劉詩昆鋼琴藝術(shù)中心講考級

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《新編鋼琴考級教程》一級內(nèi)容：

一、基本練習(xí)

1、音階? ? ? 2、分解和弦

二、練習(xí)曲

1、G大調(diào)練習(xí)曲

2、雞媽媽和它的孩子們

三、復(fù)調(diào)歌曲

1、詠嘆調(diào)

2、薩拉班德舞曲

四、樂曲

1、F大調(diào)小奏鳴曲 第一樂章Op.41No.2

2、貓主題? 選自交響童話《彼得的狼》

3、快樂的女戰(zhàn)士? 選自舞劇《紅色娘子軍》

鋼琴一級考級提示

彈奏提示——練習(xí)曲

一、G大調(diào)練習(xí)曲

1、格涅辛娜是蘇聯(lián)兒童鋼琴教育家，創(chuàng)作了許多生動活潑、具有濃郁的俄羅斯風(fēng)格的兒童鋼琴小曲。該曲是一首安靜柔和、富于歌唱性的練習(xí)曲，G大調(diào)，6/8拍，小行板的速度（Andatino），樂譜標(biāo)記速度為.=66。

2、如果能力允許，建議用樂譜的速度，稍快些，讓音樂流動起來。旋律要談的優(yōu)美連貫，指觸要深一些，用手腕帶動的方法做重量轉(zhuǎn)移，讓音與音之間能平穩(wěn)連貫的進(jìn)行。樂句進(jìn)行的方向是向下的趨勢，故要自然的漸弱，最后的尾音輕收，結(jié)束后提手腕呼吸。

3、鋼琴上彈出不同音色、不同力度的對比變化是這首練習(xí)曲的課題之一。

4、所有的伴奏部分雙音均要彈得安靜、平穩(wěn)、聲音集中，手腕要放松、富于彈性的觸鍵，不要太用力。

5、練習(xí)曲中所要練習(xí)的指法包括縮指、暗換指、拐指等，都需提前將手形收攏好，彈奏時手指彈完4指稍稍抬手腕讓5指代替4指即可順利完成指法的轉(zhuǎn)換。

6、樂曲結(jié)尾處可適當(dāng)做些漸慢、漸弱。

二、雞媽媽和它的孩子們

1、這是一首中國音樂理論家、教育家李重光創(chuàng)作的活潑、歡快的小曲。G大調(diào)，2∕4拍，樂譜的標(biāo)記速度為.=76。如果能力允許建議適當(dāng)快些，以表現(xiàn)其活潑的性格。

2、全曲除速度和奏法有明確的提示外，沒有其他的表情記號，根據(jù)樂曲的性質(zhì)，應(yīng)處理得輕巧、明亮、活潑，不要彈得太重。

3、彈奏跳音時，手指稍直，不彈得手指抬起來，固定手形，用小臂彈。聲音明亮集中、挺拔，力度輕，不要響。

4、雙手反向“前八后十六”音型是這個曲子的難點，要分手練習(xí)。

5、稍突出左手強(qiáng)拍上的音，或稱小節(jié)重音，使節(jié)奏更鮮明，右手的聲音要輕巧、明亮，變現(xiàn)出雞媽媽與小雞們活潑、可愛的形象。左右手要有層次和性格上的對比。建議全曲結(jié)束的兩個小節(jié)彈得很輕，并在最后一小節(jié)做一點漸慢，給人一種穩(wěn)定的結(jié)束感。

彈奏提示——復(fù)調(diào)樂曲

音樂包括主調(diào)和復(fù)調(diào)兩大類，復(fù)調(diào)音樂是培養(yǎng)多聲部、多線條橫向思維的樂曲。

一、詠嘆調(diào)

1、據(jù)《外國音樂詞典》介紹，珀賽爾市英國公認(rèn)的巴洛克時期最偉大的作曲家。詠嘆調(diào)（Aria），指17世紀(jì)初期大量出現(xiàn)在歌劇和清唱劇中，與朗誦式的宣敘調(diào)（Recitativo）相對應(yīng)的另一種旋律風(fēng)格的抒情性、歌唱性的聲樂曲，后來，歌唱性的器樂曲也被稱為詠嘆調(diào)。

2、這首詠嘆調(diào)是一首抒情如歌的鋼琴小曲，3/4拍，d旋律小調(diào)，行板（Andante）.

3、本曲需要雙手同時使用不同奏法協(xié)調(diào)彈奏，先進(jìn)行大量的分手練習(xí)，熟悉各聲部的基礎(chǔ)上進(jìn)行合作（教師彈一只手，學(xué)生彈另一只手），有了復(fù)調(diào)的音響概念后，再分段、分句，甚至分小音型進(jìn)行合手練習(xí)。

二、薩拉班的舞曲

1、科雷利，巴洛克時期意大利作曲家?！八_拉班的舞曲”是起源于16世紀(jì)西班牙的一種三拍子、速度較慢的舞曲。這種舞曲與葬禮有關(guān)，后來演變成莊重、平穩(wěn)的舞曲。

2、本曲是一首優(yōu)美且略帶悲傷，似葬禮進(jìn)行曲的舞曲，d小調(diào)，3/4拍、廣板（Largo），讓學(xué)生體會并掌握彈奏憂傷、深沉的旋律時所需要的感覺及觸鍵方法。

