黑暗的真理往往比溫柔的謊言更有力量，請撕開借口，把血淋淋的真相拍在臉上吧：
1. 魯迅式清醒
"哪里有什么天才，我是把別人喝咖啡的工夫都用在工作上的。"
（潛臺詞：你刷手機的時間夠寫三章了，廢物）
2. 布考斯基的蔑視
"如果你不夠痛苦，說明你寫得還不夠多。"
（寫作是嘔血的過程，你吐夠量了嗎？）
3. 海明威的耳光
"寫作只有一條規則：寫完第一稿后，把狗屎部分刪掉。"
（你連第一稿都不敢寫，還妄想當作家？）
4. 洛夫克拉夫特的詛咒
"最仁慈的事，莫過于從未出生，其次便是早死。"
（連寫作的痛苦都不敢面對，你的人生還剩什么價值？）
5. 尼采的鞭子
"在自己身上克服這個時代。"
（別人擺爛你就要跟著擺？懦夫才用"沒靈感"當借口）
6. 福樓拜的審判
"天才就是漫長的忍耐。"
（你才寫了500字就想要掌聲？）
7. 卡夫卡的墓碑
"一本書應該是砸向 frozen sea 的斧頭。"
（你寫的東西連張紙巾都刺不穿）
8. 毛姆的毒牙
"寫作三定律：1.能寫就不要停 2.能改就不要停 3.能出版就不要停"
（你卡在第一步還好意思自稱寫作者？）
9. 薩特的深淵
"你是你選擇的合集。"
（不寫作？那是你主動選擇了當平庸的塵埃）
10. 補刀版
"每拖延一分鐘，就有七個創意在你這具腐爛的軀體里窒息而死——恭喜，你今天又謀殺了一整支靈感軍團。"
二、劉震云的寫作方
1、關于寫作的真諦：寫作是一個不斷體悟和思考的過程，作者很難一次就成功，如果成功了，那只是撞上了。一名真正的作者，寫作不在桌邊，而是每一個思考的時刻，桌邊只是落實而已。
2、關于寫作回望：間隔時間越久，越容易看出作品的問題，所以，看到不足，是一個人進步的開始。
3、關于寫作狀態：長久的思考有利于進入寫作狀態，劉震云認為一個好的寫作狀態是如屢薄冰的。
4、關于寫作結構：如果是單一的歷史事件或是一個層面，小說會很單調。如果能有多個出走者和介入者，就會讓小說擁有多個層面，讀者就會感覺有趣很多。
5、關于寫作完整性：很多小說開頭是好的，中間拉垮，結尾整個垮掉了。不是作者缺乏生活，而是缺乏對生活的認識，即沒有深入的思考，無法撐起一部完整的作品。
6、關于寫作困頓時期：每個作者都會遇到，即不知道一個思路是否是正確的，能不能寫，我們不能依照是否和別人有同樣的想法，來判斷對錯。因為不同才有價值，相同沒有任何價值。我理解的是，勇敢一些，畢竟對和錯之間，有巨大的灰色地帶。
7、關于寫作者的身份：不是居高臨下的審判者，帶著批判、說教、歌頌等主觀意識強烈的態度。而是一個傾聽者，陪著現實生活中的小人物，聽他們說，然后再寫出來。
8、關于寫作竅門？或許有，但劉震云認為人生不可投機取巧，別占別人便宜，更別占自己便宜。話術、套路都一樣，又能走多遠呢？
三、讓環境栩栩如生的小妙招
1.擬人化: 賦予事物靈魂
用擬人化的手法，使環境生動鮮活。例如沈從文在《邊城》中的描寫:
“月光如銀子,無處不可照及,山上篁竹在月光下皆成為黑色。身邊草叢中蟲聲繁密如落雨。間或不知道從什么地方，忽然會有一只草鶯‘落落落落噓!’囀著它的喉嚨。不久之間,這小鳥兒又好像明白這是半夜,不應當那么吵鬧，便仍然閉著那小小眼兒安睡了。”
2.精要化:找到典型細節
環境描寫不需要面面俱到，只需抓住關鍵細節。麥家在《人生海海》中對上校出場的描寫:
“獨有一人走過，聲音是出格的不同，不是嚓一，而是喀!分明比嚓一著力、堅硬，尖利而短促。喀!喀!喀!聲聲刺耳，步步驚心，像冰封的雪在被刀割，被錘擊。”
3.調動五感:全方位渲染
老舍在描寫暴熱天氣時，調動了視覺、聽覺、嗅覺等五感:
“天上那層灰氣已經散開,不甚憋悶了,可是陽光也更厲害了許多。沒人敢抬頭看太陽在那里，只覺得到處都閃眼,空中,屋頂上,墻壁上,地上,都白亮亮的,白里透著點紅。由上至下整個地像一面極大的火鏡，每一條光都像火鏡的焦點，曬得東西要發火。在這個白光里,每一個顏色都刺目，每一個聲響都難聽，每一種氣味都混合著地上蒸發出來的腥臭。”
盡管未提及“熱”字，但通過顏色的刺目、聲音的刺耳和氣味的腥臭，讀者仿佛能感受到每個毛孔的滾燙。
另外，無戒每周二三四五六，在作家無戒視頻號分享寫作知識，你可以關注一下。來直播間免費提問。
