《英倫對決》由新西蘭導演馬丁·坎貝爾擔綱，由成龍和愛爾蘭的皮爾斯·布魯斯南主演。馬丁·坎貝爾是一個很會講故事的人，“當走到攝影機后面的時候，馬丁·坎貝爾自然而然的知道怎樣去取悅觀眾。”
皮爾斯·布魯斯南與成龍年齡上只相差一歲，表演同樣精彩，曾因扮演詹姆斯·邦德而聞名于世。
《英倫對決》講述了一個發生在英國的故事，成龍飾演的關玉明在倫敦開了一家小餐館，與女兒生活在一起，在一次恐怖襲擊中，女兒遇難，關玉明了解到政府高官漢尼斯（由皮爾斯·布魯斯南飾演）可能知道襲擊人員是誰，于是走上與漢尼斯交涉，為女兒復仇之路。
《英倫對決》于今年9月30日全球同步上映，恰好李晨導演主演的《空天獵》也在這個檔期，很難不形成強烈的對比印象。《英倫對決》講起故事來就好像停泊在港口的輪船，底下有錨岸上有繩，所有的細節都圍繞一個主題去完成。《空天獵》則好比一盤散沙，故事沒有中心人物沒有靈魂。
對于《英倫對決》這樣一部好片，對我來說有一種分析的誘惑。本文就試從故事情節、人物構建等方面來作分析。
本文有劇透，在意者慎入。
1
緊湊的故事情節。
電影要講好一個故事，在結構上來說，要有明確的主題，有清晰的開頭、對抗、結尾、情節點一、情節點二。
本片的主題，簡單來說就是成龍扮演的關玉明，找皮爾斯·布魯斯南飾演的漢尼斯要恐怖襲擊人員名單。這個主題在影片中一再被強調，關玉明每次與漢尼斯對陣時，總是要提到“名單”。
看《英倫對決》的開頭和結尾是如何漂亮對應的。
開頭，關玉明帶著女兒去買衣服，女兒遇襲死亡。漢尼斯與情人在床上纏綿，接到妻子的電話。
結尾，關玉明為女兒復仇成功。關玉明逼迫漢尼斯發出與情人親吻的照片，漢尼斯不得不點擊，發送，世人都知那情人是策劃恐怖襲擊的重要成員，現在全網絡都知道漢尼斯與那情人脫不了干系，他的政治生涯也至此宣告結束。
開頭和結尾，簡單幾個場景，對幾條故事線都做了交待：關玉明與女兒的相依為命與復仇，漢尼斯與情人的關系，漢尼斯的政治生涯。
能不能用簡單的場景，將重要線都串起來，體現的就是編劇的功底是否深厚，是否爐火純青。
在本片的開頭設計中，引發事件是關玉明女兒遇襲死亡，情節點一是電視上的一段采訪，關玉明看到漢尼斯在接受電視臺的采訪，從而將恐怖襲擊與漢尼斯拉在一起。
故事開始轉向第二幕，關玉明采用各種手段與漢尼斯接觸，最終得到名單。情節點二就是漢尼斯的侄兒將名單遞給關玉明時。
從這里開始，故事轉向第三幕，結局。
關玉明單槍匹馬殺害了策劃恐襲的所有人員，包括漢尼斯的情人。關玉明回到餐館，劉濤飾演的滄桑女人擁上前去。反恐隊人員一直跟蹤關玉明，最后隊長因為感激之情最終放過了他。漢尼斯欲用各種辦法挽救自己的政治生涯，親手殺了始作傭者胡伽（北愛爾蘭共和軍的老將），然后讓侄兒殺了叛變自己的妻子。然而，前面提到，因為被迫發出的一張親密照片，漢尼斯的政治生涯結束了。
2
設計巧妙的對抗部分。
對抗就是主角通過種種障礙，去努力達成自己的目標。為此可以設置多種障礙，可以是內心的對抗，也可以是外在的威脅。過少的障礙會讓故事看起來單薄，對人物的表現也不夠充分，過多的障礙則會讓影片過于臃腫，主題被削弱。
兩個主角，關玉明和漢尼斯之間，用一張名單聯系起來。
可是漢尼斯一位政府高官，為什么要理會“中國老頭兒”關先生呢？他們之間有很遠的距離。
所以這個矛盾的構建，本來就蘊含著很大的故事性，但是講好這個故事并不容易，最終要讓漢尼斯將名單交給關玉明，中間的過程設計一點都不能含糊，過于簡單會顯得生硬，過于復雜則讓觀眾迷失了方向。
