國慶節(jié)忙里偷閑回家一趟，看到朋友圈里的祝福圖，想起還有這么一部備受好評的電影沒有刷，想想在高鐵上看也是別有一番風(fēng)味。
對于癡迷于探求人性又很久沒有看到此類電影的我，真是饑渴難耐！之前看過很多關(guān)于人性的電影，異次元?dú)㈥?、饑餓游戲、分歧者、移動迷宮、大逃殺、電鋸驚魂等等。
在電影中盡量安置不同社會背景的人是探求人性電影的慣用手段，不同的社會角色往往伴隨著不同角度的思考，這樣往往能很“自然”地產(chǎn)生矛盾。同時，我們每個人對不同的職業(yè)有著相對固定的認(rèn)知，用這樣的標(biāo)簽式的角色也可以很快地介紹完故事主要人物，以便盡快地切入故事的主體部分?！陡叫小肪褪沁@樣一部非常典型的揭露人性的電影。
注意，上面說的是“揭露”而不說是“批判”，因?yàn)槲艺J(rèn)為人性不分善惡，那就是人的一部分。每個人生來自私自利，為什么我們會稱之為“人性的丑惡”？是因?yàn)檫@些人性不符合時代的要求了，大肆宣揚(yáng)只會引發(fā)社會問題，讓和諧社會成為泡影?？吹胶椭C社會不要笑，“社會”一詞就已經(jīng)表現(xiàn)了我們?nèi)说谋举|(zhì)——群居動物，我們極度依賴集體，甚至于發(fā)展到現(xiàn)在，讓我們單獨(dú)生存已經(jīng)幾乎不可能了，所以和諧社會依然是我們每個人所希望的。正因?yàn)椤吧啤?、“惡”本身就已?jīng)包含了很多的時代背景和社會背景，所以跳出這些背景我們才有可能感知到人性的本質(zhì)。
拋開時代背景和社會背景，我們會理解每個人生來的“自私自利”不過是每一個生命體自誕生就有的自我保護(hù)機(jī)制。讓我們把心態(tài)放平和，靜靜地感知人性。
故事整體設(shè)置在高鐵上，是一個安置不同社會背景的人提供了基礎(chǔ)。
男主是證券公司基金經(jīng)理，在大家的認(rèn)知里他眼里只有錢，事實(shí)上他也確實(shí)如此，感情和家庭生活都是一團(tuán)糟。上班工作忙到只能吃快餐，工作一再擠占他的生活時間，以至于他擠不出時間給女兒開家長會，陪伴女兒一起成長。
除了代表中產(chǎn)階級的男主和他女兒，接下來出場的還有代表公職人員的列車長、代表上流社會的金常務(wù)、代表底層人民的流浪漢、代表普通人民的胖大叔、青春洋溢的棒球隊(duì)CP等等。當(dāng)然，最最重要的還是代表希望的孕婦和小女孩。
男主是職場精英，機(jī)智理性，能夠在和喪尸較量中敏銳地發(fā)現(xiàn)規(guī)律，并迅速找到應(yīng)對策略：喪尸行動凌亂，只知道看見人就往上沖；喪尸在黑暗環(huán)境視力極差，會沖向聲源。他也很清楚在非常時期最重要的是保住自己，并提醒女兒。
在電影里危急關(guān)頭，群體中這樣的角色是有一絲不討喜的，但無可厚非，因?yàn)閹缀趺總€人在社會上幾乎都是這樣的角色。我們會因?yàn)樾枰S持生計(jì)奔波勞累而過分關(guān)注工作本身，會因?yàn)槊刻烀β档墓ぷ鞫舷掳嘁宦菲诶淠?，會因?yàn)樯鐣系膫€別的老人碰瓷事件而收起善意。社會的角色分工并沒有讓我們的工作量減輕，反而我們變得更加疲憊，變得更像社會大機(jī)器的零件，只有肉體沒有靈魂。這樣一想，我們自己就似乎也成為了電影中的主角，經(jīng)歷著這場災(zāi)難，不敢對男主的有太多指摘，因?yàn)樗褪俏覀冏约骸?/p>
在社會的大機(jī)器上，呆得越久的人越發(fā)容易會認(rèn)為自己是重要零件，是機(jī)器運(yùn)行不可或缺的一部分，自己也會放大自我主義的信條，完全不為別人的利益讓步。金常務(wù)就是這樣深諳此道的極端角色，他會瞧不起流浪漢、看不上普通人，面臨危險會毫不猶豫地拉墊背。我們對這個角色深惡痛絕，恨不得他馬上Go die，但回念一想，如果我們在社會上呆得久了，我們整天忙于工作，在只有理性思維的長期灌輸下，我們會不會慢慢丟了自己的精神成為他的樣子？
在社會上，反而是那些不善于精打細(xì)算，在工作上也沒那么風(fēng)生水起的普通人，他們更加知道人情冷暖，更加真誠待人、勇敢善良，即使在危險時刻也依然挺身而出。
然而普通人也有悲涼的一面，當(dāng)我們身處恐懼之中，我們的善良立場極容易動搖，因?yàn)槲覀兲烊缓ε驴謶郑后w的恐懼會進(jìn)一步壓抑內(nèi)心的善良，放大內(nèi)心的自我保護(hù)。群體的恐懼讓我們丟失善良的時候也丟失了理智，只想到要隔離他們，卻把里面更安全的一間節(jié)車廂讓給了他們。這應(yīng)該是劇情故意設(shè)置的諷刺吧！
失去姐姐的大姐看透了無知群眾的恐懼，深刻感受到高鐵上比喪尸更可怕的是人心，她打開門是讓自己和姐姐團(tuán)聚，也是讓同一節(jié)車廂的人渣得到應(yīng)有的下場。這一刻，我們附身主角的觀眾內(nèi)心壓抑的情感也得到釋放“活該！”。但是，再回念一想，我們也要清楚，在生活中我們是“主角”的同時，也是“群眾”。我們身為當(dāng)事人的時候在口水中情感壓抑，我們身為旁觀者的時候也在口水中發(fā)泄情緒。只有換位思考，時刻謹(jǐn)言慎行才能讓我們守住自己的良知。
拋開時代背景和社會背景，電影里每個人是善是惡？他們都是社會合法公民，不曾犯法，內(nèi)心并不毒惡，只不過是內(nèi)心的恐懼觸發(fā)了自我保護(hù)機(jī)制，每個人觸發(fā)的時機(jī)不同。每個人因?yàn)樯鐣巧甲詭伎冀嵌龋俏覀儾煌慕巧鲎屛覀冃纬闪瞬煌乃伎冀Y(jié)果。如果我們是電影中任何一個角色，也許不會表現(xiàn)出有任何不同。
隨著情節(jié)的發(fā)展，我們也能和男主一樣拋開繁雜的工作慢慢找回自己在內(nèi)心深處的善良與勇敢。男主工作的繁忙讓他到死都沒有聽全女兒專門為他學(xué)的歌，這首歌也成了最終的點(diǎn)睛之筆。
在故事的最后，廢墟將列車堵在進(jìn)入釜山的隧道外面。隧道是整個影片隨后一道人心屏障，在無法確認(rèn)是否感染的時候，上級為了保證全城人員安全要求立刻擊斃。小女孩進(jìn)入陰暗的隧道很自然地產(chǎn)生恐懼，需要自己壯膽，父親的死亡也讓小女兒悲痛交加，這時這首為父親準(zhǔn)備的歌切合時機(jī)地唱起，也成為射擊手判斷的唯一未感染辨別標(biāo)志。
這首歌，是小女孩對父親的思念，是小孩兒和孕婦最后生的希望。
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