這兩天，相信不少宅男的心被一則新聞洞穿了：
“人民藝術家”蒼井空宣布退役，并在推特上回復網友，正式聲明自己不再是成人女優，也不會拍告別作。
晴天霹靂，萬點暴擊。
值此元宵佳節，Sir必須給你們（自己）派點糖，撫平憂傷。
快接住！
先拋一個專業名詞：粉紅映畫，也叫做粉紅電影。
沒聽過？
它領先于AV二三十年誕生。
日文叫Roman Porno，指的是浪漫化的成人電影，一種介于AV與嚴肅電影之間的軟情色電影。
60年代發源，70年代蓬勃，日本五大電影公司之一的日活（日活株式會社）曾舉公司之力，全面發展粉紅映畫。
粉紅映畫因此迎來頂峰期，70年代末，該類電影甚至占據國內電影市場份額70%。
不過，到了80、90年代，隨著AV崛起，88年映倫（映畫倫理管理委員會）對成人映畫進一步限制，粉紅映畫影響力式微，不久后，“領軍”之一的日活也宣布停止制作粉紅映畫。
本以為粉紅映畫就此退出歷史舞臺，誰知去年，恰逢粉紅映畫誕生45周年，日活又不安分地搞了個“重啟計劃”。
聲勢浩大。
由園子溫、行定勛、中田秀夫、鹽田明彥、白石和彌五位名導操刀，集結多位當紅偶像，各拍一部頂級粉紅片。
規則很簡單——
夠色：每十分鐘要有一場情欲戲；
夠短：片長必須在七十至八十分鐘之間；
夠快：一律只有很低的制作費，一星期內完成拍攝。
其他一切，任你玩。
果然，他們都嗨了。
更多精彩，Sir給你慢慢擼——
濕濡的女人
Wet Woman in the Wind
上映日期：2016-12-17（日本）、2016-12-22（香港）、2017-1-13（臺灣）
這是最先公映的一部。
知名度驚人，看看它參展過的國際影展：16年8月在瑞士的洛迦諾國際電影節，10月釜山影展午夜激情單元，香港亞洲電影節，11月圣地亞哥亞洲電影節……
毫無疑問擦亮粉紅映畫的國際招牌。
故事翻拍自己經典粉紅片——《濕濡的戀人們》。
這是一場關于強勢女與無欲男的虐戀。
在片中，你將看到一個女人如何用她的身體，花式降服一個男人：
初級的：故意濕身、主動裸露、積極表白……
無欲男不為所動。
強勢女鍥而不舍。
開始玩高級誘惑：比如，在男主面前和其他男人搞……
反正就是用盡招數，讓男主又愛又恨。
而就在這種近乎SM的調教下，男主終于放棄抵抗，在一輪輪被虐中，對女主產生情欲，于是，天雷勾動地火，地球不爆炸，絕不把床下。
對了，女主是寫真女星間宮夕貴，F罩杯。
導演鹽田明彥怪就怪在，他把這段暴烈的兩性關系，拍成一部歡脫的喜劇，各種帶顏色幽默，層出不窮。而在情色表象下，他試圖探討，男女戀愛彼此的角力和較量，從拒絕、到對抗、到結合，唯一的出口，是情欲？
同為以情欲觸碰人性，《色戒》和《濕濡的戀人們》恰如兩極，一悲一喜。
都不失真。
雌貓們
Dawn of the Felines
上映日期：2017-1-14（日本）
白石和彌執導的《雌貓們》，同樣是向經典致敬之作。
致敬前輩《雌貓們之夜》。
以寫實主義色彩，折射出生活在社會裂縫的應召女郎的苦與樂。
你可以把它當作日版《性工作者十日談》。
雌貓包括但不限于，撫養孩子的單身母親，迷失方向的花季少女……每個人都有她的生存困境，卻無力擺脫。最終，在自設的牢籠里走向沉淪。
因為預算有限，白石和彌使用大量手持攝影，反倒營造出一種迷離、虛幻的都市感。
誰沒有罪，可以拿石頭去砸這些人。
繚亂的裸舞曲
