《廣島之戀》—以愛之名
?電影采用文學(xué)性旁白去展現(xiàn)生活本身，讓觀眾仿佛在窺聽男女主人公的私人對(duì)話，談話似乎漫無邊際卻又都指向一個(gè)具有人類普遍意義的主題——戰(zhàn)爭(zhēng)與愛。在畫面與聲音的剪輯上，他破除聲畫界限，實(shí)現(xiàn)了兩者的通感。他同時(shí)大膽地模糊了拍攝類型，將劇情片，紀(jì)錄片的拍攝手法自然交錯(cuò)，現(xiàn)代感十足。
?但我認(rèn)為它是以愛之名，但更多在戰(zhàn)爭(zhēng)主題，《廣島之戀》因其站在與敵人戀愛的女人與本是戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)起國(guó)日本的武器制造場(chǎng)所的廣島的立場(chǎng)看問題飽受爭(zhēng)議。許多影評(píng)人詬病此片模糊正義與非正義的界限，模糊道德與非道德的界限。
?但我們應(yīng)該感受到更多的是愛，因心中仍幸存愛，女人才沒有在地下室沉淪死去，正因心中仍幸存愛，廣島人民才能在逆境中勇敢奮斗，重建家園。對(duì)于全人類，只有愛長(zhǎng)存才能和平長(zhǎng)存。
《追憶似水年華》—往事的遺失和再現(xiàn)
?《追憶似水年華》這本書是由法國(guó)意識(shí)流代表作家馬塞爾?普魯斯特（1871__1922年）歷時(shí)十四年之久嘔心瀝血之作。對(duì)普氏而言該作品既是其人生意義之全部所在。
?作者并未給文中主腳起一個(gè)名字，所有文中主腳的出場(chǎng)、體驗(yàn)以及意識(shí)流動(dòng)，皆是用第一人稱"我"來完成的。讀這本書就特別能理解世界的存在是以"我"的意識(shí)為支柱而存在的。通過"追憶"這一獨(dú)特角度，普氏在寫作技巧上進(jìn)行了嶄新的嘗試，創(chuàng)作目標(biāo)更多的轉(zhuǎn)向關(guān)注人物的精神領(lǐng)域。借助回憶，輕而易舉讓讀者追隨著"我"的意識(shí)跳躍時(shí)空的限制，隨時(shí)復(fù)原過去某個(gè)時(shí)刻。讀者就好像落在普氏禮帽上的一顆塵粒，隨他去他的似水年華里徜徉。
