。
(三)要注意花瓣開合的向心力。
(四)此圖適用于花苞半開時的造型。
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橙紅牡丹的畫法
(一)洗凈筆，筆根蘸白粉，調朱砂或朱磦，再調入曙紅。
(二)成橙紅色后，筆尖麵少許胭脂，稍作調和后即在畫而上點畫。
(三)筆法同前面所講的相同，需要強調的是要注意外形和向心形態。
(四)畫時注意疏密之分，呈現出錯落有致的效果。
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紫牡丹的畫法
(一)紫色，可用花青調胭脂而成，畫花的深淺要把握好調成紫色量和白粉量，白粉多則淺，少則重。
(二)著重體現花形的不同，深、淺、正、側的花形變化。
(三)筆法同前所述，注意外形和向心，以及花瓣交界處的畫法。
(四)畫時同樣須注意疏密之分，以使花朵呈現錯落有致的藝術效果。
一、起稿
二、拓印、勾線
三、淡胭脂分染花頭。
四、淡墨分染葉子，胭脂＋淡墨，分染花瓣，平涂花瓣正面。
五、胭脂＋朱磦，平涂花瓣背面。
六、花青＋淡墨，平涂葉子正面，三青平涂葉子背面及莖部。
七、赭石＋曙紅（少），平涂底色。
八、藤黃＋白色，點花蕊。
深紅牡丹畫法：
筆肚蘸較稀的白粉，調入曙紅，再調胭脂。先畫出花頭的前部，然后筆尖再調花青或墨，按前后濃淡關系畫出花頭。大瓣小瓣相間，不要雷同。完成花形后，再進一步調整刻畫層次，著意表現花頭的透視和厚重感。干后點蕊。（如圖一）
圖一
二喬牡丹畫法：
二喬是一種名貴品種，在同株同朵花頭上呈現二種顏色。畫二喬牡丹，先畫淺色再畫濃色。順序是調白粉后蘸少許曙紅或胭脂，在白瓷盤中調和到滿意為止，用側鋒畫花頭的前部。畫淺色時，要留出濃色的部分，也就是花心和外輪廓的部位；畫濃色用另一支筆蘸曙紅，調胭脂，筆尖調花青或墨色，小心刻畫，注意層次要分明，對比要強烈，也可用大紅色調墨畫濃色部位。（如圖二）
圖二
背面牡丹畫法：
先畫花托、花萼、花莖部分。先用淡紫色點出較大花瓣的反面，然后再調濃色調整花形的結構。要錯落有致，達到滿意為止。這種花形一般是在大幅作品中運用，意在打破正面花頭多而單調的局面，從而使畫面更加豐富多變、情趣怡然。（如圖三）
圖三
其它顏色的花頭也用此法為之。
牡丹葉子畫法：
葉子在整幅作品中起到至關重要的作用。一幅作品的成敗在于構圖，其中葉子的布局、濃淡、疏密非常重要。要充分領會密不通風、疏可跑馬的畫理。有意留出枝干穿插的位置。
畫葉子一般用綠色或純墨色，且忌顏色不可過多，過多就易臟亂、無主次，喧賓奪主，影響整幅作品效果，那就俗氣了。盡量運用統一的色調。
葉子的寫意畫法不易掌握，要體驗生活，到大自然中去寫生，搜集素材，根據葉子的生長規律，三五成組，大小兼用，認真畫出。把握好水份，干濕結合。用筆要利索，表現出枝葉的出枝方向，顧盼姿態。畫葉子先點出濃色、闊葉，然后蘸水再畫，由濃到淡。待筆上的顏色用盡，再蘸濃色畫，再蘸水，以此法將葉子畫完，畫面就豐富多變，濃淡和諧。注意把零亂的葉子做合理而有序的組合，從而支撐葉和花，畫出生動自然的感覺，表現整幅作品的力度。勾筋時要連接葉柄與莖，做到有聚有散，輕松自然，靈活用筆既見筆觸又顯其精神。
（如圖四）
圖四
枝干畫法：
畫枝干按其生長規律，在符合常理的情況下，大膽構思，大膽落墨，出奇制勝。哪里需要支撐，哪里需要線條，構圖時都需要用心地去經營，這決定了全局的態勢和力度，也是一幅作品成敗與否的關鍵。注意先畫主干后畫次干，用筆要有彈性，線條粗細、濃淡有變化。注意枝干穿插的疏密與留白的關系，使其統一而整體。最后題款，蓋印。（如圖五）
圖五
最后，再結合所講內容，重新溫習一下牡丹畫法的完整步驟，即先畫花頭，再畫葉子，枝干，題款、蓋印。
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