3、憂傷的音調(diào)需要濃郁的，有表情的聲音來表現(xiàn)，在彈奏上更需運用手臂的重量及重量轉(zhuǎn)移的方法，指觸面稍大，多用指肚觸鍵，讓聲音連貫起來。

4、注意語氣的表達(dá)，句頭和高點音往往落鍵較深，句尾輕收，然后提手腕呼吸。注意每一句尾音的提手腕與下一句頭音的落手腕在聲音上的銜接。

5、B段開始表現(xiàn)了一種憂傷、嘆息的語氣。

6、最后輕輕的、稍慢的結(jié)束全曲。左手低音的進(jìn)行是斷奏，仍要注意音樂的連續(xù)性，不要生硬，也不要太響而掩蓋右手的旋律。裝飾音：裝飾音是薩拉班舞曲最富于特色的形式之一，只有兩個上波音，富有表情，不要太快、太活潑。

彈奏提示——樂曲

一、F大調(diào)小奏鳴曲? 第一樂章Op.41No.2

1、萬哈爾是古典主義時期捷克作曲家，這首樂曲雖然名為小奏鳴曲，但其結(jié)構(gòu)并不是奏鳴曲式。另外“小奏鳴曲”顧名思義多指短小的奏鳴曲，通常技巧要求不高，也有一些稱之為“小奏鳴曲”的樂曲，卻在內(nèi)容及技巧上都相當(dāng)豐富，并且較難。

2、這首小奏鳴曲音樂技巧、明快，F(xiàn)大調(diào)，2/4拍，小行板（Andantino），比行板速度稍快一些，具學(xué)生的能力，適當(dāng)快一些以使音樂更生動、活潑。

3、樂譜上所標(biāo)短小的連線，是古典時期標(biāo)記的特點，在實際演奏中，建議大家根據(jù)旋律結(jié)構(gòu)，右手按兩小節(jié)樂節(jié)劃一連線，左手4小節(jié)劃一長連線。

4、注意層次：這里有三個層次，右手的旋律是首要的，稍突出并很有表情。聲音明亮，尾音輕提，彈出語氣；左手包含兩個層次，符干向上的后三個音則是伴奏的內(nèi)聲部，要輕柔、均勻。

5、彈奏時節(jié)奏準(zhǔn)確，尾音輕收。

二、貓主題? 選自交響童話《彼得的狼》

1、謝爾蓋·謝爾蓋耶維奇·普羅科菲耶夫，20世紀(jì)蘇聯(lián)著名作曲家、鋼琴家，他的作品體裁非常廣泛，包括《羅密歐與朱麗葉》《灰姑娘》等芭蕾舞劇。《彼得與狼》是一部深受廣大聽眾，特別是少年兒童喜愛的交響童話。交響童話《彼得與狼》完成于1936年，作者用講故事的方式向孩子們普及交響樂的知識。以不同的樂器來刻畫人物和動物的形象，講述了少先隊員彼得機(jī)智勇敢地戰(zhàn)勝狼的故事。出現(xiàn)的貓的角色用單簧管（又稱黑管）來演奏，刻畫出貓典雅、高貴的形象。樂譜開始的“con eleganza”是優(yōu)美苗條、風(fēng)流瀟灑的意思。

2、這首樂曲的速度為行板（Andante）,4/4拍，樂譜上標(biāo)記的速度為=88，以表現(xiàn)出貓優(yōu)雅、從容不迫的形象。速度快了會使性格偏向活潑、輕快，而缺少一些典雅、瀟灑的風(fēng)范

3、每一段都包含4小節(jié)的樂句，節(jié)拍重音被人顛倒，給兩手的配合帶來很大困難，需要單獨練習(xí)，慢慢將兩手協(xié)調(diào)起來。

4、左手的伴奏，不論是第一段的單音還是第二段的雙音，節(jié)奏都要十分準(zhǔn)確，聲音集中、挺拔。擊鍵快而敏捷，但又要注意控制好音量，不要彈得過重、過響。

三、快樂的女戰(zhàn)士? 選自舞劇《紅色娘子軍》

1、《紅色娘子軍》是我國上世紀(jì)60年代創(chuàng)作的芭蕾舞曲，至今仍是舞臺上經(jīng)典保留劇目。它講述了窮苦的農(nóng)家女吳清華從受難到參加革命、打倒地主惡霸使受苦人得到解放，翻身做主人的故事。劇情機(jī)具戲劇性和感染力。作曲者是我國著名作曲家吳祖強(qiáng)、杜鳴心等?！犊鞓返呐畱?zhàn)士》選自第四幕，變現(xiàn)了女戰(zhàn)士們朝氣蓬勃，積極向上的精神面貌。

2、樂曲活潑、生機(jī)勃勃地（Animato Vivo）,G大調(diào)，2/4拍。

3、所有跳音要求聲音集中、明亮、富于彈性，輕巧的，不要重。手指挺拔、稍伸直，不要收，用手腕輕輕一點，彈后立即抬起手腕

4、將兩個八度音連起來。孩子的手小，一般都夠不著，可以稍斷開，用手腕和手臂貼鍵移過去，第一音稍長、稍深，第二音手臂打開上揚(yáng)，用感覺把音連起來。

5、左手的固定伴奏音型聲音集中、明亮、富于彈性，稍強(qiáng)調(diào)每小節(jié)的第一音，以使節(jié)奏更鮮明，不過要注意是弱（p）的力度，不要掩蓋了右手的旋律。