國(guó)畫(huà)的畫(huà)法甚有講究~
今天為大家?guī)?lái)的就是
國(guó)畫(huà)中，山石的畫(huà)法！
自古以來(lái)山石的畫(huà)法無(wú)非是
勒，皴、擦、點(diǎn)、染。
皴法是表現(xiàn)各種石質(zhì)紋絡(luò)的主要手段；
是中國(guó)畫(huà)特有的繪畫(huà)技巧和符號(hào)化的形式語(yǔ)言；它既具象，又抽象；
它可以表現(xiàn)具象的山川地貌，畫(huà)家也可以通過(guò)它表現(xiàn)自己特有的審美取向和精神氣質(zhì)；也是國(guó)畫(huà)區(qū)別其他畫(huà)種表現(xiàn)自然景觀的主要特征之一。
皴法大體可分為：
披麻皴、斧劈皴、云頭皴、雨點(diǎn)皴、米點(diǎn)皴、解鎖皴、牛毛皴、折帶皴、鬼臉皴、亂柴皴、梯田皴、石卵皴、骷髏皴、荷葉皴、磐頭皴等～～
不同時(shí)期、不同畫(huà)派、不同畫(huà)家在運(yùn)用以上繪畫(huà)技法時(shí)也各有特點(diǎn)，各有變化。有的先勾后皴；有的皴、擦、點(diǎn)、染一氣呵成。因此在學(xué)習(xí)各種技法時(shí)不能照本宣科一成不變，否則就會(huì)缺乏變化，呆板不生動(dòng)。
國(guó)畫(huà)山石畫(huà)法（披麻皴）
披麻皴——是中國(guó)山水畫(huà)皴法的主要方法之一，王維、董巨是其畫(huà)法的鼻祖，也是歷代文人畫(huà)所常用的畫(huà)法。此法在表現(xiàn)江南丘陵山巒有其獨(dú)到之處，元代黃公望，清代四王多用此法。
其畫(huà)法要領(lǐng)：多用“中”“偏”鋒（筆含水份要少），行筆時(shí)用筆肚走出飛白來(lái)，盡量做到空靈透氣，筆筆清晰，切忌粘黏。也有高手用中峰畫(huà)出“毛”而空靈之感，如元四家的黃公望，他的披麻皴多用中鋒畫(huà)成，難度甚大。
國(guó)畫(huà)山石畫(huà)法（斧劈皴）
斧劈皴——是中國(guó)山水畫(huà)皴法的主要方法之一，五代衛(wèi)賢已初見(jiàn)苗端,成熟盛行于宋代。
此畫(huà)法的要領(lǐng)：中鋒勾勒外輪廓線,側(cè)峰皴擦渲染,
也有高手在勾勒輪廓線時(shí),與皴法巧妙結(jié)合,虛實(shí)相兼,變化多端。
有人認(rèn)為此法陽(yáng)剛有余而韻味不足,其實(shí)不然,還是沒(méi)有充分掌握其要領(lǐng)。
用此法切記：外輪廓線不能太“實(shí)”;要反復(fù)皴染,層層透氣;必須與渲染相結(jié)合（不至于 太“干”太“燥”)，在強(qiáng)化陽(yáng)剛的同時(shí)，要畫(huà)得潤(rùn)澤;建議最好用絹和熟宣紙來(lái)表現(xiàn)。
斧劈皴——
國(guó)畫(huà)山石畫(huà)法（云頭皴）
云頭皴--是中國(guó)山水畫(huà)常用皴法之一，一代宗師郭熙是其畫(huà)法的開(kāi)創(chuàng)者，北宋、南宋盛行一時(shí)，其后經(jīng)元唐棣有所發(fā)展變化。此法主要表現(xiàn)黃河流域的丘陵山川，著重表現(xiàn)北方山水氣勢(shì)崢嶸、渾厚倉(cāng)健之貌。
其畫(huà)法要領(lǐng)：畫(huà)峰頂輪廓線時(shí)，中鋒行筆，畫(huà)山低輪廓時(shí)，拇指、食指、中指碾著筆管行筆，筆鋒要有變化，不可僅用中鋒畫(huà)輪廓線，且多數(shù)地方不可一次畫(huà)完，要反復(fù)描摹。皴法多用側(cè)峰畫(huà)出，并要求濕筆畫(huà)皴法，變化多端，這一點(diǎn)很難掌握，須常加練習(xí)方能做到。渲染時(shí)，一定要重點(diǎn)突出，不可平均施力，層次變化多，黑白變化明顯。
