作者/韓乾昌
“千紅一窟”的紅樓夢，是一首“萬艷同悲”的挽歌。泣血為詞，以淚譜曲。在大廈將傾、昏燈將盡的基調下，縱再靈動跳躍的音符，終逃不出命運羅織的五線譜。只是，這悲曲里，有人是高潮迭起之后的余音繞梁；有人是低回婉轉里的纏綿悱惻；有人是過門；有人是休止符；有人是起承后的不知所以；有人是轉合后的戛然而止。同是一出悲曲，有人是華麗的鋪排，有人如滑音般一掠而過。
紅樓曲罷，人們記住了黛玉的眼淚，寶釵的超脫，湘云的可愛，妙玉的高潔，唯忘了那個木頭似的二姐姐。連最憐香惜玉的寶玉，問的最多的是，林妹妹哪兒去了，寶姐姐在不在，云兒來了沒有。甚至為一個杜撰出來的茗玉不惜大動周折，為萍水相逢的二丫頭失魂落魄，到了二姐姐這里，卻是有沒有她，都使得。
迎春的一生，淡淡一筆寫下的，只有似有若無的忽略。生如一場意外，死，也不過是為詩人的多情而徒添一個注解。那首動人的“紫菱洲”歌，密密匝匝堆砌的情意，是唱給溫柔可親的二姐姐，還是詩人觸景傷懷的應景之作？已無從分解。
她也從不曾想過要分解什么，她迎來了春，卻在別人春日的喧鬧里，獨自沉默、不動聲色。
那日的螃蟹宴，大家吃好了，玩兒好了，各自尋找屬于各人的歡樂。有人閑坐，有人釣魚，有人看鷺。她獨在花陰下，淡淡地、安靜地穿著茉莉，她在自己的世界里靜靜愉悅著，一如嫻花映窗、臨月照水。這是多么美好的畫面。如果歲月從容，如果流年可以駐足，這一切將是一個多么動人的定格。
可是，輪回里，誰不是生命的過客。時光從來不會以因人而異的善與惡，讓誰的華年絢爛，誰的影子斑駁。命運的青目，也從來都喜歡只在那些存于書本上的，動人的故事和美好的傳說里婉轉流波，幾未見現實里，照亮那些人皆視而不見的角落。
賈迎春，這個習慣于置身在“太上感應篇”里打坐的女子，終于死去。階陛下，虎狼依然眈眈，紫菱洲里藕殘香謝。卻沒有等到如愿的因果，成了一場沒有結果的殘局。只留下一句無力的追問:這一切，到底是為什么……
是啊，為什么？難道上天締造美好，就為了拿來毀滅？為什么一個好的開始，卻不能注定有一個好的結局。
這，注定是一個得不到答案的為什么。世間又哪有那么多為什么。有些開局，即是殘局。就像有些花，她的存在，只是為迎來春天。而這春天，卻于她無關。
于她無關的，何止春天。還有一只無形而冰冷的手，叫做命運。
大觀園里，命運的棄兒何止一個。黛玉、湘云、香菱、晴雯等等。卻沒有誰的的孤獨如迎春一般徹底，她是現實和精神世界里的雙重孤兒。當林黛玉在瀟湘館里垂淚時，尚可以重溫兒時的美好時光；記不得父母容顏的湘云，還能醉臥在花叢里，做一個關于父母的甜夢?？涩F實里，有著父兄的迎春，卻連編織這樣一個夢想都是奢望。真正的殘酷，不是打破你曾擁有的，而是派你一個不屬于你的，從此，絕滅你所有的幻想。
父親放任，兄長冷淡，姊妹忽略，甚至連作者筆下，關于她的出生都是一筆語焉不詳的糊涂賬，她到底是父親原妻所生，還是昔妾所養，一切都語焉不詳。這樣的迎春，不是孤兒是什么？
她被整個世界疏離了。當林黛玉荷著花鋤顧影自憐時，尚有漫天花雨相隨相伴。當迎春在花陰下穿花時，連她自己的影子都不忍目睹，遠遠兒躲著她。
一個人的幸福感，很大程度上來源于被愛、被需要，能愛、能需要。而迎春所擁有的只有忽視和冷落。而這一切于她，卻是無解。遍尋無著的賈迎春，只好將目光投向那本“太上感應篇”。她要在那里，尋找一個關于命運的合理解釋。
