今年的暑期檔對廣大影迷和觀眾來說，一定是近年來最好的國產(chǎn)電影暑期檔，

比起前些年的《三生三世十里桃花》、《分手大師》、《惡棍天使》、《澳門風云》、《小時代》這樣的爛片滿天飛的“盛況”，

今年的暑期檔，各部國產(chǎn)電影不僅質(zhì)量佳、而且還誕生了各種各樣不的同類型。

新人導演的《我不是藥神》橫空出世，

姜文也在今夏回歸了他四年磨一劍的作品《邪不壓正》，

沈騰的《西虹市首富》也是一部今夏不俗的作品，作為商業(yè)喜劇，技術(shù)上也處理的流暢自然，

并且，這不再只是一部充斥著“低俗”的喜劇作品，其中還包含、暗喻著一些細思極恐的諷刺深意。

不僅如此，今夏還引入了一部拿下今年戛納金棕櫚大獎的文藝片《小偷家族》，

并非是一部感情大于階級、社會、利益、金錢的簡單溫暖雞湯電影，

在這樣一部極其克制冷靜的文藝電影中卻隱藏著深沉有力的社會現(xiàn)狀觀察和對家庭、人性的思考，

這就是是枝裕和的力量，平靜的海面下蘊藏的是波濤洶涌、暗流涌動。

而本周上映的一部電影，卻可以說是暑假檔的“異類”了，那就是黃渤導演的，

《一出好戲》

雖然貴為80億影帝，但黃渤在我們的固有印象中，是一個演技精湛但總是飾演荒誕貧窮、可笑卑微小人物的演員，

一位高情商的公眾人物，并且優(yōu)質(zhì)的主持人。

然而，這一次，也是第一次，黃渤導演了喜劇的題材電影，

堆人頭的廉價海報、以及看起來像“極限挑戰(zhàn)大電影”的預告片和卡司陣容，都讓很多粉絲與觀眾為黃渤捏著一把汗，

然而《一出好戲》上映之后，卻收到了相當不錯的反響和評價，7.4分的豆瓣評分甚至超越了導演出身的姜文的《邪不壓正》。

作為黃渤的情商粉兼顏值粉，紅顏秀也在第一時間去電影院欣賞了黃導的處女作，

但講真，作為新人導演，黃渤在技術(shù)層面和講故事或許做的還不夠好，但創(chuàng)作態(tài)度和思想深度絕對超越了許多同時代的專業(yè)導演，

黃渤在《一出好戲》中構(gòu)建了一個魔幻現(xiàn)實主義、反烏托邦寓言、當代現(xiàn)實社會影射、集體狂歡式的荒島世界。

黃渤飾演的公司職工馬進欠下債務，與遠方表弟小興在底層社會摸爬滾打，習慣性的買彩票，企圖一夜暴富，并迎娶自己一直暗戀的同事姍姍，

一日，公司全體員工出海團建，途中，馬進收到了彩票中頭獎的信息，六千萬！

就在馬進狂喜自己翻身的日子終于到來之際，一場突如其來的滔天巨浪打破了一切，

蘇醒過來的眾人發(fā)現(xiàn)身處黃島，喪失了一切與外界的聯(lián)系……

黃渤的《一出好戲》，前半段設定很容易讓我們聯(lián)想到，這是一部末日求生、荒島娛樂版本的“極限挑戰(zhàn)”，

比如，黃渤在車上發(fā)現(xiàn)自己中了6000萬彩票的那段，憋著、藏著真相、又忍不住散發(fā)高興、喜悅的滑稽戲，

抱著張藝興就親、竟然在座位上得意洋洋的跳起舞、還在老板面前一改往日癟三的形象，唱起山歌，

那種不敢將自己的秘密全盤說出，又掩飾不住在同事、暗戀女生、老板面前的喜悅和即將得志的激動，都印證了那句話：

“黃渤連眼袋里都藏著戲”。

如果黃渤靠著自己多年積攢的觀眾緣，以及黃渤+王寶強造就的充分喜劇效果、還有黃渤對喜劇電影的熟悉，

完全可以打造出一部觀眾討好式的電影，

但曾被多次邀請當導演的黃渤，卻是一個演而優(yōu)則導、有著創(chuàng)作態(tài)度的導演，

或許他的電影本身質(zhì)量位于3.5星的程度，

但是他的創(chuàng)作態(tài)度、對國產(chǎn)電影類型的探索、以及對社會與人性的思考和總結(jié)都可以將整部電影的評分拉到4星以上。

提到末日荒島求生類型的電影電視劇，我們可能會聯(lián)想到很多，

例如《蠅王》、《劫后余生》、《荒島求生》等作品，這類作品主要是讓角色在求生為第一目標下，逐漸剝離了文明的屬性，

展現(xiàn)失去社會、文明屬性之后人們?yōu)榱松婊钕氯ニ宫F(xiàn)的人性中的真實、殘忍、統(tǒng)治、控制欲、依附、敷衍趨勢、盲從以及活下來的不擇手段等等。