云頭皴——現(xiàn)代 已故國(guó)畫(huà)家陳壽榮先生課徒畫(huà)稿
云頭皴——宋 郭熙
云頭皴——宋 郭熙
云頭皴——宋 郭熙
云頭皴——宋 王詵
王詵的云頭皴法與郭熙的畫(huà)法相比,重皴法染法,稍欠缺用筆；
重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)不夠突出,對(duì)比也不強(qiáng)烈,畫(huà)得較“灰”；并加有李成的皴法。
云頭皴——元 棠棣
唐棣是宋代以后運(yùn)用此法的又一高手,畫(huà)法酷似郭熙,但其用筆相對(duì)細(xì)碎,不如郭熙整體。
云頭皴——元 朱德潤(rùn)
朱德潤(rùn)在運(yùn)用云頭皴時(shí)，刻畫(huà)的重點(diǎn)與郭熙相反，郭熙把石頭底部畫(huà)重，有很強(qiáng)的質(zhì)感和體積；而朱德潤(rùn)強(qiáng)化的是石頭的頂部，運(yùn)筆較短促，隨意性強(qiáng)，寫(xiě)意味道濃。
國(guó)畫(huà)山石畫(huà)法（米點(diǎn)皴）
米點(diǎn)皴———始于北宋“米氏”父子，是中國(guó)山水畫(huà)常用皴法之一。“米點(diǎn)皴法”有人細(xì)分為“大米點(diǎn)”“小米點(diǎn)”，在此我們統(tǒng)稱(chēng)之為米點(diǎn)皴法。
其畫(huà)法的特點(diǎn)：用淡墨畫(huà)出山形，沿山形皴出層次后，橫筆排點(diǎn)。
在用“米點(diǎn)皴”時(shí)，不可太過(guò)“瀼”而點(diǎn)法無(wú)形，要干濕相間，否則就會(huì)缺乏力度。
米點(diǎn)皴——
米點(diǎn)皴———宋 米芾
米點(diǎn)皴———宋 米友仁
米點(diǎn)皴———元 王蒙
米點(diǎn)皴———元 高克恭
高克恭是“二米”最忠實(shí)的繼承者，他的造型似乎更接近“大米”。
米點(diǎn)皴———明 董其昌
董其昌是“米點(diǎn)皴”法繼往開(kāi)來(lái)式的人物，他在繼承米點(diǎn)皴法基本畫(huà)法的基礎(chǔ)上，加上披麻皴和折帶皴及其他皴法，豐富了米點(diǎn)皴的畫(huà)法，使米點(diǎn)皴更具表現(xiàn)力。他的畫(huà)法對(duì)以后的畫(huà)家特便是清代的“四王”影響甚大。
米點(diǎn)皴———明 沈周
米點(diǎn)皴———明 董其昌
米點(diǎn)皴———清 石濤
米點(diǎn)皴———清 王原祁
國(guó)畫(huà)山石畫(huà)法（雨點(diǎn)皴）
雨點(diǎn)皴——有人稱(chēng)之為：豆瓣皴、刮鐵皴，也是中國(guó)山水畫(huà)常用皴法之一。
此皴法的特點(diǎn)：用中鋒畫(huà)外輪廓，禿筆沿著山石的形態(tài)，由上向下皴行筆，且行筆要短，干濕相間，筆墨要質(zhì)樸厚重，密點(diǎn)攢簇，參以“刮鐵”的筆道，不可只用干筆或濕筆，否則就會(huì)沒(méi)有層次感，缺乏渾厚潤(rùn)澤之感。
它的染法與其他皴法的染法有所不同：
渲染用筆與皴法用筆相同是點(diǎn)出來(lái)的，只是含水分要多，局部甚至出現(xiàn)流痕。
明暗表現(xiàn)法 線條表現(xiàn)法 南方常見(jiàn)石板路的表現(xiàn)手法
明暗表現(xiàn)法
線條表現(xiàn)法
南方常見(jiàn)石板路的表現(xiàn)手法