必須是不多不少，剛剛好。必須讓觀眾有代入感，又讓觀眾有影片合符邏輯的印象，最后，還得讓觀眾走出影院時有所收獲。
分析一下此片的對抗部分是怎么設計的。
如果我的記憶沒有錯的話，對抗大約有下面這些：電話、見面、衛生間爆炸、汽車爆炸、農場爆炸、狗被藥迷昏，最后一次見面。
第一次聯系，關玉明給漢尼斯打電話。不是一般的打電話，而是打很多次，一等就是半個小時，非要說上話不可。
這樣的設計是符合邏輯的，漢尼斯完全可以不理這個電話，甚至秘書都不用接進這個電話，但是對于一個執著地在線等待三十分鐘的老頭，不接電話未免太不通人情。對關玉明來說，只要能為女兒報仇，沒有什么代價不能付出，等三十分鐘又算得了什么。
最艱難的第一步，兩個人的接頭，完成了，漂亮。
第二次聯系，關玉明找上門，與漢尼斯當面對話。漢尼斯當然不予理會，關玉明放下狠話“你會改變主意的”。走出門去就在衛生間放置了自制的簡易炸彈，用幾樣分開來簡單，組起來復雜的日常用品。
漢尼斯微微感覺到了這個中國老頭的狠，但是并不以為然。
第二次對質，又是符合邏輯的完成。
接二連三的，漢尼斯保鏢被戲弄，汽車爆炸，轉移到農場去后，農場爆炸，翻倍增加警衛人員，關老頭卻總是如入無人之境，制造一系列破壞活動，本來厲害萬分的保鏢們到叢林里去找這個中國老頭，卻一個個受了傷回來。
漢尼斯召回侄兒，讓這個真正厲害的皇家部隊成員去找關玉明。
與此同時，另外一條線也在緊張有序地進行，漢尼斯有了名單。
侄兒與關玉明在叢林里一場漂亮的打斗后，年輕力壯的侄兒輸給了中國老頭關玉明，乖乖交出名單。
至此，第二幕結束。
在這部影片的障礙設計中，沒有設置內心沖突，因為對關玉明來說，為女兒復仇是人生中最重要的事情，沒有什么可以阻擋。但影片對此并沒有輕易放過，為什么關玉明的復仇之心如此堅定？因為另外兩個女兒都在移民過程中被殺，妻子也不在了，這個女兒是他身邊唯一的親人，也是他一直以來生存的動力。
3
完整清晰的人物設置。
對主要人物的設計，必須有四項基本元素：戲劇需求、態度、觀點和轉變。
關玉明這個人物，其戲劇需求，找漢尼斯拿到名單。觀點，不管漢尼斯如何否認，名單漢尼斯一定知道，至于這個恐怖襲擊帶有怎樣的政治意圖，跟他關玉明沒關系。態度，堅定、強硬，不惜采用任何手段，不拿到名單決不罷手。轉變，終于拿到了名單。
怎樣分辨一個電影主要人物的設置是否合格，我的判斷標準之一是，透過銀幕，我基本能看到這個角色的過去和現在，外在和內在，也就是說，這個角色在我眼中是鮮活的。
對成龍飾演的關玉明，其主要背景，由漢尼斯看電腦上的秘密檔案時，通過他的聲音讀出來，從而讓觀眾知道。另外，通過關玉明在半夢半醒中的畫面回憶，我們知道他女兒是怎樣在海盜手中死去的。
漢尼斯這個人物，其戲劇需求是通過博弈達到政治目的，還有一個戲劇需求，躲避關玉明的追蹤，這本來是次要的需求，后來轉變為主要需求。觀點，只要自己的手段夠高明，就能夠為自己在政治上贏得更高地位。態度，陰狠，毒辣，虛偽，不擇手段。轉變，一個副部長的政治生涯，被一個中國老頭徹底玩完。
與關玉明的背景揭示方法不同，對漢尼斯更多的揭示是各種人物關系。
開頭一場戲中，一對男女在床上纏綿，手機響了，女人說把你手機丟了算不算犯罪，男人說這是政府資產，當然算犯罪。（男人是政客，從這里知道了這點。）
繼而，男人說不想去上班，只想和她在一起，女人說你作為副部長卻不去上班？（男人的官職，現在也知道了。）