這讓我想起作家虹影筆下，《饑餓的女兒》里的六六。作為一個尷尬的私生女，六六從小被父母疏離著，她很困惑卻不明就里。當無意中從大姐那里得知關于自己身份的秘密以后。她開始追尋，一個是養父，一個是親生父親，一個是歷史老師。其實，一開始，連她自己都不知道自己到底在尋找什么。直到和歷史老師有了親密接觸以后，從他身上，她感受到了父親的氣息。原來，她尋找的，是一個精神上可依賴的父親。然而，如父親般的歷史老師，給他的，依然是虛幻。她只不過是老師走向命運的刑場時，獵取的最后一件祭品。她徹底走向迷失，最終選擇逃離。
六六的幸運在于，她還可以選擇逃離。假使沒有一個可依靠的肩膀，還可以靠自己。
可迎春能逃到哪里去？命運之手，已經撒下了天羅地網，她靠不得別人，更靠不得自己。她只好逃進那本“太上感應篇”里，希冀尋找心靈的依靠，在圍棋里，試圖窺視她讀不懂、看不透的人生。在因果輪回的耳濡目染下，她相信冥冥中，一定有一只掌管與裁決善惡的正義之手；在交錯的棋枰里，黑白對決中，她體悟到的，不是白吃了黑、就是黑吃了白，一切都逃不過命運的安排。
她是一個算盤，進退卻全不由自己。于是，她把自己徹底交給這只不可捉摸的命運之手，任其擺布。這樣的“朽局”(繡橘)，注定是一著“死棋”(司棋)。
她不知道，代表所謂因果的正義之手，從來都不會從天而降。就算從天而降，也得伸手去握。
她不知道，談著因果的太上老君，身邊還有個靈官把守；滿懷慈悲的菩薩前面，還有個韋陀護衛。
虛無縹緲的因果終究不是理想中安全的庇所，厄運從不曾以善良為名而放過誰。可悲的并非善良，而是把善良作為對抗一切邪惡的武器。太上感應篇是浮光幻影中的象牙塔，卻不是能拍死邪惡的如來神掌。
善良是滋養心靈的涓流，卻不是防身護體的盾牌。
因善良而洞開的門戶，若失去了正義的庇護，因果這貼在門楣上的神符，招來的往往不是同情和憐憫，而是循味而來的虎豹豺狼。
其實，命運也不是完全沒有投來憐憫。她身邊原本有一對“護法”的哼哈二將。一個司棋，一個繡橘，一個是可以大大方方去后勤部砸場子的猛將，一個是巧舌如簧的發言人兼外交部長。給任何一個稍微有點個性的主子，這城堡豈是能夠輕易攻破的?？杀鴮⒃儆杏掠兄\也架不住主帥的束手就擒。這場戰斗，其實一開始已經注定結局。
當她把一切交給命運主宰時，命運卻跟她開了個玩笑，只是這玩笑要以生命為代價。
她以為她的寬容與忍讓能換來成全和妥協，卻不知她自己，恰是這場妥協的籌碼。當父親賈赦把她許配給孫紹祖時，賈母無可奈何，叔叔賈政反對無效，哥哥賈璉漠不關心。于是所有人終于妥協了。當傷痕累累的迎春抱著最后的希望回娘家求助時，抓住的不是因果賜予的救命稻草，依然是一場充滿善意妥協的虛妄。
想起作家嚴歌苓筆下《扶?！防锏呐臃錾?，一個有著地母特質的女子，她應對全世界的只有寬容和隱忍。這種具有地母特質的女子，對于一切的苦難與加害都選擇了包容與承受。你甚至都感覺不到他們在忍辱負重，讓決意拯救的人都感到一種無力和絕望。她們期望著這苦難像沙灘之于海浪一樣，以自己的寬容和接納把一切的不平與加害不動聲色的克化。
然而，扶桑終究有一個真正疼著她的大勇?？捎簠s遲遲等不來她期望中的因果。于是，這個可憐的女子，她的苦難是如此豐富，她本身卻又是如此扁平。甚至連祈求都是那么無力，得到的回應是——不過是小兒女間的正常打鬧。王夫人的看法，也許是出于人之常情與無可奈何之間的想當然，可侯門閨秀出身的她，哪里能想到人之常情之外還有一種姿態，叫做絕望的吶喊。
同樣絕望的還有施暴者，平時錐子扎在身上也不叫一聲的迎春，在面對中山狼的虐待時也一定是沉默的。這種沉默就像一個猜不透的迷一樣籠罩在孫紹祖的心頭，于是，更加催發了這匹急于揭開謎底的豺狼，變態的施虐欲。
