昨天下午，“建國三部曲” 的收官之作《建軍大業(yè)》正式上映。

與前兩部不同的是，這一部的導演劉偉強，在影片里聚集了很多20多歲，時下大熱的鮮肉明星。

這一舉動，成全了各家粉絲，觸怒了先烈的后代。

7月25日，葉挺將軍之孫，也是國內知名導演的葉大鷹，連續(xù)發(fā)微博炮轟《建軍大業(yè)》。

劍指在影片中飾演葉挺的歐豪，批評他 “腿站不直” “女里女氣”，對 “逗比白客” 出演的瞿秋白表示心在滴血......

同樣是昨天下午，葉大鷹在微博上發(fā)表致廣電總局的公開信，要求《建軍大業(yè)》制片方對所有八一南昌起義主要參與者家屬賠禮道歉！

八一南昌起義這段光輝的歷史，該片制片方請一個對革命歷史毫無研究和情感的娛樂片導演執(zhí)導。試圖用娛樂片的形式來表現(xiàn)革命歷史劇。

《建軍大業(yè)》影片制片方從未和我們取得聯(lián)系，我們最起碼的知情權都被剝奪了。為此，我們非常不解和憤怒！

這條微博很快被各家媒體扒出來，一時間票圈，各娛樂網(wǎng)站都是葉挺后人怒懟影片《建軍大業(yè)》，稱其扭曲歷史，侮辱先烈。

葉大鷹導演這種突然公開的怒懟，打了很多人一個措手不及。

但其實對于《建軍大業(yè)》讓眾多小鮮肉出演這事，從官方海報公布之后，就已經(jīng)遭到不少的調侃和質疑，很多人都笑談：

看《建軍大業(yè)》這陣容，估計我軍是建不起來了。

是，我第一次看到海報的，也覺得這都是什么呀！特別有違和感。

這種違和感，主要源于我們對鮮肉美學以偏概全的認知，以及對主旋律電影迎合市場的不適應。

鮮肉美學與顏值語法是近2年在影視文化行業(yè)里大熱的概念，互聯(lián)網(wǎng)給90后，95后帶來了真正屬于我們的時代。

同時這些正青春卻又頹又喪的 “怪星人”，也逐漸給這個時代打上我們的烙印。

感受最為明顯的，莫過于我們對 “美” 的追求。

南方周末前主編黃燦曾說：

90后是極度崇尚美，敢于追求美的一代，現(xiàn)如今的影視作品里，清一色年輕好看的面孔，一個個身姿挺拔，往那一站全是風景。

他們管那叫小鮮肉，我管他們叫胡鬧。

從14年小鮮肉開始被提起到17年，三年之間，小鮮肉們365天不間斷的各種刷屏，大熱的電視劇和電影，總是會有幾個相似的身影。

與小鮮肉們自帶流量被顏粉們捧上天不同的是，國產(chǎn)影視劇迎來了千禧年之后的最長的瓶頸期。

故事情節(jié)俗套，演員演技堪憂，敘事節(jié)奏拖拉，缺乏中心主題，配角前篇一律的毫無特點。

粉絲經(jīng)濟是一把利劍，把市場剖開成兩個對立面，一面是見到小鮮肉就自動屏蔽，一面是天天在B站死磕愛豆。

就像知名導演陳可辛說的那樣，我對小鮮肉不心動，但觀眾心動啊！

其實陳導的話說出了大部分人的無奈，在粉絲經(jīng)濟的絕對主導下，打破了整個行業(yè)的一種平衡，觀眾不在追求你的用心，而是盯著你用的演員好看與否。

資源的絕對傾斜，讓小鮮肉們接戲接到手軟，沒時間沒精力甚至根本不需要，去磨練什么演技。

這導致了很多業(yè)內人士和觀眾，一提及小鮮肉，就自動劃入演技爛這一行。

好在，這種情況近2年已經(jīng)有所改變，一方面是正劇的爆紅，老戲骨們開始重新出現(xiàn)在大家的視野里，很多小鮮肉也開始明白戲大過天的道理。

另一方面是業(yè)內對小鮮肉的寬容和理解，接受他們有著諸多不成熟的這一面，給他們錘煉的機會和平臺。

所以《建軍大業(yè)》的監(jiān)制黃建新才會說：

我們愿意將詮釋意氣風發(fā)的年輕革命先輩的任務，交給同樣青春年華的青年演員來完成。

讓他們站到這段歷史中來，知道自己演的是什么。

這就是鮮肉美學所賦予的，當下影像操作的實際意義。

美與美學不同，美是視覺享受，而美學是藝術享受。

葉大鷹導演所抨擊的是鮮肉美，可電影《建軍大業(yè)》想走的是鮮肉美學，從我的觀影體驗來看，里面歐豪和劉昊然的演技，也確實可以往鮮肉美學路上走。

除了鮮肉美，葉大鷹導演真正反感的，其實是用娛樂片的形式來展現(xiàn)歷史革命劇，也就是我們所謂的主旋律電影。

葉導有葉導的理由，先烈后代對出演自己先輩的人，和導演看演員不同，他是摻雜了很復雜的個人情感在里面。

我理解葉導最為革命后代，對革命劇娛樂化的痛心，但就當下泛娛樂化的大環(huán)境來說，我站《建軍大業(yè)》。

主旋律影片進行商業(yè)化包裝，是對觀眾和市場的一種尊重。

主旋律電影這個概念，從1987年被提起，到現(xiàn)在30年時間了，出過的大片有很多，可真正被人記住的有多少了？

我問了一個同事，他想了很久，只說出了《建國大業(yè)》和《湄公河行動》。

為什么不是我們小時候常看的《英雄虎膽》和《開國大典》。

他說，那片子太老了。

他說的 “老”，除了時間長久之外，更多的是指在內容制作和敘事模式，與我們喜歡的熟知的，脫軌了。

主旋律影片的發(fā)展，不僅僅是國家資本開始后退，市場經(jīng)濟干預，最重要的是核心理念得不斷的向前走。

這一點，在03年一批香港導演北上之后，得到了比較大的改善。

擅長類型片的香港導演，讓很多主旋律電影類型化到，我們幾乎感覺不到它是主旋律電影，而是更多的被它的諜戰(zhàn)的，動作的等類型化的敘事情節(jié)所吸引。

今年的《建軍大業(yè)》在這些基礎之上，更大膽也更親民的加入了很多年輕的面孔，你可以質疑否定小鮮肉的演技，也可以為導演堅持的 “青春不可以用來表演” 而感動。

不管你站哪邊，都無法否定這部主旋律影片，在商業(yè)化道路上的邁出的重要一步。

這不是向流量低頭，而是在市場里探索。