又有電話進來，男人接，是妻子在問為什么不回家，男人起初撒謊，然后發怒為什么要向妻子報告行蹤。（觀眾知道了這些：床上的這個女人是情人，男人的個性中，不止好色，對工作也并不上心，虛偽，易怒，兇蠻。）
又接到電話，是另外一個女人打過來的，他們就釋放政治犯的問題進行交涉。（男人的身份漸漸清晰。）
男人去參加一個會議，與北愛爾蘭的各位老將們一起討論商議應對恐襲的辦法。隨著各位老將們的發言吐槽，這個男人漢尼斯的過往也被揭露出來。
電視上的采訪節目，關玉明在網上搜尋的信息，一步一步地，漢尼斯的整個背景，就像拼圖一樣，越來越完整清晰。
怎樣？整個設計夠漂亮吧！場景并不復雜，人物的背景和個性卻很好地呈現出來。
再說第三個人物的構建，漢尼斯的情人，并沒有在背景上做過多交待，主要通過畫面。這個短頭發的黑發女孩，出入于各種場合，在酒吧里與記者搭上話。在餐廳里與漢尼斯見面。在巴士爆炸前的出場……她是恐怖襲擊的策劃者之一，但是基于她的背景與本片沒有很大關系，只要她這個人物存在，就是對故事情節最大的貢獻，所以故事中并沒有多此一舉談她的更多過往。
漢尼斯的妻子，草蛇灰線一直埋伏在那里，編劇真是夠厲害的。開場中，妻子給漢尼斯打電話時就說，哥哥二十周年祭日要到了。哥哥，一直是妻子和漢尼斯中間最大的梗，妻子因為哥哥的事情一直懷恨丈夫，最后終于背叛了丈夫，也將整個故事往前推進。
妻子與侄兒的關系，通過樓梯上的回眸一笑就透露出來。而這條線，也在推動著故事往前進。漢尼斯將密碼消息告訴了侄兒，妻子和侄兒在一起時聽到，妻子將消息轉出去，造成下一次恐襲的完成，也讓恐襲的主要負責人露出水面，名單也隨之交了出來。
4
對人物的表現，除了劇情上的設置，人物上的構建以外，更重要的是，演員的出色表演。
據說，皮爾斯·布魯斯南與影片映射的新芬黨領導人亞當斯，外貌氣質超級像，布魯斯南在片中確實成功演繹了一個虛偽而殘忍的政客形象，各種情感的表達準確到位，而且極富張力。
成龍大哥，一改過去的輕松喜劇形象，在此片中，臉上溝壑縱橫，走路彎背，行動遲緩，頭發也沒有以前那樣“duang”著飄散飛揚，但是這個成龍大哥卻更讓我感動，因為他的表演和設計很符合片中的人設，六十多歲的中國老頭，開著一家小餐館，妻女相繼離去，內心里全是傷痕，但是過去是特種兵，受過的訓練一直在身體里有記憶，所以可以完美實施各種警告打擊行動，與漢尼斯侄兒打斗那一場，好像原來那個中國功夫代言人又回來了，但是又不一樣了，腿腳不再利索，反應也沒有原來靈敏，只有心里的狠勁一直在。
還有一個不得不提到的人物，就是劉濤扮演的關玉明紅粉知己。劉濤現在也算是當紅明星了，這次卻完全不一樣了，不像《瑯琊榜》中郡主有華麗服飾，英氣逼人，也不像《歡樂頌》中安迪的頭腦聰穎，干練灑脫。在此片中，劉濤只是一個中年婦女，在關玉明的小餐館里照管著生意，簡單到寒酸的衣服，帶灰白的頭發四處飄散，滿臉滄桑，皺紋很多，嘴唇干枯，雙手粗糙。她在片中只有簡單的兩次出場，甚至沒有什么臺詞，好像就是一個群眾演員，但是從她的眼神中透出來的戲，卻是驚人的漂亮，很好地表現了一個女人的隱忍，堅強，溫柔，勞苦。導演并沒有因為劉濤的當紅明星身份，而給予很多不必要的鏡頭，我覺得這點特別棒。與之前我提到的《空天獵》形成鮮明的對比。
確實，當走到攝影機后面的時候，馬丁·坎貝爾就知道怎樣講故事了。
《英倫對決》講故事的方式，值得一再的學習和分析。