不知道迎春心中的因果是姍姍來遲還是充耳不聞?？傊?，它沒有到來。她，只好在沉默中遠去。
池塘一夜秋風冷
吹散芰荷紅玉影
蓼花菱葉不勝愁
重露繁霜壓纖梗
……
只是，再也看不到那個坐在花陰下，一針一針把自己的心事穿進茉莉花瓣兒的女子。
晴雯臨死前喊了一夜的娘，同樣沒有母親的迎春臨死前會喊什么呢？也一定是一聲一聲飄散在凄風冷雨里的娘……
這個永遠不爭不搶，也不計較，淡淡地、仿若遠在天邊又近在眼前的，拿針穿著茉莉花的女子，一針一針，扎在花瓣上，也刺進人心里。她再也回不來了。不知道身在彼岸的迎春還會不會手捧一本“太上感應篇”，還會不會念念有詞的談著因果。
其實，也怨不得賈母她們的妥協，怨不得王夫人隔靴搔癢的勸慰。畢竟，那時的兒女親事，遵從的是“父母之命、媒妁之言”，從這個角度來講，其實除了賈赦，別人只能建議而沒有決定權。那時的賈家也已是霞映西山、江河日下。
也怨不得她的不反抗。無論性格強弱，作為“千紅一窟”里的其中一朵，誰又能逃得了命運的羅網。以她身邊的司棋反襯，以遠處的張金哥呼應，反抗與不反抗，最終不過是大同小異的結局。
這是時代的悲哀，也是人性的悲哀。
于是，一切針對她的諸如懦弱之類的指責，都顯得那么殘忍。
如果說晴雯的悲劇里有她自己的“作”，黛玉的悲劇里有她的“執”，那么，迎春的悲劇卻透著讓人的同情都蒼白的無力。
別人得了賞，她沒有，不爭。
哥哥嫂子不在乎她，不怨。
其他姊妹去見南安太妃，獨沒有她，不急。
寶玉說她不會做詩，沒她又何妨。不介意。
下人偷了她的東西去賭，不惱。
……
這樣的迎春，實際上是那個時代標準的大家閨秀。在賈府的她，相對其他姊妹來說，也曾度過了一個最完整的青春歲月。固然沒有卿卿我我，少了些許熱鬧，卻也在自己營造的小世界短暫的安寧?？商煜聸]有不散的筵席，到頭來終究各走各的路。只是，這條來自四面八方的路，最終歸于一個方向——萬艷同悲。而屬于迎春的這條路，卻是格外的崎嶇。
有時，我們會禁不住設想，如果迎春生活在現代社會會怎么樣？
甚至有人替她想到了許多種完美的結局。可是別忘了，迎春的悲劇不僅僅歸結于時代，更歸結于人性。
這樣一個純良到人畜無害的迎春，在今天這個號稱男女平等的文明社會，一定會安好靜美度一生嗎？
思索之后，我依然在心里畫下一個大大的問號。這問號不全然來自對這個社會的依然的、不夠徹底的信賴，更源于變幻莫測的人性。
無論是體制內還是體制外的職場，以她的溫順善良，以及把一切交給命運和因果的人生態度，這樣的女子，又會有怎樣的結局？
我們嘴上總說著善有善報、惡有惡報，可善面對惡時，時常早退，而報，卻總是遲到，或者永久缺席。
曾幾何時、此去經年，當我們踏出校門，步入這個社會，漸漸地，把一切不切實際的美好幻想都還給了象牙塔，把一顆滿是瘡疤而漸趨冷硬的心留給自己。不是我們不夠善良，只因為主持善良的正義時常姍姍來遲，甚至時常無故缺席。又或許是，我們有太多的善良，也經歷了太多的傷害，于是，我們的善良開始變得小心翼翼。
可以想見，這樣的迎春，即便在今天，也會有著遠多于常人的坎坷與不幸遭遇。
也許，我們夸大了時代的慘淡悲涼，卻看輕了人性的不可捉摸。
迎春的悲劇，對今天的啟示意義在于，當我們告訴我們的孩子，這個世界存在著數不勝數的美好的同時，也別忘了告訴他們，人性深處也潛伏著大大小小、明伏暗出的魔鬼。當你們手里捧著青春修煉手冊時，也別忘了帶上一本降龍十八掌。
……
