本周六，我和家人一起觀看了影片《唐山大地震》。整部片子以時間為主線，分別是1976、1986、1997、2008，分別記述了在大地震中慘遭不幸的一家人32年不同的人生經歷；以空間為總攬，分別是唐山、養父母居住地（北京）、杭州、加拿大，把這一家人以人性、情感為基礎緊緊地聯系在一起，真可謂驚天動地、細致入微、感人至深、回味無窮。觀看影片后，心情久久不能平靜，既為劇中動情節而熱淚直淌，又為電影精心設置而拍案叫絕。

今天我要說的，是影片中的幾個動人情節，現一一分述。

一是方達奶奶接他回濟南又忍痛割愛的場景。本來，方達已經踏上去濟南的汽車，但方達的姑姑“你這樣不等于要了元妮的命嗎”一句話，使小方達留在了母親身邊。方達的奶奶失去愛子、孫女，再看看失去左臂的小孫子，心都疼碎了，對于這位老人來說，當下把孫子帶走，可以說比什么都重要；對于元妮來說，大地震讓她失去了丈夫、女兒，此時的小方達，不僅是她精神的寄托，更是今后相依為命的支柱。這個情節感人之處在于，元妮在最需要兒子的情況下肯于放他走，奶奶在以接孫子為目的的情況下肯于改變初衷。這超越了親情界限，是一種人性的光輝。當小方達從汽車上下來，跑向精神極度恍惚的母親時，一段力量強大的音樂如晴天霹靂，把沉浸在情感領域的廣大觀眾推向了劇情的第一個高潮，撕扯著人們脆弱的神經。這種表達方式在該片中是唯一的，也是對我心靈的第一次震撼。

二是女軍人董桂蘭病重彌留之際的場景。方登長大了，讀大學了，談男朋友了，也兩個暑假沒回家了。當她在養父的勸說下來到養母病床前時，董桂蘭已經處于彌留之際。她與方登的談話，特別是說到“今后沒人和他（王德清）吵架了”、“要照顧好你爸爸，他總是說你的好話”時，王德清留下了不輕彈之淚。雖然這個情節在《唐山大地震》中不占主流，但其感人之處是顯而易見的，它與元妮后來對孩子說的“我只給你爸當媳婦”、“哪個男人能夠像你爸那樣用生命來保護我”一樣值得驚嘆。我之所以選擇這個情節，是因為元妮夫妻之別系驟然離去，而王德清夫婦的離別卻是悠遠深長。這體現的是夫妻情分。和自己長相廝守的人去了，是莫大的悲痛。親愛的人的音容笑貌，在有時是猶如利劍，可以無休止地刺痛帶血的心靈的，特別是當人真的老了之后。王德清的悲痛，正是源于與愛人的生死離別。男主角精湛的演技，讓我們看到了他對妻子真摯的感情。若干年后，他對方登說：“你媽整天陪著我”。這是一種最樸素的情感了，沒有任何裝飾，更不需要任何裝飾。這個情節的延伸，是王德清晚年生活的孤獨、凄涼、悲傷和無邊無際的思念。

三是方登、方達姐弟巧遇的場景。2008年的“5·12”汶川大地震，又無情地吞噬了眾多鮮活的生命。有著相同經歷的人總有著說不出的特殊情感，這種情感是一種激情，一種沖動，一種舍死忘生，它就像一條奔騰不息的大河，從身后來、從身邊過、流向遠方，而河的源頭就在這些人的心里。在這種情況下，不管你身在何處、位有多高，都會毫無雜念地勇往直前。這是一種心靈的感召。方登、方達這對失散32年的姐弟，終于走到了一起。方達與救護隊友的簡短談話，只是對當年壓在同一塊水泥板底下，姐弟被救護過程輕描淡寫的描述。可就是這種輕描淡寫和姐姐餅干銜在嘴里那呆滯的表情，似一支鋒利無比的雕翎，穿越時空，穿透人們的心靈，在這個山雨欲來的關鍵時刻，人們大都準備好了紙巾，在等待激動人心一幕的到來。可影片卻戲弄了觀眾，緊接著是雨過天晴，巧妙地繞過了姐弟相認的場景，二人直接坐到了回唐山的中巴車上。是啊，不這樣安排，要么觀眾感情重復，要么劇情喧賓奪主。

