老師教導(dǎo)我們說犯錯不可怕，知錯能改就是好孩子。古代先賢也說“知錯能改善莫大焉”，總之呢，出錯，是生而為人就難免要發(fā)生的情況，世上也絕無可能存在從未犯過錯的人。
對于犯錯的態(tài)度，其實越是成功的人往往越愿意承認自己的錯，他們可以隨時面對自己的錯誤。
比如說齊白石就是一個經(jīng)常犯錯的人，作畫時偶爾搞錯了一兩筆，或者書法不慎寫錯了一個字，倘若是無法用自己的畫技巧妙地更改遮掩過去，他都會立馬另作一幅改正，絕不將錯就錯敷衍別人。
但齊白石想不到的是，他生前能很坦然地面對錯誤并竭力去改正錯誤，但在他故去之后，卻總有人非得要強行去維護他的錯誤，不但不愿意承認他的錯誤是錯誤，反而大肆炒作他的錯誤不是錯誤。
多年前，著名畫家張仃家族的后人，將一幅家傳的齊白石《葫蘆圖》送上拍場，結(jié)果一下創(chuàng)下了齊白石葫蘆題材繪畫的最高戰(zhàn)績，兩千多萬的落槌價讓這幅《葫蘆圖》成為了齊白石最貴的一幅葫蘆題材繪畫作品。
齊白石畫葫蘆的作品多不勝數(shù)，但創(chuàng)下數(shù)千萬紀錄的葫蘆畫卻獨此一幅，這幅《葫蘆圖》由此也格外被網(wǎng)友關(guān)注。
不少網(wǎng)友在自己的評論中指出齊白石名畫中的錯誤，這些顯而易見的錯誤同時也引發(fā)了一個爭議：畫錯了怎么反而更值錢呢？
難道不是畫錯了會影響作品的價值呢？更何況是顯而易見的明顯錯誤，不僅包括繪畫表現(xiàn)上的錯誤，比如說有的葫蘆畫了個穿孔、還有的葫蘆畫了個輪廓就忘記上色了，其次還有落款中書寫的錯誤，一幅錯誤如此之多的畫還拍賣了如此高價，真是不懂好在哪里！
正如前文所述，齊白石一般在畫錯寫錯的時候當場就會改正，那為什么還存著有這樣一幅錯誤百出的畫作呢？
這不能怪齊白石，因為他在畫這幅作品時已近彌留恍惚之際，實在沒有精力可以廢掉這幅重畫一張，他身邊的家人便把這幅畫留了下來作為紀念，并未打算放到市場去流通。
但后來不如何故此畫被張仃所獲，張仃覺得此畫既然是齊白石彌留之際的遺作，自然意義非凡，所以從未打算把此畫公開，但在他去世后，張仃家族的后人覺得把藏品拍賣掉是很正常的，于是這幅畫錯的《葫蘆圖》才得以公開流通，人們才發(fā)現(xiàn)原來齊白石還有畫得如此失敗的繪畫。
網(wǎng)友指出這幅畫的錯誤其實也很正常，因為畫中的錯誤實在太過于明顯，而且網(wǎng)友的這種“挑錯”也并非是對齊白石的不敬或者是詆毀，只是就錯論錯而已。
但這種正常的討論卻引起了一些藝術(shù)專家的不滿，認為這是因為網(wǎng)友沒有欣賞齊白石藝術(shù)的能力造成的誤解，網(wǎng)友所指的那些所謂畫錯了寫錯了都是誤解，網(wǎng)友指出的這些錯都不是錯，而是最高深的藝術(shù)！
名為王某湘的藝術(shù)評論家撰文稱，這幅《葫蘆圖》是中國畫的巔峰之作，在此之前的所有中國畫皆無法與此幅畫作相提并論，原因很簡單——這幅畫是齊白石的“神”在運筆，是繪畫的最高修為境界之體現(xiàn)。
網(wǎng)友們都能看出錯的一幅畫，在專家那兒成了繪畫最高修為最高境界，難怪畫錯了還更值錢。
作為齊白石彌留之際的畫作，自然是有特殊意義和特殊價值的，但非得把那些人人都覺得并不好、人人都覺得出了錯的，硬說成是普通人無法理解的高深境界和所謂的藝術(shù)修為，以此竭力粉飾和吹捧來迎合孔方兄，恐怕九泉之下的齊白石也會憤慨慚愧吧。
