英國(guó)國(guó)家美術(shù)館（The National Gallery）珍藏上海展
2023/1月，上海，歡喜
不同于其他著名的博物館或藝術(shù)館的許多藏品會(huì)在全球巡展，或在國(guó)內(nèi)出版物上頻繁出現(xiàn)，全球十大美術(shù)館之一的英國(guó)國(guó)家美術(shù)館收藏的近3千件歐洲繪畫杰作，很少會(huì)這般外露招搖，展品基本是在展線展出，極少到其它地方進(jìn)行外展，也罕見于國(guó)內(nèi)媒介宣傳。
八、透納和英國(guó)繪畫
終于到了要談透納了，這是我抵達(dá)英國(guó)后最感慨的事情，一直想談一直沒有機(jī)會(huì)。
不到英倫三島，你永遠(yuǎn)無(wú)法想象透納有多么被他的國(guó)家和人民愛戴，從國(guó)家美術(shù)館的倫敦國(guó)家畫廊、到私人畫廊的泰特美術(shù)眾館，以及蘇格蘭、愛爾蘭大大小小的美術(shù)館都有至少一個(gè)展廳為他獨(dú)辟，甚至還趕上一個(gè)人山人海的透納特展。可以說(shuō)他是這里最受歡迎的畫家都低估了，它是如同民族英雄一般的存在。
2020年2月20日，英格蘭銀行發(fā)行了20英鎊的新版紙幣，以透納的自畫頭像為主體，以他那幅被譽(yù)為英國(guó)最偉大的畫作《被拖去解體的戰(zhàn)艦無(wú)畏號(hào)》為背景，這是英國(guó)貨幣上首次出現(xiàn)藝術(shù)家肖像，足見他在英國(guó)的地位與對(duì)英國(guó)藝術(shù)的偉大貢獻(xiàn)。
英國(guó)國(guó)寶級(jí)藝術(shù)大師威廉?透納（Joseph Mallord William Turner）是英國(guó)浪漫主義時(shí)期最受歡迎的、技藝也最為精湛的藝術(shù)家之一，是19世紀(jì)上半葉英國(guó)學(xué)院派畫家的代表，英國(guó)水彩畫的巨匠，歐洲畫壇赫赫有名的最偉大的浪漫主義風(fēng)景大師，英國(guó)自然派的先驅(qū)，被譽(yù)為風(fēng)景繪畫中的莎士比亞。
他尤其是描繪光影的大師，一個(gè)把水彩畫出油畫特質(zhì)的巨匠，光與色一直是他繪畫的主旋律，他對(duì)色彩的獨(dú)特解讀是他繪畫主題中突出的特點(diǎn)之一。
事實(shí)上，透納不僅在英國(guó)國(guó)內(nèi)有著舉足輕重的地位，在藝術(shù)史上，他被譽(yù)為著名印象畫派的“遠(yuǎn)祖”，作為風(fēng)景畫中最杰出的藝術(shù)家之一，代表著印象派之前，人類對(duì)光與色理解的極限。因?yàn)楸荒蔚扔∠笈僧嫾宜绨荩淖髌穼?duì)之后的印象派繪畫發(fā)展有著巨大的影響
英國(guó)早在文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫藝術(shù)與歐洲其他地方相比較為落后，改變這樣狀況的是17至19世紀(jì)，從英國(guó)興起而后擴(kuò)展到歐洲的一種極度風(fēng)靡的旅行方式，即前面提到的Grand Tour，至此風(fēng)景畫風(fēng)靡。
到了19世紀(jì)的維多利亞時(shí)代，英國(guó)因其率先完成了工業(yè)革命而獲得了歷史上無(wú)與倫比的榮耀與財(cái)富，社會(huì)繁榮發(fā)展，歷史達(dá)到鼎盛時(shí)期，鑄就了英國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展的璀璨與輝煌，新的藝術(shù)思潮接連涌現(xiàn)，包括對(duì)后世頗有影響的以透納為代表畫家的英國(guó)風(fēng)景畫，改革先鋒拉斐爾前派、唯美主義、象征主義、新古典主義、浪漫主義等，藝術(shù)界呈現(xiàn)出群星奪目的黃金時(shí)代。
關(guān)鍵詞：Grand Tour、維多利亞時(shí)代、英國(guó)風(fēng)景畫、浪漫主義、印象畫派的“遠(yuǎn)祖”、詩(shī)意、肖像畫。
46、約瑟夫·馬洛德·威廉·透納：希羅和利安德的離別
Joseph Mallord William Turner
The Parting of Hero and Leander
1837
146 × 236 cm, oil on canvas
National Gallery, 1856 Turner Bequest (NG521)
