文：塔塔君、協力：北村勇志
丸尾末廣的《少女椿》并不是原作，原作是紙芝居表演家秋山呆栄的紙芝居中其中一個劇目（紙芝居：日本街頭藝術，邊給孩子講故事邊給孩子看畫書的一種表演，可參考動畫《暗芝居》），這位表演家很可惜地在本世紀初就去世了。故事發生在昭和天皇即位后（20世紀20年代）。
原本是一個給小孩子看的悲劇童話，經過丸尾末廣的改編，搖身一變成了帶有S/M情節的獵奇漫畫。該故事講述了少女小綠成為孤兒之后，誤打誤撞進入了“畸形秀”馬戲團，經受了團員們對她痛不欲生的侮辱欺凌后，難得找到了生活的支柱——侏儒夢正光，卻立刻被命運拋棄，一個悲慘的故事。丸尾末廣深受上世紀20年代德國表現主義、夢野久作和江戶川亂步的影響，在漫畫方面つげ義春是精神導師，《少女椿》這部作品東西結合，以怪異丑陋的鬼怪表現丑陋的人心，顯得異常詭異。而《少女椿》的一個重要背景是二戰前日本盛行的畸形秀，這種展覽在十九世紀40年代于美國流行開來，以畸形的生物來對獵奇者造成沖擊，并且融入馬戲團的表演中。現在這種展覽已經被一些地方定義為不人性的活動，美國的密歇根州以法律手段禁止除以科學研究為目的之外的展出畸形人類的行為。丸尾末廣對這種畸形文化描寫的生動形象，畸形的還有人的心。
小綠這個角色不知是深得丸尾末廣喜愛還是憐憫，似乎丸尾對她產生了一種抖S的心態。小綠還曾經在丸尾兩部作品中出現過，一次是《少女椿》畫成長篇之前的短篇版《少女椿》，在1981年發表，1982年此短篇收錄在《薔薇色的怪物》單行本中；第二次是單行本《墮胎》的幾個短篇中，小綠在里面撐著懷孕大肚子放尿全裸登場，讓人唏噓，而夢正光也在目錄插畫成了玩捆綁play的大叔，由于過于暴露就不再給anitama添加色情度了xd。小綠的悲慘人生已經在丸尾末廣筆下衍生出了一種與性分不開的毀滅美；她在馬戲團中無德無能，只能被欺壓，想要美好的明天卻總是依賴他人，少女椿似乎代表著丸尾末廣的一種消極的社會觀點，這種頹廢的人文風氣濃縮在小綠身上。
而這樣一部作品居然被一個叫絵津久秋的動畫監督改編成動畫《地下幻燈劇畫 少女椿》。先說說這個動畫的監督。絵津久秋是原田浩的馬甲，而這部動畫中他用了“絵津久秋”的名義署名了“演出、臺本”雙職（此片staff表沒有寫“監督”，只寫了“演出”），而作畫、賽璐璐上色卻以本名原田浩署名。根據一個歐洲的日本電影愛好者網站“Midnight Eye”介紹：原田浩在上世紀七十年代進入動畫業界，然而卻很討厭這個業界。他覺得自己對藝術的野心和動畫業界中讓無法自己發揮自主性導演本位主義的實際情況相矛盾，最終他在1979年另起爐灶成立了他的獨立動畫工作室。1985年，他發表了兩個作品，分別是《無盡的樂園（限りなき楽園）》和《無法再醒來的搖籃曲（二度と目覚めぬ子守唄）》（可在youtube上觀看），尤其是后者，對比別人在當時看到的日本黃金時代，原田浩認為工業社會畸形發展到了讓人絕望的地步，并且將此映射到一個外表丑陋懦弱內心變態的小男孩上，把自身的厭世情結用意識流映像表現的淋漓盡致，再加上詭異的氣氛渲染，儼然一個Cult片。無論是頹廢的社會觀點還是怪誕黑暗的美學，都和丸尾末廣有相似之處。這種相似性宛如萬有引力一般，冥冥中催促著原田浩啟動了他下一個動畫項目：《少女椿》。
要把《少女椿》改編成映像作品是很有難度的，丸尾末廣的漫畫題材過于敏感，讓贊助商對此企劃望而卻步，原田浩也因此碰到了不少釘子。原田浩只好到處借錢，耗盡一生的積蓄來啟動這個項目。于是動畫便在1987年開工了。在制作過程中，丸尾末廣除了提供了昭和風格的漢字美術的幫助和相關歷史資料，還提供了兩首主題曲的歌詞，并且放言道：“按你的想法放手去干吧！”經歷了5年的曲折制作后，終于在1992年時于東京的御岳神社首映。隨后該片還被拿到了法國放映。可惜的是，在回國經過成田空港的海關的時候，該片的原版膠片和一切拷貝都被海關沒收，并且被命令全國禁播。雖然不知有沒有被銷毀，但是從此也沒人見過膠片的真跡，可謂名副其實的日本禁片。如今我們看到的版本是美版DVD的網絡資源。
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