四是方登母女相認的場景。這是整個影片動人的核心。32年前，元妮做出了世界上最為艱難、也是最為無奈的選擇：救弟弟。多年以來，她內疚、她痛哭、她迷茫、她無所適從。因選擇失去愛女，是她此生揮之不去的心結。可誰又能想到，那個苦命的孩子，會在32年后“蹦出來了”呢？她該怎么面對這個女兒？怎么向她解釋當時的情況？突然“蹦出來”，又讓她如何接受這個突如其來的喜事？這些問號都在人們心中形成了一個又一個懸念。可展現在我們面前的，卻是方達叫母親，母親不應聲、不出門。只是顫抖著、包不上餃子的老手不停地占領著觀眾的視線。后來的一聲“進來吧”，才真正拉開了母女相見的序幕。這時我目不轉睛、側耳傾聽。方登進屋后，看到了自己和父親并排著的遺照，手里拿著32年前母親答應給她吃的西紅柿，思緒萬千。當她轉回身，母親跪在了她的面前。此時，淡淡的音樂、不高的心語，濃重的表情。我此時沒有眨眼，淚水卻出來了。我期待著母女擁抱，期待著動人的音樂，甚至期待著有記者采訪這個歷史時刻……可這一切都沒有。到此時，我才真正感受到：心靈的震撼總是潤物無聲啊！還有什么樣的方式能夠表達這樣的真情實感呢？除此，無他。

五是在墓地母女抱頭痛哭的場景。在墓地，方達在姐姐的墓里拿出媽媽每年為方登買的課本，并說出母親的良苦用心之后，方登再也控制不住，連聲說“對不起、對不起”，與母親抱頭痛哭。這是母女之情。其實，方登在養父母那里時，早知道母親和弟弟還在，只是因為母親的“救弟弟”一句話，便耿耿于懷32年。之前，影片為了此時的情景交融作了很好的鋪墊。在汶川，方登在為一個尚未解救出來的災區孩子輸液時，她親眼目睹了孩子的母親作出“鋸了孩子腿吧”的痛苦抉擇，并喊出“讓孩子將來恨就恨我吧”的無助吼聲。與當年是多么的類似！其實，元妮并不是不要女兒，而是萬般無奈。在那種叫天不應、叫地不靈的時刻，你讓這位母親怎么選擇？到這時，方登終于明白了。此時，她們母女終于可以痛痛快快地大哭一場了。故事離奇曲折、銜接天衣無縫。

當然，影片也并不是沒有一點瑕疵。我個人認為，在地震發生前，元妮夫妻的床戲就顯得與片子主題很不協調，從取舍角度看，完全可以安排其他場景進行取代。或許，這是當今浮躁時代給影視作品帶來的階段性硬傷，也是一個時代價值取向的偏差，是個普遍存在的問題。此外，片中方登不好好上學，談起了戀愛，并且做了讓中國人還難以接受的未婚媽媽，為此，她放棄了學業。雖然編劇想通過方登保住孩子來表達一種特殊感情，但這畢竟是不合適的。問題的關鍵還遠不止于此。方登既然荒廢了學業，帶著個沒有爸爸的孩子，靠做家教來維持生活（她的生活會有多難？），很難想象這樣的女人會有成功的機會，而且她還出國做了洋太太，過著富裕優足的生活，這可是很多中國女孩子羨慕不已的事情啊。但是，這種可能有多大幾率？當今社會，一個有穩定收入的單身女子帶著孩子尚步履維艱，何況一個大學未畢業的女生？因此我覺得，當今的影視劇人員沒有了過去那種深入生活、感悟生活的基礎，在這種情況下，很容易犯邏輯上和常識上的錯誤。

不管怎么說，《唐山大地震》還是一部很好的片子，不僅通過不同方式表達了劇中人物的思想感情，還讓人們了解了唐山發生地震的有關史實，特別是抗震救災中那種萬眾一心、眾志成城的感人事跡，可以使青年一代增強民族自豪感。當然，上述列舉的五個感人場景，只是我自己的看法。我是唐山人，曾經參與過汶川救災，現生活在濟南，對這部片子有著獨特的感受。我一直以為，現在影視作品，大多是人物塑造呆板、劇情銜接不暢，似乎總在用蹦蹦跳跳、吵吵鬧鬧、哭哭笑笑、摟摟抱抱來表達在一種觀念，在感情沖突的關鍵時刻，總想用一些劇烈的表現手法，比如歇斯底里的嚎叫，配上背景音樂等等。這種生拉硬扯著實讓人不敢恭維。本片高就高在這里，潤物無聲、循循善誘，讓你在不經意間融入劇情，對每一個高潮迭起的情節都有切膚之感，仿佛發生在自己的身上。當然，本片還有其他很多亮點，比如在突出對細節的表現時，元妮和方登這兩代人手上的傷疤，一個留于唐山大地震，一個留于汶川大地震，也正是這兩場地震，讓這個家庭走向分裂，又讓這個家庭走向和諧。可見，對于這部片子，我們應該站在一個正確的角度來欣賞和理解，既為片中高尚的人性和親情感極涕零，又對片中固有不足加以鑒別和寬容，使之成為我們營造和諧生活的養料、修正人生坐標的參照。