Joseph Mallord William Turner（縮寫JMW Turner 約瑟夫·馬洛德·威廉·透納，1775年—1851年，又譯特納、泰納），英國(guó)浪漫主義風(fēng)景畫家，水彩畫家和版畫家。
這幅畫是特納最雄心勃勃的晚期神話畫作之一。因?yàn)榉浅Ｐ蕾p英國(guó)浪漫主義詩(shī)人George Gordon Byron( 拜倫勛爵，1788-1824）對(duì)故事的復(fù)述，以及本身就對(duì)拜倫敬佩。他一直想畫Hero（希羅）和Leander（利安德)的神話故事，在創(chuàng)作這幅畫之前大約35年就計(jì)劃了一系列希羅和利安德的素描。1837年這幅作品在皇家學(xué)院展出時(shí)，他還將拜倫的七行詩(shī)一起展示。
拜倫勛爵的詩(shī)《阿比多斯的新娘》寫于1813年，Abydos （阿比多斯）是利安德的家鄉(xiāng)，這首詩(shī)也提到了利安德的悲慘命運(yùn)。透納是拜倫的狂熱崇拜者，并為他的作品繪制了插圖。1810年5月，拜倫還從塞斯托斯游過(guò)赫勒斯滂海峽到達(dá)阿比多斯，這一著名壯舉激起了人們對(duì)這對(duì)注定失敗的戀人的故事的興趣。
故事最早來(lái)自羅馬詩(shī)人奧維德的作品《希羅尼德》，講的是：希羅是Aphrodite(阿芙羅狄特，古希臘神話中代表愛情和美麗的女神）的女祭司，住在分隔歐洲和亞洲的Hellespont strait(海勒斯邦海峽, 即現(xiàn)在的Dardanelles Strait：達(dá)達(dá)尼爾海峽)上的一座塔樓里。她愛上了來(lái)自亞洲一側(cè)阿比多斯的年輕人利安德。每天晚上，希羅都會(huì)點(diǎn)亮一盞燈，引導(dǎo)利安德游過(guò)水面來(lái)到她身邊，相聚后共度良宵。可是一個(gè)暴風(fēng)雨之夜，燈不小心被吹滅了，利安德迷失方向被大海淹死。希羅看到他的尸體后，悲痛欲絕，從塔上一躍而下，同歸于盡。
這一故事題材在十六至十七世紀(jì)被許多藝術(shù)家創(chuàng)作過(guò)，著名的如Peter Paul Rubens(魯本斯,1577-1640)的畫作。
透納打破了主要人物位于畫面中心的歷史繪畫傳統(tǒng)，他將利安德與希羅的描繪隱藏在水邊的陰影中。
在這里你注意一下對(duì)月亮光線與海面的照射的處理是不是感覺到了熟悉，對(duì)的，就是莫奈的《印象·日出》。
在他們上方的露臺(tái)上，畫面的焦點(diǎn)是一個(gè)長(zhǎng)著翅膀的丘比特奮力舉著一盞燈和一支火炬，弓箭和箭袋也被他丟在了地上。婚禮之神海曼則站在他的旁邊。寬闊的階梯，地面的馬賽克，透納運(yùn)用了各種古典建筑元素，構(gòu)建出了一個(gè)想象的地點(diǎn)。
在畫面右邊，一座充滿異國(guó)情調(diào)的“摩爾”塔代表土耳其海岸的阿拜多斯，畫面的焦點(diǎn)則是一旁洶涌的大海撞擊著巨大的鋸齒狀巖石，它后面清晰可見的是，幽靈般的海仙女溶入波濤洶涌的大海和多云的月夜，這也預(yù)示著即將發(fā)生在這對(duì)情人間的悲劇……
正如透納的詩(shī)句所言：夜晚即將結(jié)束，愛仍在徘徊，雖然黎明剛剛破曉，但在洶涌的藍(lán)黑色天空中，一輪新月依然清晰可見。透納利用黑暗和深深的陰影來(lái)增強(qiáng)場(chǎng)景的戲劇性，暗示即將發(fā)生的悲劇，因?yàn)槔驳码x開希羅，再也沒有回來(lái)。
他在畫中匯集了一系列資源來(lái)創(chuàng)造他自己對(duì)傳奇的詮釋，以全景式的海景描繪一個(gè)愛情的悲劇，畫面散發(fā)出舞臺(tái)劇的質(zhì)感。
透納筆下充滿想象力的風(fēng)景非常具有感染力。他憑借著對(duì)色彩和氛圍渲染的極高興趣和造詣，被公認(rèn)為“光之畫家”。
他從法國(guó)風(fēng)景畫家克勞德·洛蘭的(Claude Lorrain,1604-1682）古典主義平衡構(gòu)圖、充滿情感的色彩運(yùn)用和氛圍渲染中獲取了靈感，并創(chuàng)造了自己對(duì)神話的詮釋。
緊張的色調(diào)和瞬息的光影，使透納不僅躋身于英國(guó)畫家的前列，并對(duì)后來(lái)法國(guó)的印象派畫家有很大的影響。
時(shí)至今日，透納仍然是歐洲最受尊崇的藝術(shù)家之一，他也為英國(guó)繪畫在歐洲掙得了一席之地。今天普遍認(rèn)為是由于透納，風(fēng)景畫才被提升到了與歷史畫相媲美的地位。
2024/1/ 31Dublin
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