今天是寫作日更973天。
嗨，書選有緣人，我是椰島曉露。我相信 你就是那個有緣人。
有一個作家，堪稱大家，我總愛網購他的書送給朋友，他的散文平易近人，如話家常；短篇小說，語言精美，意境闊大，構思獨特。我讀了他很多本書，現在仍然在讀他的書，我隆重推薦他的寫作心法。
這個人就是汪曾祺。
這本書就是《汪曾祺的寫作課》。
今天，讓我們走進《小說陳言》。
01 抓住特點
1. 寫景狀物應抓住特點
楊慎《升庵詩話》批評某些唐詩為“劣詩”，如“莫將閑話當閑話，往往事從閑話生”，認為這是“下凈優人口中語”。?
但“水牛浮鼻渡，沙鳥點頭行”并非劣詩，而是抓住了獨特景象：“水牛浮鼻而渡”是江南水鄉常見畫面，而“沙鳥點頭行”觀察入微，專指長腿沙鳥的行走姿態。?
這類描寫雖未必算好詩，卻是“很好的小說語言”，因其精準捕捉特點。?
2. 寫人尤需突出特點
宋代一大臣描述某官員長相為“西字臉”，皇帝接見時忍俊不禁，因其形象鮮明，令人立刻聯想到其臉型與眉眼。?
魯迅寫高老夫子走路“像木匠牽著的鉆子，一扇一扇地直走”，形象躍然紙上，因抓住了人物獨特步態。?
02虛構
1.小說本質是虛構
紀曉嵐批評《聊齋志異》虛構過多，認為小說應紀實，反對“嬿昵之詞，媟狎之態”的細致描寫。但若去掉這些，《聊齋》便失去靈魂。?
虛構不僅存在于小說，連歷史亦難避免。如《史記》寫陳涉鄉人驚嘆“夥頤！涉之為王沉沉者！”，或劉邦答項羽“分我一杯羹”，生動如小說，但史料來源存疑。?
2. 虛構需合乎情理
? 馮鎮巒《讀雜說》指出：“說謊亦須說得圓”，虛構需符合“性情倫次”。《聊齋》雖虛構鬼狐，卻以人事邏輯敘述，故令人信服。?
反面例子：某劇本虛構八路軍干部用鹽水毒狗揭露蒙奸，但“狗喝鹽水”不合常理，成為“胡說八道”。?
? 例：《阿Q正傳》整體虛構，但阿Q畫圓圈的細節真實反映文盲畫押的普遍現象，虛構中見真實。?
03 干凈
1. 敘事應簡潔清晰
揚州說書藝人授徒，每日僅教二十句，要求反復練習至“如同刀切水洗”，即口齒清楚、敘事干凈。?
張岱評柳敬亭說書“找截干凈”，雖細節豐富，但枝蔓有度，最終回歸主線。?
2.蕪雜的三大原因
材料堆砌：以為“豐富”即塞入大量內容，導致敘事擁擠，人物事件無法展開。?
強行哲學化：受西方現代主義影響，作者硬塞晦澀哲學，結果“云苫霧罩”。文學作品應“由生活到哲學”，而非反之。?
語言拖沓：啰嗦冗長，缺乏錘煉。?
3. 干凈敘事的典范?
海明威《喪鐘為誰而鳴》以寫實為主，不刻意表現“思想”，語言干凈利落。?
理想的小說應“明明白白，清清楚楚，干干凈凈”。?
小結一下本文
1. 特點即靈魂：無論寫景、狀物或寫人，精準捕捉特點是關鍵。?
2. 虛構需有度：虛構是小說本質，但須基于生活邏輯，做到“說謊說得圓”。?
3. 干凈勝于蕪雜：簡潔清晰的敘事比堆砌材料、強加哲學更重要，語言應如“刀切水洗”。?
【寫在最后】
想學習寫作，必須向名家學習，先把基本知識裝在腦袋里，靈活應用，化為我用；不學寫作，把它們做為理解作品的一把鑰匙，這也是很有用的。
讀書吧，四月正是讀書時。
（2025.4.21.）