Aroused by Gymnopedies
上映日期：2016-11-26（日本）、2016-12-23（臺灣）
拍出《GO！大暴走》和《在世界中心呼喚愛》等純愛片的行定勛，這次竟然突破自我，試水18禁成人愛情。
還是個原創故事！
諧星板尾創路飾演一個中年導演，因為失去深愛的妻子，而迷失在女色陷阱中，與少婦少女、女友人妻，胡搞亂搞，最終身敗名裂。
撕開墮落的情色外衣，裸露的，還是行定勛的純愛內核。
大量逆光拍攝、唯美色調、鋼琴配樂……行定勛標志性清新。
行定勛說：
生的渴求與性的欲望，不可避免地聯系在一起。我最終描寫了一個無藥可救的男導演，只有女性身體的力量才能拯救他。
白百合
White Lillies
上映日期：2016-11-26（日本）
《午夜兇鈴》導演中田秀夫初戰成人世界。
片如其名，一個觸目驚心的女同志故事。
看預告片，中田秀夫這次將在潮紅的情欲底色下，添加幾分懸疑的黑暗佐料，畫面撩人、劇情抓人。
對了，這也是90后女優飛鳥凜首次全裸出鏡。
反情色
Antiporno
上映日期：2017-1-28（日本）
想嘗鮮的，BD影視有生肉
壓軸的，當然還是日本cult片戰士，叛逆大師，拍了幾十年B級片的園子溫大叔。
這次，園子溫將以毒攻毒，拍色情來反色情。
前AKB成員富手麻妙，一開篇就脫光光。
十分黃暴，涉獵極廣：SM、調教、強奸、制服、女同、血腥……
但是黃暴得來并不粗魯，反而更像是極端情欲風格化的升華。
色彩飽和，造型（場景）浮夸，光影斑駁，隨便一幀，都美得要死。
如此濃墨重彩，全片無法引起你的一丁點性欲，蓋因為舉目之處，都是虛無的狂歡。
這，正是園子溫的牛掰之處。
整個故事發生在一個小房間，一個容納世間萬象的人性舞臺。
女主瘋瘋癲癲地演著獨角戲，過去與現在交織、回憶與幻想并置，故事線反轉又反轉。
園子溫嘲笑了性，嘲笑了自由，嘲笑了電影、觀眾……借消費女性的粉紅電影唾棄男性主義和消費主義。
這，還是園子溫熟悉的味道。
正如豆友評論：
看完突然悟到，園子溫是一個真正的當代藝術電影導演。@Santa 紫霞仙子
這個近60歲的怪老頭，還在堅持愛憎和嘲諷，真棒。
最近，回答你們最關心的問題，這幾部電影，哪里有得看——目前正在島國熱映，港臺也將陸續上畫。
至于內地，就別指望大銀幕了。
其實粉紅映畫之所以留名幾十年，并不全因為性，是淫而有道。
眾所周知，性描寫是藝術作品重要組成內容，它可能是通往這個生活真相的隱秘暗道，也是對人性描述不可或缺的段落。
如果要構建一個真實的世界、豐滿的人物，沒有“性”，是斷不可以想象的。
日本許多名導就是靠粉紅電影練手，起家。
拍出《入殮師》的瀧田洋二郎、《談談情，跳跳舞》的周防正行、《死亡筆記》的金子修介、《失樂園》的森田芳光……
性與暴力，往往映射的，是一個導演的世界觀。
往小里說，叛逆的性是對封建禮教的反抗。往大里說，大膽的性是對自由生命力的禮贊。
如何把性描述得不猥瑣，不下流，在Sir看來，只有一種態度，坦率地面對他（她）。
而國內，因為分級制的缺位，商業市場的空白，最終我們只能攜家帶口，在電影院目睹種種畸形、扭曲，以粗俗撩撥，賣弄勾引為主流的下三濫色情。
《比基尼派對》
《恐怖游泳館》
《王牌逗王牌》
《海灘救援隊之食人海怪》
性本無“不潔”，臟的，是你們自己。
本文圖片來自網絡
編輯助理：娜塔莉波特大