而《一出好戲》則弱化了現(xiàn)實世界是否存在這個重要的命題，也沒有刻意將島上眾人的求生問題放在首位，

而是盡可能的展現(xiàn)《動物莊園》、《1984》那樣的烏托邦寓言，

一家公司的團建，他們中有文人、有美女、有老總、有管理層的狗腿子，

有平日里地位較低的保安、有黃渤這樣普通的公司職員、也有張藝興這樣隨波逐流、人畜無害的技術(shù)宅男。

這樣的設定和曾經(jīng)的神劇略微有些相似，

身份各不相同的現(xiàn)代文明人，因為飛機失事掉落在了一座荒島上，各種各樣的人，

但大家還是盡量保持著友好互助的生存關(guān)系，因為他們都知道外面的世界還存在，只有互幫互助，才是等待救援或者走出去最大的希望，

而《一出好戲》的設定是他們來到荒島之前就有世界末日的新聞、并且一群人失去了信號，看見了溺死的北極熊，

已經(jīng)幾乎確信外面的世界是消失的，于是電影就著力于描繪人作為生活性動物，即使文明社會關(guān)系清零，但彼此之間只有互相依附才能生存。

其實整部電影可以有極強的寓言色彩，大家可以從各個方面解讀，

無論是黃渤那為時90天，象征著希望以及與文明社會聯(lián)系的彩票，還是與世隔絕的島嶼都有著深層次的象征作用，

紅顏秀想從島上的居民（同事）在重新建立人人際關(guān)系、社會關(guān)系后的幾個階段和個別人物人性的變化來分析：

在剛開始，大家決定選一位首領時，并沒有考慮到自己原來的上司老總，而是一致選出了司機小王，

以前當過兵、有野外生存技能、沒有過多的情感顧慮、還做過動物飼養(yǎng)員，

在眾人仍然躲在山洞里害怕、寒冷的瑟瑟發(fā)抖時，他已經(jīng)能淡定的取淡水、摘果子、找路，

在一幫只會算股票、玩手機、在辦公室格子間辦公的人們之間，他是第一個適應者，也是生存能力最強的人。

于是他理所應當?shù)某蔀榱说谝粋€領導，

在他的帶領下，曾經(jīng)被欺壓的保安敢一腳踢在老總臉上，這一幕還挺解氣，仿佛印證了一句“哪里有壓迫，哪里就有反抗”。

然而只靠蠻力、鎮(zhèn)壓、以填飽肚子為己任、為生活準則的這群人，

很容易、也很迅速的就形成了一種集權(quán)壓制的原始社會制度，出門勞作、上繳食物、每個人都有分配任務、還有體罰制度，

在這個社會時期，有兩個人物非常有代表性：

一個是王迅推到小王身邊的“波霸美女”，這個人物并不是黃渤對于女性的一次丑化、惡化，而是原始社會甚至是當今社會，一部分以色相謀取利益的人物縮影，

她只需要嬌滴滴的說兩句話、袒露酥胸就可以在披著熊皮的小王身邊，不用工作也能賺得食物。

而另一個人物則是戴著眼鏡的文人教授，在團建活動剛開始時，所有的職員包括老總都不停地夸耀他的才華和身份，

但在王寶強統(tǒng)治之下之時，小王問了一個辛辣的問題：

“你是要風骨呢，還是要明天吃飽？”

在現(xiàn)代文明社會被大眾捧得高高在上、滿嘴詩詞引用的“磚家”在這時變成了一個嘴巴只能吃、沒資格說的人物，所謂的文明、風骨蕩然無存。

和《西虹市首富》中，見錢眼開的“留學海龜”、“十好青年”有異曲同工之妙，

這也是今年沈騰和黃渤在國產(chǎn)電影對平權(quán)態(tài)度上的一次跨越，

以往在低俗之流的作品中我們常看到女性被粗制的元素：

不在乎男主角貧窮、富貴的真心純情女、以及以美色博取男人歡心的性感女郎，而自己通常是懷才不遇、心懷抱負、拯救世界的屌絲英雄形象，

這一次，黃渤非常中肯的將男女兩性中無論是依靠身份優(yōu)勢、還是身體優(yōu)勢的獨特人群充分的拿出了諷刺了一番。

在原始社會時，王寶強說了一句非常耐人尋味的話：

“猴子怎么了？比你們好管教多了，不出三五年，就乖乖聽我的話了。”

