先有構(gòu)思，構(gòu)思什么？
找那個讓你心動，或開心，甚至詭秘的人，注意不是“事”，是人，小說是寫人，不是寫故事，側(cè)重點不同，總在你心里藏著的，活泛的那個人，有“哏”才是小說的內(nèi)核。
這個“哏”，它是種子，要有筋道勁，有釀造的可能，有生發(fā)的空間——沒有“哏”一是沒味道，二是沒度數(shù)，那是白開水，不是糧食酒。
“哏”，也可以理解是作品的“核”，按美學說是“意象”。
意象，不要太近，也不能太遠，恰到好處，就是正好。
距離產(chǎn)生美，也適用于小說。
有點像戲曲，它不是真實的生活，又像真實的生活，進了劇場，上了舞臺，它就是另一種生活了。
觀眾愛看離真實生活有距離的藝術(shù)化了的生活。
讀者愛看經(jīng)過了再創(chuàng)造的藝術(shù)化了的小說。
找到了“哏”，小說就有了酵母，開始在心里默默寫，就是琢磨這個“意象”，是什么樣的樣子，不管是什么樣，起碼要求是正能量的。
小說，總要給讀者情趣，這是底線，沒有情趣，就沒味道，在情趣底線上加東西，累積其他的元素，收獲往往較大，讀者感到物超所值，有啟發(fā)有愉悅有感覺有共鳴，就喜歡你的作品，小說也就沒白寫。
“哏”，就像酵母，要有宣發(fā)的內(nèi)部環(huán)境和所需要的時間，太熱不行，太冷也不行，火候把握好，到了一定時間，就可以寫出來了，這里有兩個層面的問題:
一是小說本身與真實生活的距離時間和空間——有的作者寫的太實，太真實了反而適得其反地不美；
二是你構(gòu)思發(fā)酵的時間，太熱太冷，都不行，拖延和快跑都不理想，理想的效果是，話不可說盡時，熟戲也要有三分生。（生疏）
這個“哏”，要繃住，一是使自己有沖動，二是保持住酵母的成分不變質(zhì)。
這里的關(guān)鍵，是你這個酵母要有品質(zhì)，品質(zhì)好，作品才能寫的差不離。
品質(zhì)，包括兩個方面內(nèi)容:
主題思想和人物關(guān)系。
這是酵母的作用，至于蒸出的是包子還是饅頭，或者花卷，那就是寫作的事了。
下次說寫作的秘方。
請喝茶！