當然人類社會是不斷進步的，于是就有了老總再創(chuàng)造的資本主義社會，那個船艙里應有盡有，有酒、有燭火、有儲存食物、有肥皂，

也出現(xiàn)了人類社會最重要的一般等價物，在這里撲克牌擔任了錢的作用，預示著人類文明的一大跨越、也是資本主義社會的開端。

甚至到了后期，不用做事、只需要制定規(guī)則、制度，就能坐享交易帶給自己利益的資本大佬于和偉還“超發(fā)貨幣”，導致通貨膨脹，

大家都心甘情愿為大資本家手上的砝碼、可交換物去勞作，

而沒有砝碼、也沒有貨物交換的黃渤、張藝興只能被大資本的手上揍得鼻青臉腫，

而黃渤一行人剛進船艙時正反顛倒的場面其實也極具象征意義！

黃渤、張藝興的反擊態(tài)度，其實也具有一絲底層階級反抗大資本家的意義，

比如用自己的魚去攪亂市場、挑撥資本家與勞動消費者的關(guān)系，當然最重要的還有——電力（也就是文明），

在前半段悶不做聲、只會跟在黃渤身后的張藝興，終于發(fā)揮了工科男的最重要的本質(zhì)，夜晚充足的電力照耀下，

黃渤的一番演講，正式宣布人人平等、物物平等的文明空想社會已經(jīng)到來。

當然就連烏托邦社會也不會是完美的，

當馬進、小王、小興三個人在看到海上的大船時，在小興的慫恿下，馬進的第一選擇是掩蓋真相，

王寶強在嚷嚷著大船來了之后，在顛倒的船艙里被眾人打罵、最終電擊控制的一幕，明擺著是一層深刻的諷刺，

所謂的“少數(shù)服從多數(shù)”的前提是，真理究竟把握在誰的手上？

而王寶強在黃渤叫嚷著“大船是真的”的時候，選擇隨波逐流、悶著頭不抬眼，嘟囔著說“哪里有大船，沒有大船”時，

那個畏縮的神情，又是一層精心的再諷刺，

多少人為了得到群體認知、融入大眾，而放棄了捍衛(wèi)真相的勇氣？

最后的半小時幾乎是高能的半小時，幾個主要人物都開始飽滿的展現(xiàn)自己功能性的追求和私欲：

小興以女兒的視頻交換老總的房子，選擇丟下島上的眾人，回歸現(xiàn)實世界代表的是精致的利己主義者，

在理性分析后，選擇了皈依于欲望和利益，拋棄眾人的自私和陰暗；

而馬進則代表的是作為群體生活的人類的責任感、同理心和愛與善良，

就像是海明威所說：“因此我從不問喪鐘為誰而鳴。 它為我，也為你。”

沒有人能活的像一座孤島，獨善其身。

最后的彩蛋中，

小興回歸了現(xiàn)實社會，患上了“選擇性失憶”，也意味著融入社會必須拋棄個人利益絕對至上、要融入一定的集體意識的思想，

總體而言，黃渤的《一出好戲》絕對不是紅顏秀在看預告片之前所想的那種荒誕、滑稽喜劇，

它細節(jié)處處有象征隱喻，也包含了黃渤對人性、社會關(guān)系、金錢情感等多方面的思考，

當然，電影不是解構(gòu)藝術(shù)，

過于密集的將自己的思想、隱喻一股腦的塞在其中，也就不可避免的造成了電影表達的過滿、人物功能性過強、電影作為光影藝術(shù)缺失的缺陷。

缺少了是枝裕和打造的《小偷家族》中，

那種從幾乎毫無意義的日常和細節(jié)上帶來的引人入勝的戲劇感、節(jié)奏上的留白、以及留白產(chǎn)生的那種情緒恣意妄然飄出的美妙感，

但作為演員轉(zhuǎn)行導演、新人導演來說，

黃渤無論是創(chuàng)作態(tài)度、思考深度還是考慮的社會意義已經(jīng)比那些請一些流量小花、小鮮肉，操刀一些狗血煽情爛戲碼的電影好了太多，

同檔上映的劇情抄襲、販賣情懷、毫無演技和劇情的《愛情公寓》，終于還是被《一出好戲》反超，

這也印證著“無內(nèi)容”、“劇情爛”、“賣情懷”、“走流量”的國產(chǎn)爛片時代終將消亡。

而這樣的反烏托邦象征寓言電影，在當今時代的華語影壇中還未曾出現(xiàn)過，

紅顏秀可以負責的說，80億影帝黃渤是一位好演員，也希望他未來可以成為一位好導演，

至少目前從思考深度、創(chuàng)作態(tài)度和社會意義上，他做到了~~